> Энциклопедический словарь Гранат, страница > Рейнольдс

Рейнольдс

Рейнольдс (Reynolds), Джошуа, известный английск. портретист и крупнейший представитель англ, школы живописи XVIII в (1723—1792), родился в Девоншире, в сомьо зажиточного пастора, который, внимательно слодя за развитием художественных способностей исключительно даровитого юноши, отправил его в 1741 г. в Лондон на обучение к портретисту Гедеону (Hudson, 1701—1779). Уже по прошествии двух лет Р. выступает в качестве популярного портретиста и располагает значительной клиентурой. Проработав два года у себя на родине, он в 1745 г. снова в Лондоне, а с 1746 г., после смерти отца, переселяется в Довоипорт, где знакомится с адмиралом Коппелом, с которым в 1749 г. отправляется в плавание по Средиземному морю и обосновывается на три года в Италии. Оку-нувш гсь в кипучую международную художественную жизнь Рима, копируя и изучая старых мастеров в Риме и Венеции, Р. настолько расширяет свой художественный кругозор и свои технические возможности, что, вернувшись в 1752 г. на родину (через Париж), он ужо жнвописон общеевропейского масштаба. Отныне Р. но только модный и прославленный портретист, но занимает всюро, благодаря своему личному обаянию и разносторонним интересам, центральное место в культурной жизни Англии. Его дом на Лестер-скве-ро являотея местом встречи для цвета просвещенного англ, общества. Крупнейшие литераторы (Джонсон, Стерн, Шеридан), ученые (Адам Смит, Гиббон), философы (Верк), акторы (Гаррик), художники и политические деятели — по только ого модели, по и его друзья, завсегдатаи и члены основанного им литературного клуба. В качество президента королевской Академии художеств, которым он оставался с ее основания в 1768 г. и до самой езоой сморти, Р. сделался официальным главой, фактическим организатором и вдохновителем всей художественной жизни страны. Многочисленными своими работами он постоянно участвовал в ежегодных, ставших традиционными, выставках Академии, а в своих знаменитых программных академических речах он выступал в качестве общепризнанного законодателя эстетического вкуса. В 1769г. Р. получаетдворянское достоинство, в 1773 г.— степень доктора права, в 1776 г. избирается членом Флорентийской академии, а в 1784 г. назначается придворным живописцем.

В течонио XVI и XVII вв. англ, живопись была лишь слабым отражением творчества придворных иностранных мастеров и прежде всего двух гениальных портретистов—немца Гольбейна и фламандца Ван Дейка. Лишь в XVIII в., в связи с бурным экономическим и культурным ростом страны и с развитием национального самосознания, англ, школа живописи долается и более самобытной и моноо провинциальной (смотрите ПТ, С6/67). В то время, как Гогарт (смотрите), старший современник Р., примыкавший к традициям голландской жанровой живописи, явился ярким выразителем англ, реалистического юмора и общественной сатиры, сам Р. своим искусством, своей теоретической и общественной деятельностью приобщил англ, искусство к материковой художественной культуре, во всем ее богатство и многообразии. Р., как художник, отличался необычайной восприимчивостью и гибкостью, настолько, что почти все историки искусства единодушно характеризуют его как типичного эклектика. Действительно, нет, кажется, такого произведения Р., в котором нельзя было бы уловить той или иной реминисценции старых мастеров, будь то в композиции, колорите или исполнении. „Существует лишь одна дверь, ведущая в школу природы, и ключ от псе хранится у старых мастеров11 — говорил Р. Однако, ого эклектизм, сыгравший огромную художественно-педагогическую роль в развитии англ, художественной культуры, носил, с одной стороны,характер технический,поскольку Р- Действительно усвоил себе все богатства европ. живописной традиции, с другой — характер теоретический, поскольку Р-, будучи ярым приверженцем эстетики классицизма, хотел быть похожим на древних греков и итальянцев эпохи Возрол;дения. Но именно это ему удавалось меньше всого. Он был исключительно портретистом и реалистом, прекрасно передававшим индивидуальный характер своей модели и создавшим целую галлорей черезвычайно ярких типов современного ому англ, просвещенного общества. Умея использовать свой огромный живописный опыт, Р. мастерски индивидуализирует и композицию, и фактуру, и колорит в зависимости от того, изображает ли он кабинетного ученого или старого вояку, знатную леди, блестящую актрису или сентиментальную, в духе тою временп, мать семейства, окруженную детьми, которые, как полагается, играют с мохнатой собачонкой. Р. и теории презирал портрет как „низший11 вид искусства и всегда мечтал о большой „исторической“ (то есть мифологической) композиции (ср. „Вонера и амур“ и „Детство Геракла“ в Эрмитаже) и нередко в своих же групповых портретах пытался создать такого рода композиции (ср., например, „Три грации“ в Нац. галл, в Лондоне). Однако, так как он был совершенно лишен дара к монументальному построению, портреты его делаются тем Солоо холодными и искусственными, чем больше он вводит в них фигур и чем больше ои станется облечь их в театральные ложноклассические костюмы. Эта же двойственность, присущая большинству сев.-евро-псйских ложпоклассиков, проникает собой и всо теоретические работы Р. Усвоив себе догму овроп. классицизма и вдохновляясь эстетикой платоника Шефтсбери, Р. проповедует в своих академических речах принципиальный эклектизм,который в действительности ничего не имеет общего с реалистической, полнокровной живописью и жизненной выразительностью его портретов. Однако, если приглядеться и к его литературному наследию, то в тех же речах, а главное—в дневниках его путешествий, мы найдем множество живых, топких и непосредственных наблюдений над произведениями великих мастеров, свидетельствующих о том, насколько Р. мог быть топким ценителем чисто живописных иэкспрсссивиыхценностей в искусстве, как только в нем замолкал холодный академический просветитель, проповедовавший совершенно чуждую его художественному темпераменту доктрину.

Й8бесчисленного множества напвеап-ных Р. портретов (одних автопортретов насчитывается S3), большинство которых находится в частных англ, собраниях, упомянем лншьвавболео известные произведения, хранящиеся в лондонских публичных музеях и в лоиииградском Эрмитаже. — Лондонок, иац. галл.: автопортреты 1750,1773 и 1780 ГГ.; ..Адмирал Неаполь“, Джонсон, лорд Хитфилд, Босвелль, Два дворянина, так паз. „Робииотта“, „Младенец Самуил за молитвой11, так называемым „Возраст иовяпиости“, „Грации, вопчающио бюст Гомера“; Галлсрея Уоллес: Нелли

ОБрайен, Мисс Робинсон(так паз.„Пер-дпта“), Мисс Корнуолл, так называемым „Девочка с клубникой“. Эрмитаж: „Венера и амур“ (так паз. „Змея в траво“), „Детство Геракла“.

Литературное наследие Р., изданное впорвые в 1791—97 гг., состоит из статей 1759 г. дли асуриала „The Idler“, из дневников, 15 академических рочей и 2 диалогов.

Би б и и гр а ф и я: W. Armstrong, .Sir Joshua R.“, London, 1900; Boulton, „S. J. R.“, L 1905; Max Osborn, .J. R.“, 1908 (Knackfuss, Kflnstler-Monographlen, XC1); .The Works of S. J. R.-, L., I—V tt., 1794—97, 1798, 1801, 1804; lid. I.elsching, „Zur Aesthetlk u. Techulk der bildenden Ktlnste.Akademische Reden von S. J. R.“, Lpz., 1893; P. Ortlepp,,S. J. R. Ein Beilrag zur Oescli. der Aesthetlk im 18 Jahrh. In England“, Strassburg, 1907.

А. Габричевский.