Рато Жан Филипп франц музык теоретик

Рато (Rameau), Жан Филипп, франц. музык. теоретик., один из основателей учения о музык. гармонии, и композитор (1683—1764). В истории франц. музыки фигура Р. аналогична фигуре Баха в Германии. Р. учился в Дижоне, черезвычайно рано обнаружил музыкальные дарования и вскоре стал выдающимся органистом и скрипачом. Порвал ого большая работа—„Трактато гармонии“ („Traltd d’harnionie, rdduite 4 ses princlpes naturels“, 1722). В ней, в сущности, заложены элементы учения о гармонии в том видо, как она до этих нор преподается в большинстве консерваторий мира. Основой учения Р. было учение об обращении аккордов и о сведении их к „основным формам“. Благодаря работам Р. огромное многообразие музыкальных созвучий было впорвые классифицировано. Его теория опирается при этом па акустический фундамент, в противоположность теории Царлино (смотрите), в основу которой были положены чисто музыкальные принципы. Другие теоретические работы Р.: „Nouveau systCrae de musique theorique“ (1726), „Plan abregd dnne mo-tliode nouvelle d’accoinpagncment“ (1730), „Dissertation sur ies diffdrentes metbodet-d’accompagnement“ (1732), Generation iiarmo-nique“ (1737), „Demonstration du principe d’harmonie“ (1750), „Notivelles reflexions sur la demonstration etc.“ (1752), „Observations sur notre instinct pour la musique“ (1754), „Code de musique pratique“ (1760). Teopc-тич. вопросами P. занимался до самой смерти, и несколько его работ остались ненапечатанными. Выступление Р. на композиторскую арену произошло уже в зрелом возрасте, когда композитору было около 40 лет. В эту эпоху во франции только что были заложоны элементу национальной оперы (смотрите Люлли), и Р. примкнул к этому точоншо. Однако, только начиная с „Ипполита и Арикип“ (1733), Р. получает призвание как опорный автор. Людовик )Х V сделал его королевским композитором. Среди других опор Р. надо отметить: „Les indes galantes“ (1735), „Castor et Pollux“ (1737), „Dardanus“ (1739), „La Prin-cesse de Navarre“ (1747) и мн. др., всего свыше 20. Кроме того, Р. написал довольно много сочинений птппо кантат и мотетов, ряд вещей для фортепиано, в том числе чисто инструктивного и педагогического характера, снабженных ценными примечаниями методологического характера. В композициях своих Р. является типичным французом—для него центр тяжести по столько в мелодии, сколько в музыкальной выразительности и декламационной правильности конструкции. В его операх большая часть музыкального материала уже устарела, только некоторые арии еще до этих пор сохранили свежесть и музыкальную значимость. Фортепианные (точнее — клавосинвые) вещи Р. до этих пор пользуются популярностью среди пианистов и среди недавно воскресшей породы новых клавесинистов (смотрите Ландовска я): они полны свойственного франц. музыке изящества, вкуса и лехтсого остроумия. Необходимо отметить, что культ Р. воскрес с новой силою u XIX и XX в.— отчасти как роакция против черезмерного музыкального „германизма11, в котором вся музыка пребывала в течение XIX в., и, в частности, как реакция против вагноризма, которому отдала дань франция. Р. получил значимость „национального классика“, и современные франц. композиторы, как импрессионисты, так и ротроспекти-висты, из него выводили свое творчество и далее нередко пытались подражать ого стилю (Дебюсси, Равель). Влияние Р. на более позднее поколение франц. композиторов еще болоо несомненно. Полное собр. фортепианных сочинений Р. издано Дюраном под родился Сен-Санса; опоры Р. изданы в сокращенных партитурах (ср. XLV, ч. 3, 575). Л. Сабанеев.