> Энциклопедический словарь Гранат, страница > Рис

Рис

Рисунок 6. Система крестовых сводов церкви в Лип“ нольдсберге.

кие полуколонны, чтобы там соединиться с гуртами сводов (рисунок 6). Кубические капители со скульптурным или ясивописным орнаментом из геометрических мотивов плетения, звериных, изредка человеческих форм, вытесняют отзвуки античных орнаментальных форм и своей округленной нижней частью создают органическую связь между круглым монолитным стволом колонны и прямоугольною пятою арки. Базы колонн, отделенные от пола квадратною плитой, повторяют в общем аттическую схему—ложбину между двух валов — и связаны типично романским украшением, изогнутым листком (или звериной формой), с четырьмя углами квадратной плиты (рисунок 7). В общем романский храм XII в представляет цельный организм, в котором ясно выступают его главные части. В высшей степени логичны, конструктивны и все его отдельные элементы, ясно выражающие всамой форме свою функцию. Снаружи плоскость вырастающих над цоколем стен ограничена вверху фризом арочек. Лопатки, связывая этот фриз с цоколем, и слепые арки, окаймляя группу окон или часть стены, разнообразят и вместе с тем объединяют ее поверхность. Откосы стен в порталах, украшенные колоннами, валиками, орнаментом, подходят уступами к дверям, точно увлекая внутрь приближающихся к храму; круглые романские арки (архивольты), углубляясь в соответствии с откосами стен, обрамляют тпмпан(с.ч.)над притолокой дверей. Крепкое завершение всей массе романского храма дают его башни, причем обычно одна из них (восьмиугольная, с шатровым перекрытием), представляя световой фонарь с окнами и образуя как бы купол пад скрещением продольного нефа о трансептом, связывает их точно крепким узлом в единый организм, а другие (круглые иди четырехуголь

ные) обрамляют хор или завершают трансепт по его концам. К лучшим образцам развитого Р. с. XII в принадлежат церковь св. Годегарда в Гильдесгсйме с двумя хорами и собор в Брауншвейге (рисунок 5). Но в связи с введением сводов вскоре начинают

Рисунок 8. Разрез шпейерского собора.

проникать в Германию влияния успехов, достигнутых в устройстве сводов францией. Так создаются в первой полов. XIII в Германии храмы так называемого «переходного» стиля, в которых готические новшества допускаются только как декоративный элемент, но общий характер конструкции остается романским, и даже ранне-готические формы преобразуются в романском вкусе: для них тииичны простота, массивность, недостаточная стройность. Этой исконностью немецкого Р.с. объясняется тот факт, что его господство сменяется в Германии полным усвоением сущности готической конструкции

Рисунок 9. Внутренний вид того же собора.

только в середине XIII в, то есть па целое столетие позднее, чем во франции. Выдающиеся образцы связанной романской системы представлнютрейп-ские соборы Майнца, Вормса и Шпейера, построенные в×—XI в еще с плоским перекрытием, около 1200 г. перекрытые существующими теперь сводами и получившие отпечаток переходного стиля. Внутри рейнские соборы отличаются величавым характером пространства, благородной простотой форм и отношений (рисунок 8 и 9). Вертикали столбов, их уступов и полуколонн, устремляясь вверх и усиливая впечатление высоты и стройности, кажется, одни только несут тяжесть сводов, на самом деле частью еще опирающихся и на стены. К типичным образцам переходного стиля к XII и первой полов. XIII в относятся также соборы Базеля в Швейцарии, Бамберга в Баварии и Наум-бурга в Саксонии.

При общности основного принципа конструкции романские храмы в различных частях Германии отличались своеобразными особенностями. Так, в Кельне уже с XII в создаются, может быть еще на римских фундаментах, своеобразные церкви с тремя большими полукруглыми абсидами во-

Рисунок 10. Плац кельнской церкви «Марии в Капитолии».

