> Энциклопедический словарь Гранат, страница > Рембцэпидт

Рембцэпидт

Рембцэпидт, сын Хармена с Рейва (Rembrandt Harmensz van Rijn), величайший пз живописцев Голландии (1606 — 1669), родился 15 июля в г. Лейдене. Он был младшим из 8 детей зажиточного мельника Хармена. Вероятно, матери, которую Р. изображал всогда очень любовно, нередко с библией в руках, он был обязан первым знакомством с этой книгой, в течение всей жизни питавшей ого вдохновение. 14 лот Р. вступил в студенты лейденского университета, центра гуманистической учености и кальвинизма. Но через год он оставил университет, чтобы отдаться лсивописп. Пробыв 3 года в мастерской живописца Сванепбурха в Лойдене, Р. порешол для усовершенствования к более известному Питеру Ластмаиу в Амстердаме, представителю итальянского влияния, сочетавшегося в ого творчестве с барочной пышностью форм, восточных одежд, драгоценных сосудов. Ужо через полгода Р. возвращается в Лейден (1624), где начинает работать вполне самостоятельно. В свопх первых этюдах маслом и офортах Р. изображает самого себя, изучая на своем лице выражение смеха, гнева, испуга, и в офортах зарисовывает типы нищих и бродяг в их живописных лохмотьях. В портретах своих близких, матери, отца, се-стор и стариков, натурщиков он передает типичные, дажо неприглядные черты натуры, в то жо время сообщая пм эффектом светотени краспво-живо-писпый характер. Он изображает их и в маленьких топко-исполнопных, выразительных картинах этого периода (1620-31: „Товий и ого жопа®, 1626; „Менала“, 1627, Борлин. муз.; „Павел в тем-нице“, Штутгарт, муз.; „Пуда возвращает серебреники“; „Иеремия11 из лонингр. Строгановск. муз., и др.). В этих первых творческих опытах Р. отражается влияние занесенных в Нидерланды резких эффектов светотени в духе Караваджо. Лишь постепенно свототени в картинах Р. становятся мягче, воздушное, а образы их трогательно просветляются упавшим на них лучом („Представление во храм“, 1631, Гаага, муз.). Оригинальность творчества Р. скоро доставила ему известность. Ужо с 1628 г. к ному примыкают первые ученики (Лпвенс, Доу). В середине 1631 г. Р. переезжает в Амстердам и сразу становится излюбленным портрет петом амстердамских гралсдан. Он умеряет своевольные эффекты свототени и, применяясь к вкусам заказчиков, правдиво и заботливо передаот натуру во всех ое характерных и жизненных чертах. В особенности замечательны портреты, ужо переходящие в картины (.Корабельный мастер принимает письмо, которое подает ому жена“, 1033, Букингэмский дворец; „Проповедник Ансло, утешающий жену“, 1641, Берл. м.). Выдающейся работой того же рода является групповой портрет ироф. Тульпа, читающего лекцию над трупом члонам амстердамской гильдии хирургов. Старую схему излюбленных в Голландии групповых портретов, с однообразной расстановкой фигур, Р. превратил в этой „Локции по анатомии“ (1632, Гаага, муз.) в свободную группу семи слушателей, объединенных выражением ашвого интереса к объяснениям профессора. Мнолсество портретов, исполненных Р. в первые годы жизни в Амстердаме, доставили ему богатство, позволявшее Р. удовлетворять свою страсть к редким и красивым вещам. Р. приобретает картины, гравюры, рисунки на аукционах Амстердама, а таклсе красивые восточные одежды, оружие, драгоценности, всевозможные родкостн и диковинки и изображает себя и своих близких в этих лсивонис-ных причудливых костюмах и драго-цеиных украшениях. Грубоватый облик провинциала в автопортретах Р. дей-донской эпохи сменяется после переезда в Амстердам свотскою наружностью артиста, вступившего в выше стоящий общественный круг. В 1634 г. Р. женится на происходившей пз родовитой голландской семьи Саскин ван Эйленборг (Uylenborgh). Саскня принесла в приданое довольно значительное состояние (40.000 гульд.). От про-дажп своих картин, офортов и от многочисленных учонпков Р. также получал большой доход. Продолл;ая обогащать свои коллекции, Р. приобретает в 1639 г. дом в еврейском квартале. Здесь он посолястся с Саскией и размощаот богатства своего собрания. Он нзобра-лсает Саскиго в портретах и картинах украшеппую жемчугами, в роскошных одолсдах. lie легко узнать то в убранной цветами Флоре (1634, Эрмитаж), то в обнаясенной Данао, призывающой возлюбленного (1636, Эрмит.), то в роковом образе невесты на свадебном пиру Самсона (1638, Дрезден, гал.).

