> Энциклопедический словарь Гранат, страница > Растрата

Растрата

Растрата, или должностное присвоение, рассматривается у нас как одипиз видов должностных преступлении, выражающийся в присвоении должностным лицом или лицом, выполняющим какие-либо обязашюоти по поручению государственного или общественного учреждения, — денег, ценностей или иного имущества, находящегося в ого ведении в силу ого служебного положения или исполнения им обязанностей. Советское законодательство различает два вида Р.: простой и квалифицированной. Квалифицированной является Р., соворшонная лицом, обладающим особыми полномочиями, или при особо крупных размерах присвоенного, либо, наконец, Р. особо важных государственных ценностей. Простая Р. влечет за собою лишение свободы до 3 лет, а квалифицированная—лишение свободы на срок от 2 до 10 лот с конфискацией имущества. В отлично от прежнего законодательства, угол, закон не придает рошающого значения тому обстоятельству, была ли Р. пополнена до суда, или нет, а также тому, какими мотивами она была вызвана (корыстью или легкомыслием). Эти обстоятельства могут быть учитываемы судом в продолах отведенного ого усмотрению срока наказания. Не оговаривает закон особо и ответственности за рецидив (повторение) 1’., хотя повторное соворшоние этого преступления свидетельствует о большей социальной опасности лица.

Начиная с 192-1 г., времени стабилизации валюты, у нас наблюдался исключительный рост числа Р. Уже в 1925 году Р. составляли больше половицы должностных преступлений (62%) В дальнейшем рост Р. носколько за-модлился за счет повышения взяточничества. В целях более действительной борьбы с Р. был проведен но всому СССР ряд кампаний, которые, с одной стороны, усилили строгость мор судебной репрессии в отношении растратчиков(запрот вынесения условных приговоров, назначение более длительных сроков, непримепонпо досрочного освоболщония и прочие), а с другой, расширили практику применения мер, предупреждающих Р. (улучшение отчетности, повышение активности ревизионных комиссий, лучший подбор служащих, наблюдение за расходами ответственных руководителей учреждений и нр.). Эпидемия Р. явилась и объектом научного изучения (смотрите сборник „Растраты и растратчики“, изд. в 1926 году Гос. институтом по изуч. преступности).

/7. Л.

436-1

Растрелли, Бартоломео франческо (Варфоломей Варфоломоовнч), граф, знаменитый итал. архитектор, работавший в России (1700—1771). Сын скульптора Карло Бартоломео Р. (смотрите), оп прибыл в Россию в 1710 г. вместо с отцом. Откуда они родом — неизвестно; сохранилось лишь извостио, что отец купил в 1701 г. в Париже, при посредство папского нунция, графский титул Церковной области. Спустя несколько лот по прибытии в Петербург, Р.-отец испросил у Петра I разрешение на отправку сына за границу для довершения архитектурного образования. В 1723 г. последний возвращается в Россию, чтобы в начало 1720 г., ужо с разрешения Екатерины I, совершить вторую заграничную поездку, на этот раз затянувшуюся па 5 лет. Точно но установлено, куда именно ездил Р. в обо поездки, но все его творчество заставляет предполагать, что истоки ого слодуот искать в Италии и отчасти в Германии. В конце 1729 г. мы его вновь видим в России, и в следующем году оп строит ужо для имп. Аппы Ивановны небольшой деревянный дворец в московском Кремле, близ цойх-гауза, названный ей „Анненгоф“, перенесенный в 1736 г. к Яузскому дворцу и позднее разобранный. В 1732 г., покровительствуемый Минихом, он но его поручению строит в Петербурге деро-вяниый манож „на лугу“—позднейшей Дворцовой площади. Первой значительной работой Р. была постройка Зимнего дворца в Петербурге в 1732—1736 гг. (так паз. 3-го Зимнего дворца, ибо первый, Петровский, был уже разобран, а второй,—дом Апраксина, в котором временно помещалась Анна,— вошел, вместо с сосодпим домом Ки-кина, в качество составной части в новый двороц). Р. был вынужден использовать для своего дворца архитектурные приемы прежних зданий, почему эта ого постройка, известная пам только по рисункам и гравюрам, не даот продставлония о его собственном искусство. Бполне самостоятельным он становится только в Митаве, где сооружает в 1739—40 г. для Бирона двороц, а за городом—мызу Ругондаль, сохранившиеся до наших дней и свидетельствующие о большом размахо и незаурядном мастерство автора.

