> Энциклопедический словарь Гранат, страница > Рейсдаль

Рейсдаль

Рейсдаль (пли Рюйсдаль, Ruisdael, Ruysdacl, Р. l-й), Якоб вап, воличайший голландский пейзалсист XVJ1 в (1028 или 1629—1682). Родился в Гарломо. Его отец, Исаак вап Р., рамочник по профоссип, получил фамилию от места своего рождения близ замка Рейсдаль, недалеко от Амстердама. Выдающимся пейзажистом был также дядя Р.— Саломон ван Р. (1600—1670), известный своими типичными видами рок, каналов и деревень Голландии. (Пейзажистом, но довольно посредственным, был и сын Саломона, Якоб в Р. 11-0, 1630—1С81). Влиянио Саломона, отралсавшего в своих произведениях черты импрессионистского стиля известного гапрлемского пейзажиста Ван Гойена, заметно и в nei вых картинах Р. („Домик в рощо“, 1G46, Эрмнтам). Творчоство Р. 1 яно, впрочем, получило самобытный характер. В 1648 г. он вступил в гильдиюживопигцов в Гарлеме. В1650—55 гг. Р., живя в Гарлеме, часто странствует по Голландии, в особенности в лесной, холмистой местности около ном. границы. Реалистически правдиво, с всегда типичной для него остротой рисунка, изображает Р. в картинах, офортах и рисунках дубы па борогу реки, песчаные дюны, поросшпо кустарником; деревни па морском прибрежьи или у поднолсья холма, с возвышающейся над домами или купами лсствы башной церкви или замка; дороги и тропинки, которые то вьются у воды, то круто поворачивают вглубь леса. Перосолившись в 1656—57 г. в Амстердам, где он в 1659 г. приобрел права гралсданства, Р. изображает типичные черты голландской природы: простор моря.золотящиесяни-вы по пологим скатам дюн, тихие заводи и речки, мельницы, хплсины под снежным покровом. В особенности замечательно передает Р. бегущие массы облаков, прозрачно-серебристый морской воздух, перспективу дали Тогда же (в пачало 60-х гг. и позднее) Р.

пишет многочисленные (известно около 120), особепио правившиеся публике, живоиисно-ромаитич. виды северных водопадов, по образцу норвежских водопадов Эвердингена. Повседневный дух пейзажей Саломона ван Р. и ван Гойена сменяется обычно в картинах Р. сочотапиом реальных впечатлений с переработкою влияний идоально-ро-мантических пейзажей К. Лоррена (смотрите), Я. Бота (смотрите VI, 377), К. Бергема (смотрите) и других итальянпстов. Но, усиливая реализм форм до гороичоской мощи, Р. одухотворяет этот внешне-красивый стиль лиризмом одипочества, бу;сю душевных порывов. В ого насыщенных пейзалсах умело связаны шпрота общой композиции и все богатство мелких подробностей натуры. Крепко охватившие землю узловатыми корнями мощ-гыо дубы и буки, своевольныо изепбы их выпуклых стволов, троволеный бег морских воли, контрасты освещенного пятна дороги или древесного ствола с тенями листвы и почвы особенно любимы Р., как выраясопия крепкой, динамически подвижной, своеобразноиндивидуальной природы. В изображении мрачных, гонимых ветром облаков, каскада понящихся струй, охваченных вихром деревьев Р. возвышается до величаво-трагичоской романтики и символизма (две картины па тому „Еврейскоо кладбище“ в Дрезденск. галл, и в музео Детройта). Йемпого монот.й, меланхолически-серьезный характер красок, темно-буроватой зелопи, светложолтыхдюн, синезоленых далей, соребристо-серого кеба, нередко оживлен в картинах Р. красными пятнами черепичной кровли, фигурами путника или животного. Часто эти фигуры в пейзажах Р. писали А. вап де Вельде, К. Бергом, Г. вап Баттом и др. художники. Неумело и наивно исполненные самим Р. фигурки устало бредущих или присевших у дороги путников отвечают тем не моное лирическому духу его пейзажей. Во второй пол. 60-х гг. (эпоха высшего развития творчества Р.) он создаот ряд самых значительных своих произведений, в которых мощная реальность выпуклых монументальных форм сочеталась с впечатлениями от света и простора равнинного пейзажа Голландии. Величавый, извечный покой уодипеппого замкнутого мира царпт под густым навесом листвы, среди вековых стволов, над неподвижной ряскою .Болота“(знаменитой картины Р. в Эрмитаже). Доводя до высшей напрялсеипости коитрасты света и теней, массы ближнего здания и обширности

Равнинного воздушного пространства, Р. придаст типично-голландскому ландшафту патетически-монументальпый характер(„В0трлнаямольнццанаРойнои и „Зимний ландшафт“ в муз. Амстердама). Контрасты солнечного света и теней мощно бороздят почву и в многочисленных видах равнины близ Гарлема, исполненных Р. в 70-х гг. Высокий полог поба с выпукло клубящимися облаками поднимается над оживленной белыми .полосками холстов эпичоски-обшириой далью с выступающей у горизонта массой Гарлемского собора. Романтический дух в творчество Р. теперь переходит в идиллический. Свободной лсивописной манерой исполняет Р. в эти годы свои лесные виды, предвосхищал дух и стиль „интимного“ пейзажа XIX в Болознонным состоянием Р., вороятно, можно объяснить черты упадка (изыскаппо-мелкий характер и пагроможденность форм, холод жестких красок) в его картинах конца 70-х гг., отраясающих отчасти эволюцию вкусов в Голландии 2-й пол. XVII в сторону французской изысканности. По выражению биографа Р. (Хаубракона), счастье не было его подругой. Оставаясь холостым, Р. посвятил свои заботы старому отцу. Сравнительно мало оцененный современниками, больной и обедневший, Р. окончил жизнь в такомском пршото для едных, куда ого устроили его одипо-ворцы-меннониты за сделанный ими денежный взнос. У Р. было много подражателей, но ого учеником был только М. Гоббома (смотрите). Тепорь извостно по менее 670 дошедших до нас картин Р. (из них в Эрмитажо 17), SO рисуп-ков и 12 офортов, из которых некоторые существуют только в одном или двух оттисках. (Ср. XL1V, 120/21).

Литература: A. van der Willigen, .Lee Ar-llatea de Harlem“, 1870; Wurzbach, .Arnold Houbra-hens Grosser Schouburgh“, 1880; E. Fromentin, „Lee Mattres d’autrefois-, 1876 (есть русск. пер.—„Старые мастера“. 1914); О. Duplessis, „Eani-fortcs de J. It., reproduites et publides par Amond-Durand“, 1878; W. Bode, „Die Meister der hollfind. u. flSmlsch. Ma-lerecbuten-, 1923; J. Rosenberg, „Jacob v. R.-, 1928.

H. Романов.