Творчество Р. становится все болео свободным, ярким и разнообразным. Офортныо наброски нищих и бродяг смоняются жанровыми сценами и типами улицы (офорты; „Странствующие музыканты“, „Морильщик крыс“, „Шарлатан“, „Блннщпца“). В небольших картинах Р. изобраясает пронизанную золотистым светом атмосферу бедных жилищ, в которых обитают отшелышки-фнлософы (1633, Лувр) и действуют герои патриархальных сцен Библии („Притча о хозяипе и рабочих“, 1637, Эрмит.). Но в то лее время он уже стремится к большой яркости и драматизму выражения в картинах и офортах, полных бурного движения, барочных контрастов, почти театрального пафоса страстей и порой жостокой силы (картины: „Неверие Фомы“, „Снятие со креста“ —обе 1634 г., Эрмит.; „Жертва Авраама“, 1635, Эрмит.; „Ослепление Самсона“, 1636, Франкфурт на М., галл.; „Ангол оставляет семью Товпя“, 1637, Лувр, и др.; офорты: „Благовещонпе пастухам“, „Воскрешение Лазаря“, „Ивгна-пио торговцев из храма“, „Возвращение блудного сына“, 1636, и др.). В картинах и офортах на библейские темы Р. изо-бралсает простой люд и быт Голландии, а для придания торлсественно-священ-ного восточного характера он, подобно Ластману, вводит образы в восточных одолсдах и драгоцопных украшениях или всегда привлекавшие его характерные типы обитателей его квартала—ста-риков-евроев, ученых, раввинов (их пор-троты в Берлпнск. музее и Эрмпталсо прпнадлелсат к лучшим созданиям Р.).

Необычайное богатство творческой фантазии, мистика света, пышность оделсд и украшений слиты нераздельно с нанвно-лепзнонным натурализмом но только в библейских композициях Р., но далсо в его рисунках и картинах из античной мифологии, но чуяедых иногда 1 рубоватого юмора (офорт 1638 г. „Адам

15зв-1

и Ева“, с ого солнечной светотенью и животно-первобытными типами; картина „Похищение Ганпмеда“, 1035, Дрез-денск. галл.).

В концо 30-х, в нач. 40-х гг. ряд несчастий поражает Р. Умирают троо первых детей, в живых остаотся только сын Титус; за его рождением (1041) следует болезнь и смерть Саскии в 1042 г. С этого времени изменяется сам Р., его жизнь и творчоство. Увлочоние поверхностно-внешним уступает место самоуглублению. Творчество Р. отличается тепорь благородной простотой выражения и трогательной правдой, сменившими пафос и барочиость 30-х гг. Из произодеиий этого пориода (1040 — 50 гг.) в особенности замечательны картины: „Святое семейство“ (1040, Лувр; 1045,Эрмит.; 1046, Кассель, галл.), „Товий и его жена“ (1045, Берлипск. муз.); „Жертва Маиои“(1641,Дрездеиск. галл.); „Христос и Грешница“ (1044, Лондон, Нацпон. галл.); „Христос в Эммаусе“, „Милосердный самаритянин“ (обе — 1648, Лувр), и офорт „Христос, исцеляющий больных“ (так называемым „Лист в 100 гульденов“, около 1650 г.),—замечательный по силе выражения и красото мистического свота. Р. достигает тепорь высшой свободы и естественности в живописной группировке фигур. Свото-тень — одно из главных средств для выражения настроения в творчество Р,—романтически и сказочно-красивая уже в концо 30-х гг. („Явлопио Христа Магдалине“, 1638, Букингэм.дв.) и но связанная часто ни с каким определенным источником, — своей произвольностью, богатством тонких переходов и контрастов, таинственным мерцанием и сверкающими бликами в тонях придает типичную печать „стиля Р.“ его картинам и офортам этого пориода и остается и позднее во всех своих особенностях самою характерной чертой его творчества. На ряду с волшебной светотспыо чаруют своой красотой и краски Р. Мощно свотятся теперь цветные горячие тона (обычно однп или два-трп) на общем золотисто-корично-вом фоно („Примирение Давида с Авессаломом“, 1042, Эрмпт.; „Сусанна и старцы“, 1047, Берлинок, муз.), образуя сочетание глубоких и пылающих красок во вкусо барокко. В эти годы внимание Р. обращается к ландшафту. В рисунках и офортах он передаст с поразительной силой правды уютно-интимный характер голландского ландшафта. В то жо время, без непосредственной связи с этими этюдами с натуры, Р. создаот в своих картинах ландшафтыидеально фантастического стиля, с красивым эффектом светотени, романтикой руин, эпическою широтою линий (офорт „Три дерева“; ландшафтные картины конца 30-х—нач. 40 гг.: „Ландшафт с руинами, 1050, Кассольск. галл.; „Мельница“, 1050, и др.). Творческий субъективизм Р. ярко проявился уже в огромном групповом портрете отряда стрелков из амстердамских горожан (1612. Амстердамск. муз.), выбегающих с оружием в руках по сигналу барабана из дома корпорации. Яркие эффекты золотистых горящих световых пятен среди очень темных и глубоких тонов всей картины придают какой-то необычный, фантастический характер сцене. Немногие цветные краски, оживляющие фон, вскоре замирают в его мглистой глубине,давшей повод к неправильному названию картины: „Ночной дозор“. На самом деле эти странные свет и тони совсем но связаны с ночыо; посредством них F. только претворяет жизнь в при-чудливо-красивоо видение. Хотя Р .был на высоте своой славы, но заказчики одва ли могли быть довольны тем, что поразительно переданное общее шум-поо движонио отряда и томные тона картины почти совершенно убивали портретный характер отдельных фигур.

