> Энциклопедический словарь Гранат, страница > Реалистическое направление в Р

Реалистическое направление в Р

Реалистическое направление в Р. к. развивается особенно мощно после постановления ЦК ВКГ1(б) от 23/IV 1932 г. о перестройке литературно-художественных организаций. В» прямой связи с этим постановлением была, в частности, решительно изжита полоса так называемых «агитпропфильмов», в которых загдача художественного, образного отражения действительности подменялась публицистикой. Новый расцвет реалистического Р. к. связан также с переходом к звуковому кино.

За последнее десятилетие можно особо отметить следующие выдающиеся произведения:

1931 г. «Одна» Г. Козинцева и Л. Трауберга — озвученный великолепной музыкой Д. Шостаковича фильм, характерный для перехода этих режиссеров и работающего постоянно с ними худож-ника-оператора А. Москвина к реализму. В этом фильме актриса Е. Кузьмина создает лирический образ молодой советской учительницы. — «Земля жаждет» М. Райзмана.—«Златые горы» С. Юткевича. — «Путевка в жизнь» Н. Экка — один из лучших ранних фильмов о пролетарском гуманизме и о сложном процессе воспитания характера. Эти фильмы волновали и художников и зрителей не только своим содержанием, но и остротой первого испытания звуковой техники, первыми впечатлениями от создания звуко-зрительного синтетического образа с участием музыки, шумов, интонаций голоса. Более робко по началу было использовано слово, разговорная речь.

1932 г. «Встречи ы й» Ф. Эрмлера и С. Юткевича—фильм о рождении в рабочем классе (в период первой пятилетки) шового отношения к труду. Бывший .режиссер В. Гардин, выступая в качестве актера, создает характерный психологический образ рабочего-мастера.

1933 г. Правдивый лирический фильм «Окраина» Б. Барнета.—«Дезертир»

В. Пудовкина. —«Великий Утешитель» Л. Кулешова.

1934 г. «Гроза» В. Петрова (по А. Н. Островскому). — «Петербургская ночь» Г. Рошаля и В. Строевой. — «Три песни о Ленине» Д. Вертова. — «Пышка» М. Ромма.—«Веселые ребята» Г. Александрова. — Наконец, вершина всего пройденного пути, с высоты которой открываются новые широкие горизонты искусства, — «Ч а и а е в» С. и Г. Васильевых. Тут впервые был с покоряющей силой, правдивостью, обаянием раскрыт характер народного героя. Артист Б. Бабочкин достиг поразительного слияния с образом. Глубокий по содержанию, образ Чапаева поставлен в центре героического народного действия, захватывающего драматизмом, движением, борьбой, чувством. Стилистически фильм сделан настолько органически монолитно и живо, что ка-жется предельно простым; он понятен каждому. Это — мастерство, одухотворенное, наполненное страстной мыслью, родившееся из реалистического утверждения жизни, любви художников к своему народу, чувства морального единства с ним.

1935 г. «Ю и о с т ь Максима» Г. Козинцева и Л. Трауберга — первая серия трилогии о юности и затем о зрелых годах труда и борьбы рабочего, ставшего большевиком, о том, как из простого, любящего жизнь и людей парня последовательно вырастает целеустремленный деятель. Роль Максима — крупный успех артиста Б. Чиркова.—«Летчики» М. Райзмана, — в этом фильме впервые снимался в кино замечательный русский актер послеоктябрьского поколения Б. В. Щукин. — «Крестьяне» Ф. Эрмлера — первое смелое освещение преодоления в деревне, в колхозах трагических коллизий, неизбежно возникающих в борьбе с частнособственнической мелкобуржуазной психологией и с остатками кулачества. — «Подруги» Л. Арнштама под руководством С. Юткевича.

1936 г. «М ы из Кронштадта» — героическая эпопея Е. Дзигана по сценарию В. Вишневского, следующее после «Чапаева» крупное произведение об эпохе гражданской войны в России, сделанное с большим мастерством. — «Семеро смелых» С. Герасимова, драматическая новелла о труде людей на крайнем севере. — «Партийный билег» И. Пырьева по сценарию Е. Виноградской.—«Цирк» — комедия - мелодрама Г. Александрова, озвученная музыкой И. Дунаевского, с участием Л. Орловой.— «Бесприданница» Я. Протазанова (по А. Н. Островскому). — «Груня Корнакова» («Соловей-Соловушка») — цветной фильм Н. Экка. — «Поколение победителей» В. Строевой — фильм из истории партии, с Б. Щукиным в главной роли.

