> Энциклопедический словарь Гранат, страница > Рис

Рис

Рисунок 14. Схема цилиндрических и полуцилиндрических сводов.

ный в художественном отношении образец купольного типа на юге представляет храм Saint-Front в Перигё нач. XII в., перекрытый 5-ыо плоской формы куполами, в красивом сочетании с великолепной квадратной башней, увенчанной кольцом колонн с коническою крышей, как на античном памятнике Юлиев в Saint-Remy. Почти полпое отсутствие всяких украшений впутри возмещается величавым характером пространства и мощных форм {рис. 13). Типичную особенность французльи“ храмов представляют: продолжено боковых нефов вокруг хора и абсиды с примыкающим венц >м капелл в виде малых абсид. Зачаточная форма такого обхоа и капелл встречается в древнехристианских церквах и монастырях Египта.

освящ.), отказались от крипт и башен и сосредоточились на усовершенствовании техники и конструктивной системы. Введение острых арок и усвоении» от северной франции развитой системы ребер в крестовом своде делает цистерцианцев предшественниками готики. Особенно излюблены были на всем юге франции церкви зального типа с нефами равной или почти равной высоты, с цилиндрическим сводом среднего нефа, подпираемым полуцншндрическими сводами боковых (нередко двухэтажных) нефев, представляющими в сущности зачаток упорных арок (рисунок 14; ц. Notre Dame La Grande в Пуатье, ц. Saint-Sernin в Тулузе XII в.). Западный фасад южно-французских церквей обычно с фроптоном, пересечен одним

или несколькими рядами степых аркатур, нередко обильно украшенных фигурной скульптурой (ц. Notre Dame La Grande в Пуатье, собор в Ангулеме). Над западным фасадом возвышаются одна или две башни, во многих церквах имеется и мощная куполообразная башня над скрещением нефов, которая нередко одна высится над храмом (рисунок 15). В сев.

франции, которой не коснулось античное влияние, развитие архитектуры отличалось большей самобытностью. В Нормандии, где германские завоеватели-норманны слились с местным французским населением, развивается суровое и строгое по духу архитектурное творчество. Большие нормандские церкви XI в имели плоский потолок в главном нефе и крестовые своды в боковых нефах, над которыми находятся эмпоры, а над ними связанный с окнами трифорий (см.; рисунок 16 и 17). Четырехугольная башня с высоким шпилем высится над перекрестом нефов, две других над западным фасаюм. Растительный орнамепт в украшениях арок и карнизов уступает место геометрическим мотивам, зигзагам, зубцам, шашкам, чешуе, звездам, с ирвмесыо фантастических звериных форм. Около 1100 г. и юс-

Рисунок 16. Разрез церкви Троицы в Каве (Пормалдня)

Рисунок 17. Поперечный раэрез той же церкви.

кий потолок главного нефа сменился системой крестовых, нередко уже тестичастных сводов с ребрами. Только на севере франции —в Нормандии и Пикардии —были верно попиты возможности, заключенные в крестовом своде и системе ребер. Достижения Нормандии и других французских областей, показывающие, что развитие Р. с. во франции неотделимо от процесса зарождения готики, объединяются в перв. половине XII в культурно-политическом центре страны, Иль-де-Франсе, и завершаются построением хора и западного фасада церкви аббатства Saint-Denis близ Парижа (1137 — 1144), первых образцов почти готового ранне-готического стиля (смотрите готический стиль, XVI, 315/19, и французское искусство, XLV, ч. 1, 497/500).

В Италии, в связи с крайним разнообразием встречавшихся в ней культурных и племенных влияний (античных, древне-христнанскпх, византийских, сарацинских, норманнских, бургундских), здания романский эпохи совершенно лишены одного общего характера, и часто лишь отдельные их части могут быть названы романскими. Только на севере Италии, в Ломбардии, храмы представляют действительно типичные образцы романского стиля. Отстроенная заново во 2-ой половине XI в базилика св. Амвросия в Милане имеет мощные округлые арки, приземисто-широкие пропорции, крестовые куполообразные своды, шатровый купол над скрещением нефов, атрпум с мощными столбами портиков, плетение и звериный орнамент капителей (рисунок 18). К этому же тину, но с более стройными пропорциями, относятся и другие храмы XI — XII в сев. Италии (ц. св. Михаила в Павии, Соборы Пармы, Модены, Пьяченцы, Феррары и др.). Аркатуры на колоннах проходят по фасаду на середине высоты его или под косыми линиямифронтона, объединяющего все три нефа. Аркатуры украшают также восьмиугольную башню купола и верхнюю часть стен хора, трансепта, абсид. В Италии чаще, чем в других странах, строятся круглые и мпою-угольные церквп-крещалыш (баптистерии), стоящие так же, как и колокольни (кампаниле), отдельно от церкви. В Тоскане, испытавшей с севера ломбардские, с юга римские и южноитальянские влияния, Р. е. прояв-

Рисунок 18. Своды п. Сант-Амбродлсо в Милане.

