> Энциклопедический словарь Гранат, страница > Реалистическое течение первых двух десятилетии XIX в

Реалистическое течение первых двух десятилетии XIX в

Реалистическое течение первых двух десятилетии XIX в находит свое выражение и втпорчсствс И. А. Крылова (см.выше, стб. 209/10 и XXVI, 72/76). В начале века Крылов сдал свои политические позиции, но поправение писателя не пресекло реалистических тенденций его творчества, которое развивалось по пути создания бытовой комедии и басенной литературы.

Бытовая комедия начала века оказалась много влиятельнее, чем «слезная» драма и многочисленная «коцебятина». Комедия Крылова,Шаховского,Загоскина является непосредственной предшественницей «Горя от ума». Баснописец Крылов заслонил в восприятии читателя Крыло-ва-драматурга, но тем не менее за его комедией надо признать историческое значение. Во многом она еще связана и с русской и с французской бытовой комедией XVIII в., продолжая линию развития лучших ее образцов (Фонвизин), — от психологического схематизма классической «комедии характера» к реальным запросам общественности и к бытовой комедии нравов. По своей технике это — комедия сложной интриги по преимуществу, с веселыми qui pro quo, построенными на мотивах обмана, переодевания, узнавания, и с динамической ролью слуг, ведущих интригу; по содержанию — она обличительна. Крыловские комедии «Модная лавка» (1806 г.), «Урок дочкам» (1807 г.) высмеивали французоманию, некритическое отношение к французской культуре, безоговорочное освоение ее внешней стороны. Эта крыловская тема национального находит дальнейшее развитие в обличительных речах Чацкого. Защита национального, русского, попираемого лжекультурностыо, была борьбой за народность, за реалистические и демократические принципы. В драматургическом активе Крылова немаловажное значение занимает и комедия-буфф «Трумф, или Подтипа» (1800 г.); это — пародия на высокую трагедию и в то же время карикатура на царский двор, царский совет, на царские войны, на придворных, трусливых и готовых на предательство. Комедия реалистична по своему языку, в ней дается, например, комическая имитация русской речи немца; речи персонажен насыщены просторечием, народным языком. «Трумф» — одно-из тех произведений, которые по цензурным соображениям «презрели печать» и ходили по рукам в многочисленных списках.

Комедии А. А. Шаховского (смотрите XLIX, 149/52), порой острые и «колкие», по характеристике Пушкина, порой бесцветные, продолжали насаждать линию бытового реализма. Сатира Шаховского отнюдь не глубока. Но реалистическая основа позволила Шаховскому подметить, го искажение действительности, к которому приводила гипертрофия чувствительности, столь характерная для сентименталистов и осмеянная им в комедиях «Новый Стерн» и «Урок кокеткам,) или Липецкие воды». Здесь намечено многое из того, что в «Горе от ума» получит большую общественную акцентировку. Самая словесная структура комедии — афористичность, меткие суждения характера пословиц, разговорный ритм стиха — уже предвещает Грибоедова.

Те элементы народного языка, которые просочились в бытовую комедию начала века, с особенной яркостью проявились в крыловской басне, где реалистический метод писателя торжествует полностью. Мораль басни Крылова почти не выходит из границ житейской мудрости среднего человека; зато реализм изобразительной части басни настолько сочен и ярок, настолько полон народности, что он представляет одну из высших ступеней русского реализма XIX ст.

В классической поэтике басня — один из жанров низкого стиля, поэтому народность ее языка не вызывала нападок. Иначе обстояло дело с реалистическими языковыми установками, когда они применялись по отношению к высоким жанрам. В борьбе за реализм в конце второго десятилетня выступают Катенин. Грибоедов, Пушкин. Требование народности у Катенина (см.; ср. XXXIV, 159/60) было прежде всего реалистическим принципом, вытекавшим из стремления к демократизации литературы. Катенин энергично боролся с сентиментализмом вообще, в частности, с балладой Жуковского. Катенин резко выступил против сентиментального прикрашивания действительности, против сглаженного, салонного языка Жуковского. Балладе Жуковского, идеалистической по содержанию, Катенин противопоставил свою бглладу («Ольга», «Убийца»). Но Катенйн больше теоретик и экспериментатор, чем настоящий поэт; закрепить свои теоретические позиции ему до конца не удалось. Их разделял с ним Пушкин, упрочивший линию борьбы за народность языка. В 1820 г. вышла в.

свет его поэма «Руслан и Людмила», являющаяся, собственно говоря, синтезом литературных достижений первых двух десятилетий века. Примыкая к жанру волшебной сказки, стилю, характерному для народно-поэтического течения, она впитала в себя наиболее яркие элементы легкой любовной поэзии неоклассического стиля и в то же время, борясь с условной «приятностью» дворянского литературного языка, широко зачерпнула из богатого источника народной речи. В борьбе за реализм «Руслан и Людмила»— первое знамя, которое поднял Пушкин. С момента создания поэмы Р. л. входит в пушкинский период своего развития.

б) Пушкинский период. Значительнейшим явлением Р. л. было творчество А. С. Пушкина (смотрите). 20—30-е гг. XIX в принято называть пушкинским периодом Р. л.; период этот отмечен прежде всего формированием критического реализма.