Но период высшего расцвота искусства Р. падает лишь на следующие два » десятилетия — 1740-О и 50-о годы, когда он создает свои наиболее совершенные сооружения. Выстроив в 1741— 1744 гг. деревянный двороц в Летнем

Соду, т. н. Летний дворец, начатый при Анне Леопольдовне и оконченный при Елизавето, затейливый, богатый архитектурными формами и декоративным убранством, Р. строит начатый Земцовым (смотрите) Аничков двороц (1743—1750), перестраивает и расширяет дворцы Петергофский (1747 — 52) и Царскосельский (1749 — 56) и там же вновь возводит чудесные парковые павильоны—Эрмитаж (1748—52) и Грот (1755—62), строит Андреозский собор в Киеве (1747 — 67), собор Сергиевской пустыни (1766—58), Смольный монастырь, лучшую жемчужину всого его творчества (1748 — 55), и, наконец, 4-й Зимний дворец, существующий и поныне, — свою лебодпную песпь (1754-62).

Р., любимоц сначала Мпниха, потом Бирона и, наконец, самой Елизаветы Потровпы, входит в моду, и вся знать засыпает его заказами. Одновременно с дворцовыми постройками он строит дворцы и усадьбы магнатам, частью сохранившиеся до нашего времени. В 1746—50 гг. им выстроен дворец для гр. Бестужева на Камонном острове, ныне не существующий, в 1743—45 гг.— дворец гр. Воронцова, в котором позднее, до революции, помещался Паясо-екпй корпус; в 1760—54 гг.—знаменитый дворец барона Строганова на Невском, стоящий там до этих пор. Кромо того, он, несомненно, исполнил не мало проектов для частных домов, усадеб и церквей в различных местах России, построенных по им самим, а местными зодчими, частью искаженных последними, частью перестроенных в позднейшие времена и потому остающихся все еще пока но выясненными. Ещо большее число построен приписывается Р. „по преданиям“, ибо имя его стало узко в первой половине XIX в нарицательным, и казкдая замечательная постройка, могущая быть приуроченной к XVIII в., обычно слывет за произво-денио этого великого мастера.

Р. по праву долзкоп быть назван великим мастером. Из всех мастеров барокко, прославившихся в Европо в серодино×VIII в., он, быть может, наиболее сильный и наиболее подлинный зодчий. Он менео декоратор, более строитель. Поэтом у уступая своим западным современникам в утончен-иости внутреннего убранства, в той грации и зкоманпости, которой проникнуты архитектурные декорации какого-нибудь Оппонора и Кювильо, Р. бесспорно превосходит их чистой архитектурой, прямым строительным искусством. Дитя эпохи барокко, он насквозь проникнут его духом, и для него нет архитектуры впо решений живописных, но ого живописность грандиозна, он опорирует могучими формамиипикогда но мельчит. Планы ого построек, в соответствии со вкусами времени, не слишком замысловаты, им отдавал он, видимо, но очень много внимания и времени, заботясь больше всего о кра-ооте архитектурных форм и их выразительности.

В истории русского зодчества Р. сыграл огромиую роль, ибо был первым образованным архитектором после цолого поколения полуграмотных и совсем неграмотных. Он подия и строительное искусство па небывалую высоту и создал целую школу учеников, насаждавших полученные от лого знания по всей тогдашней России. Ита-лиапоц по рождению и европеец по воспитанию, он всецело принадлежит русской архитектурной школе не только потому, что всю жизнь строил только в России и пигде больше, но и потому, что в его искусстве отразились своеобразные приемы и подходы, связанные преемственно с дровне-русским зодчеством. Но даром в лучшем своем создании, соборе Смольного мопастыря, Р. счастливо нашел столь подлинно русское решошш пятиглавия, и но даром столь русским духом веет от всой затеи Смольного, своим узорочьем и игрушечиостыо напомпнающого древнерусские монастыри. Потому именно Р. иришолся так по вкусу елизаветинской эпохе, воскрешавшей старый русский быт, и вот почему слава о пом шюгремела по всой Россию - См. П. Н. Петров, „Материалы для биографии гр. Р.“ („Зодчий11,1876, № 5); Игорь Грабарь, „Гр. В. В. Р.“ („История русского искусства11, т. ПТ, стр. 181—288).

Игорь Грабарь.