ляется в особенно оригинальных формах, отмеченных типично-итальянским изяществом. Замечательны в Пизе собор XI —XII в и кампаниле XII в (покосившаяся при постройке от осадки почвы), украшенные в несколько рядов аркатурами. Вместе с круглым баптистерпем, обогащенным готическими вимпергами (смотрите), они производят впечатление мраморных ажурных масс (рисунок 19). Если плоский потолок главного нефа и великолепные колонны с настоящими античными капителями напоминают еще древне-христианскую базилику, то крестогые своды боковых нефов, эмноры, смена рядов белого и черного камня иредставля-

255

Романский стиль

25э

Рисунок 20. Фасад Саи-Миниато (Флоренция).

ют ужо чпсто романские признаки. Стиль Пизанского собора повторяют и другие церкви XII в Низе, Лукке, Пистоне. Совсем иной тип представляют флорентийский баптистерий, церковь San Miniato ai Monti (XI— XII в.) близ Флоренции, украшенные мраморной цветной инкрустацией (в баптистерии—снаружи, в San Miniato — по фасаду и внутри), образующей прямолинейный геометрический узор, строгий и простой, в стиле поздпе-антнчпой инкрустации, с изящной соразмерностью отношений (рисунок 20; см. итальянское искусство, XXII, 503/04).

В Испании простые вестготские церкви IX—X в соединяют черты общегермапской базилики этой эпохи с признаками восточных влияний: абсидами и арками в форме подковы и восточными орнаментальными мотивами, проникшими в Испанию вместе с мавританским завоеванием. Большие, великолепные романские церкви XI—XII в отражают сильное влияние южно-французской архитектуры.Своеобразно-местные черты Р. с. представляют: большое круглое окно с каменной резьбой («роза»; см. ст. 117) пад порталом; галлереи с романскими арками, сопровождающие снаружи внизу одну или обе продольные стороны храма; хор с высокою оградой, захвативший большую часть главного нефа. К характерным образцам Р. с. в Испании принадлежит великолепный собор Santiago deCompostella (XI—XII в.), с эмнорами, с подвышенными в мавританском духе арками, с богато украшенным порталом между двумя западными башнями. Постепенно, под влиянием форм и техники мавританских зданий, в романских храмах Испании сильно развиваются декоративные .Элементы, и в некоторых случаях создается дажо смешанный романско-мавританский стиль, наир, в базилике Santiago do Arrabol в Толедо.

Термину Р. с., редко употребляемому в Англии, соответствует т. паз-англо-саксонский стиль VI—X вв. и норманнский стиль XI—XII в От саксонской эпохи сохранились большей частью руины не очень органичных, однообразно-простых, как ящики, церквей, сна рулей украшенных тонкими каменными полосками, иногда напоминающими технику деревянных построек. французско-норманнский стиль, проникший в Англию с норманнским завоеванием, вступил в сочетание с местными саксонскими формами. К характерным чертам храмов норманнского периода относятся: очень удлиненные главный неф, трансепт и хор, аркатуры в нижней части стен, открытые стропила деревянного перекрытия, позднее замешенного в некоторых случаях сводами, обширные крипты, необычайно толстые и короткие столбы-колонны (саксонская чертае), капители, украшенные рядом мелких кубиков, скругленных внизу, или как бы складок, похожих на обращенные вниз кегли. Снаружи эти храмы имеют несколько массивный, угловатый и приземистый характер, подчеркнутый преобладанием горизонтальных линий и массивной, вверху горизонтально срезапной и завершенной зубцами четырехугольной башней над перекрестом иефов. Характерно для Англии с ее туманами огромное, доходящее до крыши, окно фасада, освещающее длинный неф. Английские соборы стоят обычно па открытых местах, живописно окруженных деревьями. Беспокойные мелкие изломы норманнского орнамента (зигзаги, шашки, звезды, зубцы, спирали) господствуют в декорации круглых столбов, арок, окон, порталов: соборы в Нориче, Питерборо (рисунок 21), величавый собор в Дэрэме к. XI в (смотрите английское искусство, III, 64).