круг центрального квадрата, на кон-пах пересекающихся нефов (кельнская церковь Марии в Капитолин XI в., рисунок 10; ц. Апостолов и большая ц. св. Мартина, обе XII в.). Сближаясь по расположению абсид с планом центрального типа, эти кельнские церкви производят внутри впечатление почти восточной торжественности. Снаружи завершающая часть рейнских и в частности кельнских храмов украшена с особенным богатством и живописностью. В углах между абсидами, в красивом сочетании с ними, поднимаются стройные круглые башни. Фризы арочек и филенок, лопатки, слепые арки, аркатуры на колонках оживляют полукружия абсид и красиво сгруппированные башни (рисунок 11). К центральному типу надгробных церквей порвдго ты сячелетия примыкает кельнская церковь св. Герео-на — десятиугольник древней кладки, о острыми арками окон в верхней части, возведенной в XIII в., с контрфорсами и еще очень короткими упорными арками (рисунок 12). В противоположность французскому гот и ческо му храму, западный богатоукрашенный фасад которого представляет его главную лице-вуюеторону, романский храм Германии, ширясь равномерно во все стороны своими двумя хорами (иногда двумя трансептами) или трилистником абсид, не имеет в сущности главного фасада, и его портал находится нередко на длинной боковой стороне. Но все части романского храма объединяются его стремящейся ввысь главной башней. Иногда только одна могучая башня увенчивает массы романскою храма (в церквах Вестфалии). В храмах верхнего Рейна башни часто поднимаются над притвором, открытым парулсу широкими арками по образцу лоджий втальян-1

ских средневековых ратуш и мощных, связанных с башнями притворов бургундских церквей. На северно-немецкой низменности (от Голландии до владений Тевтонского ордена), где кирпич был главным строительным материалом, в церковных зданиях везде преобладают прямые линии, простые, строгие поверхности, без украшений, но зато с тонкой пропорциональностью размеров. Снаружи плоскости стен ограничены мелким и плоским орнаментом из глазированных цветных кирпичей, отформованных в виде шашек, консолей, пересекающихся арочек, выступающих углом плиток (церковь в Ие-рнх< ве, XII в., соборы в Любеке, XII в., и в Риге, XIII вЛ

Формы Р. с., применявшиеся в храмах, переносились также и на светские здания. Особенно типичны для эпохи несокрушимые бурги рыцарей с башней и «palas» (жилым домом) и ограждающими их крепостными стенами на верните холма или на склоне горы. Отпечаток крепостно о характера отличает в общем и другие светские здаиия романского периода, с простою замкнутою плоскостью стен, завершенных фризом арочек, с романскими арками низкого портала и небольших окон,

Рисунок 1J. Общий вид собора в Вормсе.

сгруппированных по нескольку вместе и разделенных колонками с кубическими капителями, с уступчатым фронтоном в многоэтажных домах. Сохранились лишь немногие из частных жилищ романской эпоха, строившихся из дерева, редко из камня,

Брауншвейге (XII в.), богато украшенный дворец тюрингенского ландграфа в Варгбурге XI—XII в и руины императорских замков (в особенности Фридриха Барбароссы) в области Рейна.

Признаки Р. с. отличают архитек-

Рисунок 12. Церковь св. Гореопа в Кельне.

и позднее большей частью перестроенных (в Кельне. Мене, Трире, Аахене, ратуша в Гельнхаузено, к. XII в.). В княжеских и императчр-ских дворцах Фризы арочек, лопатки, аркатуры, канители с фантастическим звериным орнаментом, плетение и мотивы, проникшие из Сирии к эпоху крестовых походов, украшают стены снаружи и внутри. Сохранился частью дворец саксонских императоров в Госларе, дворец Генриха Льва втуру XI —XII в повсюду в Европо, при этом в различных странах и даже областях одной страны Р. с. далеко но однороден в характере форм и общего впечатления. Так, во франции, в северной части страны, до Луары, до самого XI в строятся оазилики с плоским перекрытием; на юге же, где в составе населения преобладал галло-римский элемент и сохранилось много остатков от архитектурных памятников римскойэпош, применялось перекрытие не-фпв сволами или куполами. Просторные, светлые однонефные храмы Анжу и Аквитании, перекрытые цилиндрическим сводом, напоминают залы римских терм. Самый значитель-

Рисунок 13. Внутренность церкви St. Front а Перигё.

Часто встречается и многоугольная форма абсиды, завершающей хор, перешедшая с Востока в Прованс и усвоенная вскоре французским готическим стилем. Особенно большое значение в развитии Р. с. имели церкви Бургунмш. Главный неф бургундских церквей перекрывался обычно стрельчато-цилиндрическим сводом с поперечными гуртами острой формы, а боковые нефы —крестовыми сводами. Цистерцианцы, главная обитель которых Citeaux (Cistercium) находилась в Бургундии, стремясь восе1ановить простые формы не сохранившейся древней базилики в Клюни (в 981 г.