> Энциклопедический словарь Гранат, страница > Реставрация в области искусства восстановление в первоначальном виде памятников архитектуры

Реставрация в области искусства восстановление в первоначальном виде памятников архитектуры

Реставрация в области искусства— восстановление в первоначальном виде памятников архитектуры, лшвописи, скульптуры, декоративного или прикладного искусства, а также быта, дошедших до нас в плохо сохранившемся или заведомо искаженном виде. Произведения искусства, созданные в дав-ноо вромя, доходят до нас почти всегда не в своем изначальном состоянии. Ветшая от времени, подвергаясь различным болезням, частично или полностью их разрушающим, они нуждаются в известном уходе, а вромя от времени и в ремонте. Долговечность художественного произведения зависит от прочности материала, из которого оно создано, и от благоприятствующих ому жизненных и бытовых условий. Однако, на протяжении веков изнашивается и самый прочный материал: выветривается камень, деформируется металл. Особенно хрупки материалы, применяющиеся в живописи. Как показал опыт, картины, за редкими исключениями, подвергаются ремонту через каждые 100 —150 лот, и, следовательно, живопись мастера XII в почти всегда пмоет следы по крайней мере 5 разновременных чинок. Краски темнеют, трескаются, отпучиваются от доски или холста, отпадают вместо с грунтом. Выпады приходилось заполнить новым грунтом и новой живописью, трещины обычно также перегрунтовывались и записывались вновь, а эти новыо записи вскоре темнели, вызывая построту, заставлявшую иногда переписывать целиком вбю картину. Тожо происходило и с произведениями скульптуры. Найденные в земло античные статуи но имели целых частей,

которые в прежние времена принято было восстанавливать. Еще большим изменениям подвергались памятники архитектуры, неоднократно ремонтировавшиеся, перестраивавшиеся, надстраивавшиеся, расширявшиеся—до полной неузнаваемости. Совершенно очевидно, что но может быть речи о действительном восстановлении художеств. произведений, столь искаженных втечение веков. Поэтому Р. в современном понимании этого термина есть не восстановление памятника в его первоначальном виде, а только освобождение его от боковых наслоений, или иначе — ого раскрытие. Основное требование, предъявляемое современной теорией и практикой, сводится к тому, чтобы памятник только раскрывался, но отнюдь не дополнялся и не восстанавливался. Самый термин Р. является таким образом в известной мере анахронизмом и сохраняется лишь по привычке.

Научная Р, памятников искусства должна протекать при непременном соблюдении следующих условий: 1) прежде чем приступить к раскрытью памятника, его тщательно обследуют как в натуре, так и на основании источников литературных и архивных, если таковые имеются; 2) устанавливается состояние ого сохранности и характер заболевания, при наличии последнего;

3) памятник подвергается всесторонней фиксации (обморы, чертежи, фотографии, муляжи и тому подобное.); 4) самое раскрытие ведется послойно, т.-о. удаляются но все наслоения сразу, а одно за другим, в последовательном порядке; 5) вось процосе работы также непрерывно фиксируется, дабы по окончании ее молено было восстановить ясную картину состояния памятника в каждую эпоху его долгой жизни; 6) недопустимы никакие доделки и вставки, если последние но вынуждаются соображениями сохранности; 7) всем работам ведется подробный дневник.

Главная задача Р. есть консервация памятника. Простая любознательность, хотя и диктуемая научными побуделениями, но сводящаяся только к лселанпю узнать, каков был облик памятника в момент его создания, не молсет служить достаточным основанием для приступа к работе по раскрытью памятника, т. к. раскрытие вообще но безопасно для его целости.

До революции реставрационные работы у нас по были рогламентированы в законодательном порядко и, на ряду с ими. Археологической комиссиейи московским Археологическим обществом, велись различными организациями и частными лицами, без применения каких-либо выработанных правил. В начале 1918 г. при Отделе по делам музеев и охране памятников искусства и старины Наркомпроса — позднее Главмузее — был учрежден специальный орган — Всероссийская комиссия по долам реставрации, переименованная в 1924 году в Центральные госуд. реставрационные мастерские Главнаукп,— на который и было возложено дело разработки теоретических основ Р. и руководство всоми работами по Р. памятников искусства в РСФСР. Мастерскими было организовано в течение 1919/29 гг. до 20 научио-псследо-вательских экспедиций, давших огромный материал, который частью лег в основу разработанного к концу 1929 г. списка памятников по всему Союзу ССР. Мастерскими выпушены 2 сборника „Вопросы Р.“, освещающие вопросы теории и практики Р.

Игорь Грабарь.