> Энциклопедический словарь Гранат, страница > Рерих» Николай Константинович известный художник

Рерих» Николай Константинович известный художник

Рерих» Николай Константинович, известный художник (род. в 1874 г.). Сын петербургского нотариуса, он по настоянию отца, желавшего ему передать свою контору, поступил по окончании гимназии на юридич. факультет петорбур. университета, который окончил в 1897 г., работая одновременно в Академии художеств (в мастерской Куипджи). Ужо в гимназпи, страстно увлекаясь др.-русской историей и бытом, он сочинял композиции на былинные темы, сам писал былины и даже производил какие-то раскопки. Его заметил популярный скульптор Микешин (смотрите XXVllI, 616), руководивший его занятиями рисованием и паправляиший вкусы, а за археологическими сведениями Р. обратился к А. А. Сппцыну, такжо оказавшему ему поддоржку. Ра-пятия историей и архоологпей познакомили его с варягами, и отныне все его помыслы паправлепы в сторону варяжско-русской проблемы. Возможно, что в этом оказалась родовая кровь: фамилия Р. скандинавского происхождения, а мать его уроженка Пскова;

1836-1

Уже на ученическом конкурсе 1897 г. в Академии художоств Р. выставляет картины: „В греках“, „Вечер богатырства киевского“ и „Гонец. Последнюю, изображающую старца-гонца с гребцом, едущими в лодке мимо городища в лунную ночь, покупаот Третьяков для своей галлереи. Р. приобретает имя, но по окончании Академии в 1900 г. все же но получаот заграничной поездки и ещо долго Академией но признается. Он одет на свой счет и зиму 1900-1901 г. проводит в Париже, Вено-ции, Голландии. Ознакомление с новейшим западным искусством, не по репродукциям, а в оригиналах, производит па него сильное впочатлоние. Особенно захватывают картины финна Галлона, виденные им и ранее на нижегородской выставке 1896 г. и накладывающие отныне определенную печать на общий стиль тогдашних вещей Р. („Идолы“, „Заморские гости“, „Зловещие“, „Город строят“).

Начав с бесхитростных картин на темы из древне-русской жизни, Р. вначале отличался от других художников-историков только большей первобытностью сюжетов, оставаясь во всем остальном на почве передвижнического реализма, почему и нашел сразу горячую поддержку в лице Стасова. С 1900 г. в ном совершается перелом, объясняемый главным образом влиянием искусства Галлепа и приведший его к отказу от реализма и к поискам чисто стилистическим. Пробивающиеся еще в начале этого периода реалистические элементы (этюды поездки по др.-рус-ским городам в 1903 г.) совершенно исчезают к 1907 г., когда поездка в Италию, изучение таких мастеров, как Беиоццо Гоццоли, и глубокое впечат-лонио, производенноо посмертной выставкой Гогена в Париже, приводят Р. к новым берегам. Теперь он весь во власти декоративных исканий. Наделенный тонким колористическим чувством, легко справляющийся с огромными холстами и сменивший прежнюю тяжелую масляную живопись па логкую темперпую, он пишет одну картину за другой. Его изобретательность неистощима, темы всогда новы и занимательны, все всегда красиво и блестяще со стороны технической. Лучшими его созданиями этого периода были картины: „Сокровище анголов“, „Пещное дойство“, „Ангел Последний“ и „Битва при Корженце“. По всех этих произведениях сказалось также изучение русской иконы и фрески, окончательно определивших последний, плоскостнойстиль художника. Одновременно Р. пишет серию замечательных декораций для дягилевских постановок в Париже: „Князя Игоря“, „Псковитянки“, „Весны священной“, и для моек. Худож. театра—к „Пору Гюнту“.

Всо эти работы — их несколько сотой— исполнены Р. на досуге от административных. занятий, поглощавших почти всо его вромя: с 1906 г. до самой революции он состоял директором Общества поощрения художеств. Трудно представить себе, как мог он развить при этих условиях столь фантастическую плодовитость, но переходя в дешовку. Поело революции Р. переехал в Норвегию, жил нокотороо время в Лондоне и окончательно осел в Нью-Йорке, где для его картип ныне создан особый музей. Отсюда оп то и дело совершает длительные поездки в Индию и Монголию,где ищот пищи для всецело овладевшего им мистицизма, склонность к которому была в нем ужо в Петербурге, но который заполняет ныне всю его жизнь. Новые серии его картин—ибо он попрежному плодовит— в общем продолжают прежнюю линию, но проникнуты особенно сгустившимся мистическим настроением.

Игорь Грабарь.