> Энциклопедический словарь Гранат, страница > Рахманинову Сергей Васильевич

Рахманинову Сергей Васильевич

Рахманинову Сергей Васильевич, один из лучших совромеи. пианистов, даровитый композитор и дирижер, родился в 18<3 г., учился в СПВ-ской консерватории (с 9 лот), затем в московской (с U86 г.) у II. С. Зверева (по кл. фортепиано), вместо с А. И. Скрябиным, JI. Максимовым и др. Со окончании младшего отделении он перешел в класс Л. Зилоти (своего двоюродного брата), а теорию композиции проходил у С. Танеева и А. Л| опекою. В 1891 г. Р. кончил курс ф.-пиано, а в 189л г.-композиции, получив большую золотую медаль и выступив наэкзам-но с оперой „Алоко“; счал концерт ировать в столицах и провинции, по тогда по имел особо выдающегося успеха, но выделяясь пи технике и типу исполнения среди тогдашних пианистов. Первые композиции Р. были написаны под преимущественным влиянием Чайковского и отчасти авторов „1усской школы“ (Бородина, Балакирева). Они сразу выделили Р. ciедп комгоз терской молодежи на первое место, том более, что, не обладая том поря ментом новатора, Р. в равной мере был приятой и консерваторам и прогроссистаы. К этому рапному периоду жизни Р. относятся „Алско“, фантазия „Утес“ для оркестра, первый концерт (впоследствии переработанный) для ф.-п. с оркестром, 1 я симфония (1896), дно сюиты для двух ф.-Г1., ряд ф.-пи .иных пы с (в том числе знаменитая прелюдия Cls moll, получившая мщовую известность), много романсов для голоса, си собствокавших популяр! ости автора своей мелодичност. ю и экспрессивностях, тр о памяти Чайковского (подражание знаменитому трио самого Чайковского) и так далее Улсо тогда у Р. наметилась но очень широкая и не блещущая оригинальностью, но интересная и характерная физиономия творчества, а также общий эмоциональный топ, мрачно элегический. Оу-щоствонпый поворот в творчестве Р. произошел в самом конце 90-х i о до в, когда он подвер) ся частичному в,ня-нию Р. Вм нера, тогда еще мало популярного в Москве. Ь это время появляются центральные произведения Р.:

виолончельная соната и знаменитый

2-й ф.-пианный концерт (С-шо!1, ор. 18), немного позднее он пишет—в широкой лирической маноре — дьо небольшие оперы („Франческа да Римини“ и „Скупой рыцарь“) и свои лучшие романсы. Стиль его письма по прежнему близок к Чайковскому, по гармонически сложнее и массивнее; в романсе он культивирует эмоциональный, нскренпий и несколько „1:ад1 ывгшй“ стиль лирики Чайковского, но всегда умея остаться на уровне долиной изысканности вкуса и иногда впадая в „цыган i зм“. С 1901 г. Р. состоял короткое время дирижером Большого театра. К этому же времени относится его внезапный и сильный расцвет как пианиста и огромный рост его популярности, в связи с этим и с его романсным творчоством. Соединяя изумительную виртуозность с огромным артистизмом и могучей силой т., Р быстро выдвигается на первое место сроди русских пианистов, то предпочитает выступать как исп л-ннтель своих собственных композиций, редко долая исключения для Чайковского и Листа и всегда давая гениальное толкование исполняемому. Его успехи как дирижера были м> нее ярки и характерны, в этой области он не создал своей стиля. Появившиеся в России с 1900 г. ловые „модернист пческие“ течения в композиции (Ре-биков,. Скрябин, молодью авторы), отчасти : охватившие и старых Композиторов (Лядой, Римский - Корсаков), отодвинули Р. на правое крыло композиторского фронта, причем он стал до известной степени опл лом и зна-мо! ем консервативной и далее „реакционной партии“. В эту эпоху он пишет ряд своих крупнейших композиций: кантату „Весна“, oj костровую поэму „Остров мертвых“, вторую симфонию и третий ф.-пианный концерт (D-moll), в которых ого творчество значительно усложняется, но не достигает высоты вдохновения 2-го концерта. Одновременно ярчо всплывают отрицательные стороны дарования Р.: громоздкость и однообразие Фактуры, длинноты и формальная глыбистость.

Написанные в начало 10-х годов настоящего века симфоническая кантата „Колокол “ (слова Э. По) и новью ф.-пи,1нныо вещи обнаруживают значительное изменение стиля. В орко-стрипой тп.чн ке проскальзывают влияния Рих. Штрауса, а в фортепианных композициях — Пик. Меткора, сказывавшиеся в ритмик - и в уничтожении прежней мелодической концепции. Появляется и некоторое тяготение к умеренному модернизму (в романсах), одновременно проглядывают черты ретрослектнвизма („Вокализ“).

С 1905 г. Р. но занимал никакого общественного музыкального положения в Москве, занимаясь только частными выступлениями.Революция 191е г. побудила Р- переехать в Америку, где он получил прочноо положенно и стал пользоваться огромным успехом гав пианист и как автор своих более ранних вещей. Его комнозито!скал деятельность прекратилась, что объясняется как его слишком интенсивной виртуозной карьерой, так и оторванностью от родной почвы, взрастившей ого тв01 чостео.

Не занимая такого псключптельн го положения в композиторской сфере, как Скрябин, Чайковский, Рлипка или корифен русской школы, Р. всо же принадлежит к виднейшим русским композиторам нового времени. Еще fOjioe он выдается как пианист (смотрите XL1, ч. 7, 071). Наконец, Р. является танжо одним пз наиболее значительных русских дирижеров. Явление Р., как ге связанное о пдсой новаторства и но. боевое, по вызвало до сил пор значительной литературы. Имеющиеся статьи и труды о Р. рассеяны по повременным изданиям, л>Ч1впохарактеристики принадлежат У. Вольфингу (Э. Метгору), Иг. Глебову, 10. Энгелю.

7. Сабанеев.