> Энциклопедический словарь Гранат, страница > Ренн

Ренн

Ренн (Iteni), Гвадо (1575 —1642), самый выдающийся из итал. живописцев - эклектиков болонской школы, стремившихся в борьбе с условностями маньеризма (смотрите XXII, 549) придать благородно-идеальный характер формам натуры, объединив в своем творчестве лучшие черты великих мастеров Ренессанса (смотрите VI, 238/39). Сын музыканта, Р. родился в Calvenzano, близ Болоньи, 9 лот поступил учеником к жившему в Болонье Дионису Кальварту из Антверпена, живописцу, не чуждому влияний маньеризма, но чероз несколько лет перешел в мастерскую основателей болонской школы, братьев Караччи (смотрите XXII, 551/52), замечательные фрески которых в дворцах Болоньи указали Р. новый путь в искусстве. Примкнув к направлению Караччи, он вскоро затмевает своих учителей. В своих первых работах Р. ещо не свободен от влияний маньеризма и увлекается натурализмом и свототеныо Караваджио (картина „Казнь ап. Петра“, галл. Ватикана). Работая попеременно то в Болонье, то в Риме, Р. создает множество ал гарных картин и фресок, вызывавших восторженные отзывы современников (из фресок особенно известны: „Шествие ап. Андрея на казнь“ — в капелле близ ц. S. Gregorio Magno в Римо, фрески из жизни мадонны и на другие темы в капелле папы во дворце Кви-пнала и в надгробной каполло папы авла V“ в ц. S. Maria Maggiore в Риме и „Взятие св. Доминика на пебо“ в ц.

S. Domenico в Болонье). Большая одаренность Р. и характерная для пего быстрота и логкость работы сразу выдвигают его на первое место среди художников. Он не успевает выполнять всех заказов папы, кардиналов, итальянских князей и городов, королей Испании, франции, Польши. Нежно гармоническая прелесть форм (dolcezza), благородство типов, отражающих влияние античных образцов, переработанных в духе Рафаэля. Корреджио, Пар-ыоджиано, Паоло Веронозе, красивый золотистый, или позднее—серебристый, колорит составляют достоинства произведений Р. Величавый ритм барочных линяй и выразительность характерных голов также придают значительность и красоту его лучшим картинам („Отшельники Павел и Антоний“ — Берлин, муз.; „Возпесение Марии® в ц. S. Ambrogio в Генуе; мадонны „del Rosario“ и „della Pieta- с группами поклоняющихся святых, в Болонск. галл-; „Диспут о непорочном зачатии® — Эр-мит.). Но творчество Р., как и всех болонцев, посит внешний характер. Поднятые кверху взоры и полуоткрытые уста—таково шаблонное средство Р. для выражения страдания, покаяния, созерцания, экстаза в многочисленных полу-ф 1гурных и погрудных вариантах его чувственно-красивых, но внутренне холодных Клеопатр, Лукреций, Магдалин, Сивилл.Все индивидуальное обезличено в произведениях Р., в особенности в женских лицах, нередко восходящих к типу Ниобы, несколько расплывчатых по формам или близких к романтическому облику популярного женского портрета в галл. Barbcrini в Риме, приписанного Р. и без достаточного основания носящего трагическое имя Беатриче Ченчи. В религиозных картинах Р. удается иногда быть трогательным. Так, в патетическом, похожем на Лао-коона, образе Христа в терновом венце (в галл. Вены, Дроздена, Парижа, Лондона) и в величавом облике скорбящей мадонны („Mater dolorosa®, в Борлннск. муз. и др.) Р. создал близкие итальянскому народу, несколько сентиментальные образы в духе католического благочестия. Особенно типичны для Р. его полные наивной прелести сцены в стиле жанра из жизни мадонны (т. наз. „Школа шитья® в Эрмит.), изображения юной наготы в античном духе („Самсон®—Болонск. галл., „Давид® в Лувре, „Иоанн в пустыне®— галл, в Дельвиче, „Фортуна®, в галл, di S. Luca в Риме „Лежащая Венера®, в Дрездонск галл и др) и фигуры обнаженных путти в виде ангелов, амуров, младенцев Христа или Вакха (в галл. Рима, Флоренции, Вены, Дрездена). Самым совершенным образцом творчества Р., стоящим наравне с произведениями великих мастеров Италии, справедливо считается ого фреска — плафон „Аврора“, исполненная по заказу покровителя Р., кардиналаБоргезе, в садовом павильоне его палаццо (Palazzo Rospigliosi в Риме). Р. изобразил здесь восход солнца в виде Аполлона на колеснице, лотя-щой перод ним Авроры и сопровождающих ого в изящно-ритмичном хороводе Гор. К лучшим произволениям Р. принадлежат также картины: „Ап. Петр и

1G36-I

Павел“ (Милан, галл. Брора); „Несс и и Дейянира“ (Лувр); „Христос на кроете“ (Модена, галл.), „Поклонение пастырей“ (галл. Лихтенштейн в Вено), „Мадонна с младенцем“ (галл. Брера), „Св. Иосиф с ыладенцом Христом“ и „Кающийся ап. Петр“— обе в Эрмитаже; „Поклононио пастырей“ (Москов. муз. нзящн. искусств). Р. извостон и в истории гравюры. Он исполнил несколько десятков офортов в легкой живописной маноре („Св. семейство“, „Мадонна с младенцем“, „Трое путти, поеущнх поднос с бокалами“, и др.), нашедшей себе подражателой не только вИталии, но и за ее пределами. Из множества учеников Р. в особенности выдаются:

С. Кантарини, Семенца, Джесси и Эли-заботта Сиранн. (Ср. XXII, 655/50).

Некоторые черты личности Р. интересны и для его оценки как художника. Ненавистник женщип, он писал своих мадонн с молодых натурщиков, прооб-раасая их черты го привычному шаблону. Отличаясь красивой изящной вношиостью, любозностыо нрава и благотворительностью, превышавшей его средства, Р. был любимцем простого народа и пользовался уважонием знати, преклонявшейся перед его талантом. Иностранцы, приезжавшие в Болонью, отромилнсь посетить его как знаме-витость города. Он высоко поднял значение художника в обществе. При одном из его въездов в Рим знать и кардиналы выехали ему навстречу. Р. требовал неслыхапно высокую плату за свои произведения, какой не получал ни один художник ого времени, но, будучи страстным игроком, он проигрывал все, что зарабатывал. Теснимый кредиторами в послоднио годы жизни, Р., работая наспех, постольку-то за час, выполнил много своих шаблонных полуфигур в сменившем его прежние свожио краски тусклом, серо-черноватом колорите.

Особенно богаты произведениями Р. большие европейские галлорен, возникшие в XVII и XVIII в.в. (Лувр, Венская, Дрезденская, Национ. лондонская галл., Эрмитаж), когда высоко ценилось творчоство художников болонской школы И в особенности Р., как самого значительного представителя ее.

Литература: Malvasla, .Felslna Pittrice. Vlte de’plttorl Bolognesl“. 1678; Passer/, „Vlte de’pittorl-, 1772; Janitschek, „Die Malerschule In Bologna- (Doh-me, Kunst und Kflnatler, 1879, It, 3); Cantalamessa, „Saggi dl critlca d’arte: Guido R.-, 1890; Fischel, „Guido R.‘ (Velhagen und Klasings Monatshefte, Jahrg. XVII); M. V. Boelin. „Guido R. (Kfinstler-Monogra-phlen hrog, r, Kuackfuas), 1910. 11. Романов.