После смерти Саскии сгущаются тени в жизни Р. По завещанию Саскии, составленному в пользу Титуса, Р. в качестве опекуна мог пользоваться доходами со всего состояния и бесконтрольно ведать им до сморти или до вторичной женитьбы. Но необходимость расплатиться сполна за приобретенный в рассрочку дом и опрометчивые траты для обогащения своей коллекции заставляют Р. впадать все в большую задолженность. В то жевремя сожительство Р. с его служанкой, кростьянскою девушкой Хеидрикье Стоффельс, вызвавшее осуждение церковного совета и отлучение Хондрпкье от причастия, подрывают положение и репутацию Р. в обществе. С конца 40-х гг. Хондрнкье ведет хозяйство Р., заботится о Тяту-со и скоро занимает для Р. место Саскии. Она служит постоянною моделью для ого картин („Вирсавия“; „Женщина, входящая в воду“, обе 1654 г., Лувр). Простые, миловидные черты открытого лица Хеидрикье он передает в ее портретах. Лучший автопортрет Р. этого периода представляет офорт 1045 г., на котором он изобразил себя рисующим, с острым взором глаз, вперившихся в натуру, с постаревшим и снова опростившимся лицом. Между тем новые долги Р. быстро приближали разорение. В 165G г. суд призпал Р. несостоятельным. Но суммы, выручон-ний на аукционах от продажи дома и богатств его собрания, не хватило для покрытия задолженности. Чтобы избавить Р. от дальнейших притязаний кредиторов, Хендрикье и Тнтус открыли в компании художественную торговлю, в которой Р. принимал участие как опытный экспорт. Но договору Хон-дрикье и Титу с обязались давить ему ров и содорлсапне, а Р. — предоставлять в их доло всо свои новыо ПРО взведения. Поселившись на другом конце города, Р. живет теперь уединенно. Только старые друзья остаются ему верны. Среди офортов Р. периода 30-х — 40-х гг. есть их портреты (проповедники Anslo и Uvttenbognert, раввин Manasse van Israel, врач Ephraim Bonus, живописец J. Asselyn, коллекционер и поэт J. Six, изображенный в замечательном офорте стоящим с книгой у окна и в блестяще наппсанном маслом портрете 1654 г.—одетым для выхода из дома). К лучшим офортам Р. относятся также портроты тох простых, дружественно относившихся к нему людей, с которыми он сталкивался и водился в это вромя (художеств, торговец и гравер Clement de Jonghe, аукционатор Haaring Старший, собиратель A. Franccn, золот. дел мастер J. Lutma, каллиграф Сор-penol). Между тем, современники, увлеченные новой, вошедшей в моду гладкой живописью в светлых и холодных тонах, начинают с осуждением относиться к коричневой гамме красок Р. и к смелой шпрото его техники. Но гепнй Р. не ослабел в несчастии; его творчество лишь очистилось от всего условного и одухотворилось. В проникнутых глубокою сосредоточенностью настроения или трагической силой офортах 50-х гг. („Слопсй То-вий“, „Проповедь Христа11, „Фауст“, „Три креста“, „Се человек“, „Жертвоприношение Авр>аама“, 1655) находят выход душевные переживания Р. Лучшие картины этих лот („Видение Даниила“, 1650, Борлипск. м.; „Иакову приносят одежду Иосифа“, 1650, Эрмит.; „Иосиф и жонаПоптефрил“, 1655, Борлипск. м. и Эрмит.; .