> Энциклопедический словарь Гранат, страница > Ренуар

Ренуар

Ренуар (Renoir), Огюст, франц. жпво-писоцимпрессионнст (1841—1919;. Родился в семье бедного портного вЛимолсо; переехал в детстве с семьей в Парилс, 13 лет поступил в мастерскую лепво-писи по фарфору; вводоние механических приемов раскраски фарфора заставило Р. порейти к расписыванию вееров, штор. На средства от заработка Р. посещает мастерскую Глейра, где сблизился с Сислеем {см. XXXVIII, 555/56), Клодом Моне (смотрите). Поело отказа в Салоне 1863 г., Р. выставлялся в Салоне с 1864 по 1870 г., часто отвергаемый жюри. Начиная с 1873 г. он участвует нерегулярно на выставках импрессионистов; в 1879 г. появляется в Салоне двумя „парадными“ портретами: г-жи Шарпаптьо с детьми (ныне в Метрополитен Мюзеум в Нью-Йорке) и артистки Самари (Гос. музей нов. зап. иск.) В 1883 г. Дюран Рюэль устроил первую выставку Р.; в 1904 г. Осенний Салон организовал большую ретро спективную выставку; в 1881 г. Р. совершил поездку в Италию и Аллеи р. Усилившаяся болезнь (подагра) заставила художника, тесно связанного с Парижем, проводить все большее время года на юге и затем окончательно поселиться в Cagnes, па берегу Средиземного моря. Скованный в своих движениях, Р. работал до последнего дня; ого продукция огромна; кроме яшвоппси маслом, отметим рисунки, гравюры и опыты в скульпту( о, падающие на последние годы. Посмертная выставка работ Р. была устроепа галл. Барбазанж в Париже в 1922 году Работы Р. имеются в Лувро, в большинстве американских и овроп. музеев. В Гос. музее нов. зап. иск. в Москве— 10 картин и 2 рисунка, в Эрмитаже— 2 картипы.

В творчество Р. мы можем наметить несколько периодов: начальный, когда Р. переходит от тональной гаммы Коро и Курбо к богатой палитре Делакруа; импрессионистический — когда палитра Р. свотлоот, появляются фиолетовые, розовые, синио тона, мазок приобретаетакварельную легкость, форма растворяется в пронизанной свотом атмосфере. Это—эпоха бесчисленных женских портретов, в которых Р, создает несравненный своей жизненностью образ парижанки, эпоха интимных интерь-ерных сцен и ряда крупных жанролих работ как „Мулон-до ла Галетт“ (1870, Лувр), „Завтрак лодочников“ (1881) и др. Р. подходит к действительности с наивной непосредственностью, принцип иллюзорного восприятия господствует, композиция строится на моменте случайного. В 80-е годы в творчестве Р. назревает перелом, форма слсимается, становится чоткой, появляется контурная линия, гамма красок долаотся белое спокойной, проблема света отходит па задний план; в композиции появляются онродолонные классические эломенты (гоомотризм, уравновешенность, ритмичпость). Эти свойства находят законченное выражение, в «Купальщицах“ (1881), носущих воздействие искусства Энгра (смотрите). В четвертом периоде—с 00-х годов до конца жизни Р. — отрицается графизм предыдущего периода; форма трактуется свободно и широко, всякая детализация отсутствует; художник выявляет объёмность, массивность формы, переходя постепенно к деформации, иа-Оухапшо формы, особепыо заметным в работах последних десятилетий; колорит становится условпым, преобладают розовые, синие, желто-зеленые, оранжево-красные тона, причем последние становятся все более напряженными; в тематике наблюдается уменьшение интереса к портрету,исчезновение моментов л:аира; излюбленным мотивом становится изображение обнаженного женского тела в пойзажо, трактуомо-ю с чистс-рубенсовскою выразительностью, причем композиция сохраняет известные классические элементы. Обобщая, можно сказать, что эволюция Р. выражается в переходе от искусства имитации к искусству концопцпн. Но момопты композиционности, деформации, властного отношения к природе но находят, однако, в искусство Р. последовательного развития, заглушаемые пассивностью ого чувственного гедонизма; в этом кроется причина и недостаточного воздействия искусства Р. на художественную жизнь франции; если круг Бониара — Вюйара обнаруживает большое родство с Р., основное, конструктивпстическоо русло новейшего французского искусства проходит мимо Р. (ср. XI.V, ч. 1, £03/05).

Литература: J. Meier-Graefe, „К.“, MQnchen, 1911 и след.; фр. г перев. Paris, 1912; A. Vollard, Paris, 1919; A. Andre,,R.“ Р. 1920; G. Riviire, „R. el ses amis“, P. 1920; F. Fosca, „R“. P. 1923; G. Coguiot, HR. P. 1924; Th. Duret,,R.“, P. 1924; J. Meier-Grefc,,R.“, Leipzig, 1928; A. Busier, „R.n, P. 1928; G. Besson, P., 1929. Кроме того, общие,

труды Duret, Maiiclair, Meier-Graefe и др. На русск. из.: Кроль, „Р.“, Москва, 1929, а также книги и статьи >/. А. Тугенхольда.