1937 г. «Депутат Балтики» А. Зархи и И. Хейфица—глубокий по мысли, замечательный по тонкому реалистическому искусству фильм о единстве прогрессивной интеллигенции с революционным народом. Артист Н. К. Черкасов создает в нем полный жизни, юмора, пафоса, обаяния образ старика учено-го-революционера, который на рубеже 1917 года пережил трагические минуты одиночества и оскорбленного человеческого достоинства в старой университетской среде и нашел самых близких ему по духу людей, нашел единомышленников в коммунистической партии и в лице миллионных масс освобождающегося народа (образ навеян биографией К. А. Тимирязева). — «Последняя ночь» М. Райзмана. — «Зори Парижа» Г. Ро

шаля. — ((Тринадцать» М. Ромма. — (Возвращение Максима» Г. Козинцева и Л. Трауберга (2-я серия трилогии).— «Петр1» (1-я серия) В. Петрова по сценарию А.Толстого — лучший к тому времени исторический фильм с яркими, живыми, характерными образами Петра (Н. Симонов), Меншикова (М. Жаров), Екатерины (А. Тарасова), царевича Алексея (Н. Черкасов). — <<На Дальнем Востоке» Д. Марьяна с велико-легЛо сделанным образом самурая-япон-ца в исполнении Л. Свердлина.

В этом же году в русском кино был сделан первый художественный фильм о

B. И. Ленине и И. В. Сталине—(Ленин в О к т я б р е» М. Ромма, по сценарию А. Каплера, с Б. Щукиным в роли Ленина и талантливым Н. Охлопковым в роли рабочего Василия, снятый художником-оператором Б. Волчком. В фильме воссоздан живой образ Владимира Ильича в действии, в борьбе, образ, возникающий из всего, что заключено в этом очень цельном по композиции, серьезно продуманном фильме, и в то же время конкретный, простой, жизненноверный в исполнении артиста.

1938 г. (Страна Советов»—документальный фильм Э. Шуб. — «Великий граждани н» (1-я серия) Ф. Эрмлера — фильм, остро раскрывающий борьбу партии с политическими авантюристами, с врагами народа. — (Богатая невеста» — колхозная музыкальная комедия И. Пырьева по сценарию А. Помещикова. — «Комсомольск» С. Герасимова о строительстве нового города в Сибири и о личных отношениях в среде современной советской молодежи. — «Человек с ружьем» С. Юткевича по сценарию Н. Погодина — новый фильм о роли В. Ленина и И. Сталина в истории страны и в частности в формировании характеров новых, рядовых после Великой октябрьской социалистической революции деятелей, хозяев страны, рабочих и крестьян. В роли Ленина с большим успехом выступает артист М. Штраух, в роли солдата Шадрина артист Б. Тенин. — После многолетнего перерыва С. Эйзенштейн создает монументальное историческое полотно «Александр Невски й» по сценарию П. Павленко и с темпераментной стильной музыкой Сергея Прокофьева. В этом фильме

C. Эйзенштейн заметно преодолевает ограниченность своего рационалистического метода; в действии раскрываются характеры, страсти, фильм начинает жить естественным многообразием человеческих чувств, переданных актерами Черкасовым (Александр), Охлопковым (Буслай), Орловым (кольчужник), Массалитиновой и др. — В этом же году фильмом «Выборгская с т о р о и а» Г. Козинцев и Л. Трауберг заканчивают с артистом Б. Чирковым (ставшим одним из самых популярных в СССР) трилогию о Максиме. Наполненная большим жизненным современным содержанием, она явилась одновременно той работой, на которой эти режиссеры, завершив сложный путь от формалистических увлечений к социалистическому реализму, выросли в зрелых больших художников своей страны. — В комедии Г. Александрова «Волга-Волга» артистом Игорем Ильинским создан яркий сатирический образ бюрократа.

1939г. «Петр I» (2-я серия) В. Петрова.— «Ленин в 1918 году» М. Ромма — фильм, в котором Б. Щукин достиг большой артистической свободы в исполнении роли В. И. Ленина, все глубже овладевая раскрытием его духовного индивидуального мира. В этом фильме, поставленном по сценарию А. Каплера и Т. Зла-тогоровой, найдены уже некоторые верные драматургические предпосылки и для создания художественного образа И. В. Сталина (арт. М. Геловани). — Колхозная патетическая комедия «Трактористы» И. Пырьева — лирическая новелла из колхозной жизни, о личном достоинстве новых людей, о воспитании чувств. — «Учитель» С. Герасимова с превосходным исполнением Т. Макаровой роли деревенской девушки. — «Поднятая целина» М. Райзмана, по роману М. Шолохова, фильм, в котором особенно ярок и целен образ большевика Нагульного (артист Болдуман).— «Член правительства» А. Зархи и И. Хейфица —фильм по сценарию Е. Виноградской, с талантливой актрисой В. Марецкой, о росте прежде забитой и темной деревенской женщины, теперь уверенного хозяина страны. — Из кинокартин о новых людях социалистической России особенно выделяется глубиной раскрытия человеческих отношений, правдивым драматизмом выпущенная в этом году вторая серия фильма «Великий г р а ж д ан и н» Ф. Эрмлера, продолжающая повествование о роли большевика-руководи-теля краевой партийной организации в эпоху могучего подъема сознательных творческих сил народа, меняющего лицо страны (начало стахановского движения). Артист Н. Боголюбов в двух сериях этого фильма (сценарий М. Большинцова, М. Блеймана и Ф. Эрмлера), открывающего широкие пути для создания художественных образов великих современников, живущих в наши дни, создает обаятельный образ Шахова (прямо навеянный жизнью С. М. Кирова).