Благословенно Иакова“, 1656, Кассольск. м.; „Отроченио Петра“, 1050, Эрмит.; „Поклоненно царой“, 1657, Букишэмск. дв.) и портреты проданной Хендрикье, его любимца Титуса, романтически изящного юноши, с болознон-пым лицом и грустными глазами („Ти-тус в виде Марса“, 1655; ого портрет около 1660 г —оба в Эрмит., старухи (жены брата р., 1654, Эрмит.) и довочкп смотлой (1651, Эрмит.) чаруют красотой глубоких золотистых топов и духовностью выражения. В 1661 г. Р. исполнил, может быть, воличайшоо своо произведение, групповой портрет StaaL meester, старшин цоха суконщиков-Шесть фигур, одетых в черноо, собрались за столом, покрытым красным смирнским ковром. Простота и монументальность очертаний соединяются с неуловимой жизненностью говорящих уст и взоров, Общая картина делового заседания и портретный характер каждого лица согласованы на этот ваз ужо в гармоническом единстве. Глубп-на точно пронизанных горячим золотистым светом тонов исполнона дивной, неповторимой красоты, В этом последнем периоде творчества Р. затейливые линии барокко уступают место вертикалям и горизонталям. Простые, несколько нескладные, по мону-монтальныо массы фигур высятся па первом плане, широкие поверхности однообразных и тяжелых тонов оживляются цветным пятном, выражающим скорей горенио чувства, чем материал предмета. Свот озаряет лица с их скрытой трагедией или душевной красотой, в резком контрасте с соседней банальной чертой натурализма (офорт „Женщина со стрелой“; картины: „Давид перед Саулом“, 1656, Гаага, Муз.; „Ассур, Аман и Эсфирь“, 1600, Москва, Муз. изящ. иск.; „Аман в номилости“, 1665, Эрмит.; „Возвращение блудного сына“, 1669, Эрмит.). Всо в творчестве Р., и настроение, и форма, достигает тс-порь высшей простоты выражения, напоминающей простой характер однообразно-равнинного голландского ландшафта. Сроди последних картин Р.необычайной шпротою живописной техпики и сверкающими пятнами красок, искрящихся точно драгоценныо камни, отличаются: т. наз. „Еврейская невеста“ (картина изображает Титуса и его жену Магдалену ван Лоо, 1608, Амстсрд. м.) и „Семейный портрет“, 1668-69 (Бра-уншв. м.), в которых Р. незадолго до смерти намечает новыо задачи, отчасти родственные живописному импрессионизму XIX в Во множестве автопортретов этого периода Р. изображал себя, обычно, в простом рабочем грязно-коричневом кафтапе, стоящим за мольбертом, с кистями и палитрой. Он быстро старится, лицо становится оплывшим и дряблым, тускнеет взор, и напряженной, как всегда, остаотся только воля к творчоству, так как творить и жить было для Р. одно и то же автонортр. 1С57, Венек, м.; 1660, Лувр;

