> Энциклопедический словарь Гранат, страница > Релиитовые азеря

Релиитовые азеря

Релиитовые азеря, см. озера, XXX, 52, и фауна реликтовая, XLIII, 75/76. „Репо (Retilcnux), франц, ном. инжонор Ubi9 1905), учился в Полнтехничоской Школе в Карлсруэ и слушал лекции в уняверептотах Берлина и Бонна. В 1856 г. был приглашен профессором машиностроения в Цюрих, а в 1864 г. и Берлин, где и преподавал в Политехнической школе. Р. известен как создатель современней теории механизмов (смотрите машина, XXVIII, 357, и механизм, х XVIII, 571772), основанной на ученииобогащением ужо данной гладкой поверхности здания или вещи выпуклыми формами орнаментально - отвлочешюго или изобразительного типа. Будучи тоснейпшм образом связанным с архитектурным оформлением вещи, то есть е плоскостной го преимуществу обработкой оо граиой, рельефное построения воспринимается всегда нашим глазом как систома выпуклостей, выявляющих основную материальную плоскость, которая служит им как бы фоном. I! те же время архитектоническая установка зрения требует, чтобы наиболое выдающиеся точки Р. были оОъодпиегю одним уровнем и чтобы создавалось ясное впечатление второй, мнимой или воображаемой, но зрительно отчетливо ощущаемой, породней поверхности (чаще плоскости), параллельной по отношонию к задней, основной, материальной поверхности. Если оставить в стороне случаи чисто декоративного рельефного орнамента (ем. стили орнаментальные), где принцип параллельных плоскостей выражается с наибольшей очевидностью, можно утверждать, что художественный образ Р. изобразительного типа строится на тох или иных диалектических взаимоотношениях между требованием архитектонического закона двух граней (передней мнимой г. задней материальной) и стремлением наполнить и оживить пространственный слой, заключенный между этими гранями, всем доступным пластике богатствол конкретных, живых, движущихся форм. Исходя из намочонной здесь диалектической структуры, молено в общих чертах памотить как формальную, так и историческую классификацию типов рельефного изображения.

1) Древнейшие типы носят строго тектонический характер, т.-о. закон двух плоскостей всоцоло подчиняет себе реальное изображение и значительно его деформпруот, причем существует тенденция материализовать переднюю мнимую поверхность, либо в типо (а), гдо контур изображаемых предметов настолько глубоко врозаотся в основную поворхиость, что уровень самых выпуклых частой изображения совпадает с соседним уровнем основной поверхности (ср. дровне-египет-екий „углубленный“ Р. — relief сп creux), либо в типо (б), гдо Р. может быть и очень высок, но где художник, жолая умпоншть точки соприкосновения изображаемых предметов с породней плоскостью, настолько распластывает и расширяет передний уровень фигур, что они как бы сливаются в сплошную переднюю материальную лее плоскость, лишь коо-где прорезанную промежутками молсду фигурами (Дальний Восток, Индия, Древняя Америка, Р. „кочевников“ и отчасти романскио Р.).

2) Низкий Р. (schiacciato) зрелой архаики развился, повидимому, из relief еп «геих и сохранил тесную связь с начертательными, рисуночными формами. Здесь характерна строго выработанная, условная система контуров, заполненных Р. очень низким и отличающимся норедко большими роалистичоскими топкостями при безусловной подчиненности всого изобразительного богат-етва определенной плоскостной силуэтной схеме (гл. обр. Египет, Ассирия и гроческая архаика).

Отвлеченность и тектоничиость построения обоих типов (1 и 2) подчеркивается условпой окраской и фона и фигур.

3) В классическом барельефе (bas-re-Kef) Греции V в до и. э. тектоника стены сказывается но в условпой деформации контура, а в своеобразной, единственной в истории искусства, систоме постепенного сплющивания форм (но смешивать с перспективным сокращением) от породней, мнимой, к задней, материальной плоскости; при этом достигается совершенная гармония между роалистическим изображенном Фигур и конструктивными функциями фона, который отнюдь но воспринимается как изображение роального пространства и потому вполне допускает условную окраску (фриз Парфенона и памятники того же круга).

4) Классический горельеф (haut-relfef) принципиально мало чем отличается от круглой пластики, включенной в архитектурную раму, рельефный строй которой отражается на изобразительной композиции как бы лишь прислоненных к заднему фону фигур, а не па их объёмной доформации. Конечно, возможны и переходные формы между барельефом и горольефом (большинство фронт.х композиций античных храмов, а также гроческио горельефы, начиная с IV вока до н. э.).

Ь) Живописно - иллюзионистический Р. формально соединяет в себо все степени рольофности, от почти круглой пластики и вплоть до еле заметных выпуклостей, граничащих с приемами начертания. Принципиально жо этот тип но утверждает, а отрицает и преодолевает материальность задней плоскости, которая ужо не „фон“, а изображение реального пространства: постепенное сокращение Р. — только средство изображения, а но принцип построения. Живописны!] Р., несомненно, возник, с одной стороны, из живописно воспринятого горельефа, с другой—под влиянием самой живописи, в частности живописи станковой. Сплющивание реального объома фигур является своего рода эквивалентом воздушной перспективы. Этот „станковый“ Р.(как и станковая картина), окончательно порвавший со своим архитектурным прошлым, появился в греко-римском искусство эллинистического времени и был потом воспринят иово- европейским искусством, начиная с итальянского возро-нсдонпя XV в (Гпборти, Донателло).

(5) Живописно-тектонический Р.—так можно было бы приблизительно определить своеобразный тип рельефного построения, характерный для блил,новосточного эллинизма, ранно-христианского и отчасти византийского искусства. Развивая тенденции, намечавшиеся в типе 1 (б), этот Р. долаот акцент на материальности неродного плана, задний же фон воспринимается отнюдь не как материальная поверхность, а как мерцающая свото-теневая стихия, в которой растворяются реальиыо формы фигур, либо сильно выпуклых и разделенных глубокими и узкими теневыми промежутками, либо, в случае низкого Р.,переплетающихся с орнаментом фона. Явление это, с одной стороны, невидимому, соответствует так называемым „обратнойперспективе“, с другой — находит себе аналогию как в трактовке фона мусульманского орнамента, так и в золотых фонах византийской монументальной живописи.

В недавнее время вошол в оборот термин контр-Р., возникший в кругах русского кубизма и конструктивизма, для обозначения „боспродмот-ных“ конструкций, соединявших на одной плоскости куски разнородных предметов, отличающихся друг от друга своей формой, объомом и фактурой. Передняя мнимая плоскость принципиально не соблюдается, и все формы даны как фактурные свойства и объёмные наросты основной поверхности.

Литература: Hildebrandt, .Problem d. Form In d. bildenden Kflnsten“ (русск. пер. 1914); Cornelius, .Elemcntargesetze d. bildenden Kfinste“; Schmar-sow, .Grundbegrilfe d. Kunstwissenschaft“;/е/£-£/,.Sp2t-romische Kunstindustrie“; Worringcr, „Griechentum n.Qotlk“; Hamann,,Vom Wesen der Plastik“ (Zeitschr. f. Aestctlk); Габричевский, „Поверхность и пло-«кость“ (Труды секц. искусствознания И-та Археол. и Иск. II, Ранной, 1928); Недович, „Ва-рельеф и контррсльеф“ („Искусство“, ГАХН, 1929).

А. Габричевскии.