Каковы основные черты стиля социалистического реализма, определившиеся в Р. к.е В обрисовке характеров новых людей решающее значение приобретает их творческий целеустремленный труд. Советскому кино также свойственно раскрывать индивидуальную судьбу человека всегда в связи с широкой общественной действительностью, с народной жизнью, а действительность изображать исторически-конкретно в ее революционном развитии, с острым чувством нового, прогрессивного, что нарождается и побеждает в жизни. Художественные особенности советского киноискусства нельзя отделить от основной его идейной задачи — коммунистического воспитания масс. В Р. к. находят яркое художественное выражение высокое чувство социалистического гуманизма, советский патриотизм, морально-политическое единство всех народов СССР.

Р. к. играет огромную прогрессивную культурную роль внутри страны и за ее пределами. Советская молодежь стремится подражать Максиму, Шахову, Груне и другим своим любимым героям. Широким массам пролетариата и интеллигенции за рубежом русские фильмы открывают глаза на содержание и форму новых человеческих отношений в СССР. В образах русского кино сейчас раскрывается новый мир. Фильмы «Чапаев», «Мы из Кронштадта» были активными участниками революционного освободительного движения в Испании. Десятки русских фильмов делают то же дело постоянно и на Западе и на Востоке, во все.м мире.

Р. к. оказало большое влияние на развитие национальной кинематографии в других республиках СССР (Украина, Грузия, Белоруссия, Армения и так далее). В свою очередь мастера братских республик оказали влияние на развитие Р. к., как, например, М. Чиаурели (Грузия) и особенно А. Довженко (Украина) —талантливейший в советском кино художник, в творчестве которого очень ярко выразилось его поэтическое и живописное дарование («Звенигора», 1927, «Арсенал», 1929, «Земля», 1930, «Иван», 1932, «Аэроград», 1935, «Щорс», 1939).

Особую отрасль Р. к. составляют фильмы для детей. Лучшие из них — «Белеет парус одинокий» В. Легошина по сценарию Валентина Катаева (1937) и «Детство Горького» М. Донского по сценарию И. Груздева (1938). Производство их сосредоточено на специальной мощной базе («Союздетфильм») в Москве, с отделением в Ялте. Над созданием детских фильмов работает высококвалифицированный творческий коллектив с крупными режиссерами во главе. Из артистов русского детского кино наиболее популярна Я. Жеймо. Свою длительную историю, полную творческих исканий и экспериментов, имеет русский рисованныйи кукольный фильм (графическая и объёмная мультипликация). Наиболее интересные рисованные фильмы: «Почта»

М. Цехановского, «Сказка о царе Дуранда е» И. Вано и В. и 3. Брумберг, «Органчик» Н. Ходатаева, «Квартет» А. Иванова и П. Сазонова, «Возвращенное солнце» О. Ходатаевой, «Шумное плавание» В. Сутеева. Чрезвычайно изобретательны объёмно-кукольные трюковые фильмы А. Птушко («Новый Гулливер», «Золотой ключик»).

Столь же богатую историю имеет научно-популярное и учебное кино, а также ответвившееся производство хроникально-документального фильма.

Литература: «Советское киноискусство» (20 лет; 1919—1939), (Альбом фильмов]. Сост. П. Аташева и Ш. Ахуков, под общей редакцией М. Ромма и Л. Трауберга, со вступительной статьей С. Эйзенштейна, 1940; И. Иезуитов, «Пути художественного фильма (1919—1934)», 1934; «Партия о кино», сборник материалов подред. и с комментар. Н. Лебедева, 2 изд., М., 1939; «Искусство кино», ежемесячный журнал, М. (смотрите № 1—2 за 1940 г., посвящ. двадцатилетью советского кино); газета «Кино» (выходит раз в декаду, М.); Н. Иезуитов, «Пудовкин. Пути творчества», 1937; «Чапаев» (книга о фильме), 1936; «Депутат Балтики» (книга о фильме), 1937.

X. Херсонский.