1669, собр. Sir A. W. Neeld и др.). II в этот порнод своей жизни непрактичный и увлекающийся Р. по выходит из долгов, и суды и кредиторы преследуют его до гроба. Последние голы Р. омрачаются новыми утратами. Около 1664 г. умирает Хондршсье, а в 1668 г.— Титус. При Р. еще остается только ого дочь от Хондршсье, Корнелия. Одинокий и забытый, Р. умирает в начало октября 1669 г., „по оставив но себе никакого имущества, кроме шерстяной и полотняной одежды ы живописных принадлежностей“.

Творчество Р.—высшая точка в развитии голландской живописи. В тесно связанных с Голландией типах, светотени, колорите и мглистой атмосфере его произведений и особенно в простоте его последнего стиля гоний Р. выявляется во всей чистоте своих национальных, родных основ. По гениальный субъоктивизм Р. поднимает его творчество уже на общечеловеческую высоту. Реалист по внешним ф эрмам своего искусства, идеалист по его внутреннему содержанию, Р. по широкому охвату, оригинальности и глубине творчества и по красоте своей неподражаемой техники — гопий мирового значения. Глубоко постигнув религиозным чувством протестанта щ о-стую повость библии, Р. передал ее общечеловеческий смысл в своих картинах, офортах и многочисленных, с гениальной свободой исполпениых рисунках. Волшебством своих красок и светотени он выражает в каждом своем произведении глубокое личное переживание и все богатство человеческих чувств, от покоя семейного счастья и любви к ближному до трагической борьбы и просветленного примирения. Живопись Р., представителя брунистов (сторонников коричневой гаммы колорита), внешне противоположна светлой живописи нового вромони, но впутронне своим духовным содержанием и преобладанием живописно-воздушной светотени, смягчающей все формы и линии, творчество Р. связано ужо с искусством ХТХ в и кажется поэтому особенно родственным и близким чело-воку современности. О необычайной плодовитости Р. свидетельствуют болео 700 дошедших до нас его картин, около 375 офортов и болео 2.000 известных нам рисунков. Самые богатыо количественно и качественно собрания картин Р. находятся в нашем Эрмитаже (более 40 картин), в музеях и частных собраниях Англин, Берлина, Дрездена,

Касселя, Мюпхона, Парижа, Нью-Йорка, Гааги, Амстердама.

Литература о Р. необычайно богата. Основные труды: „Die urkunden fiber R.“, neu hrsg. u. com-mentiert von Hofstede de Groot, 1906 (Quellenst. z. Holland. Kunstgesch., MI); E. Michel, „Р., sa vie, son oeuvre et son temps“, 1893 V. Valentiner, R. im

Bild u. Wort“, 1906; C. Neumann, „R.“, В. I u. II, 4-te Aufl.; XV. Wcisbach,,R.“, 1926. Все картины P. воспроизведены в изд. XV. Bode und C. Hofstede de Groot, „R. Beschreibendes Verzeiclinls seiner Gemflldc mit heliogr. Naclibild.“, B. 1—8, 1897—1906, и в более доступных: A. Rosenberg, „R. Des Meisters GemSlde in 643 Abb.“, 3-te Aufl., 1909 (Klassiker der Kunst); V. Valentiner, „R. Wiedergefundene Gemfllde in 128 Abbild.“, 2-te Aufl., 1923 (Klassiker der Kunst). Из работ об офортах Р.: D. Rovinski, „L’oeuvre grave de R. Reproduct, d. planches originales daus tous leurs etals successes, 1.000 phototyp.“, 1890. Атлас и текст (па франц. и русск.); дополнение к нему: „94 фототипии, собран. Ровинским“, привел в порядок и описал Н. Чечулин; D. Rovinski, „L’oeuvre grav6 des 6№ves de R.“, 1894. Атлас и текст (на франц. и русск. яз.); XV. V. Seidlitz, „Kritisches Verzeichnis der Radierungen R’. s“, 1895; A. Hind, BR’s Etchings. With a complete series of reproductions of the etchings“, т. 1—II, 1912; //. Singer,,R. Des Meisters Radierungen in 402 Abbild.“, 1906 (Klass. d. Kunst). Репродукции рисунков P. изданы Lippmann u Hofstede de Groot, „Original drawings by R.“, 1888 и 1906. Bd. 1—8; более доступное изд.: V. Valentiner,

„R. Des Meisters Handzeichnungen“, В. I (Klass. d. Kunst), все рисунки будут изданы в трех томах. Работы, перев. на русск. яз.: Кнлсфус, „IV, с 155 снимк., 1890; Э. Верхарн, „Р. Его жизнь и деятельность“, 1908; Фромантен, „Старинные мастера“, 1913 (глава о Р.); В. Зейдлиц, „Офорты IV; Гаман, „Р. Гравюры“, 1924. Русские работы: К. С. Веселовский, „Р. — Ровннский“, 1896; //. //. Романов, „Р.“, 1904 (в перераб. виде в „Научи. Сл.“, 1907, вып. 9 и 10); М. В. Доброклонскпй, „Р.“(Госуд. Эрмитаж), 1926.

Н. Романов,

Ремедиуи, см. валюта, V1T, 546, и проба, ХХХ11Г, 498.