> Энциклопедический словарь Гранат, страница > Рисунок

Рисунок

Рисунок, наглядная и осмысленная система знаков, совокупность черт, штрихов, линий разной толщины (вплоть до пятна), нанесенных на материальную поверхность (плоскость) красящим или режущим орудием. Техническая классификация Р. может быть установлена в зависимости от: 1) материала поверхности, на которую наносятся черты (камень, металл, кожа, бумага, дерево, глина и тому подобное.), 2) орудия начертания (резец, игла, перо, карандаш, кисть и т. и.), 3) красящего вещества (чернила, тушь, сепия, пастель, карандаш, уголь, акварель, масло), 4) способа нанесения черты, а именно: непосредственно, от руки, или при помощи вторичного механического воспроизведения первоначального Р.,

сделанного от руки (печать, фотография). В обычном словоупотреблении термин Р. технически всегда обозначает Р. от руки в противоположность тем или иным видам гравюры (смотрите гравирование) или фотографической репродукции (смотрите фотография, фотомеханическое дело).

Р. как художественное прогтедсние в своем историческом развитии черезвычайно тесно связан с эволюцией письма (смотрите письмена и первобытная кулъгпура). В примитивных и архаических системах начертания изображение, орнамент и письмо еще не дифференцированы (гиероглиф, пиктограмма, графическое искусство на Дальнем Востоке), и, несмотря на последующую дифференциацию этих типов, наблюдается (в особенности в современном искусстве) тенденция к созданию синтетических, промежуточных форм, где, как в случаях художественного оформления письма (иллюстрация, плакат, Gebraiichsgraphik), чисто условные системы обозначения, с одной стороны, и зрительные закономерности, с другой, — взаимпо определяют друг друга. В чисто художественных функциях Р., эмансипировавшегося от письма, можно различать два основных, предельных типа или тенденции: Р. орнаментальный, в котором отвлечепные (геометрические) элементы зрительно оформляют данную поверхность (плоскость), как поверхность вещи, и этим самым подчеркивают, выявляют воспринимаемую глазом конструкцию данной вещи (архитектура, так называемым прикладное искусство), и Р. изобразигпель-ный, где начертанные элементы и их сочетания воспроизводят реальные вещи в реальном пространстве. Опять-таки, и исторически и принципиально мезкду обоими тинами — множество промезкуточных ступеней;действительно, но только в орнамента всегда имеются элементы изобразительного характера, но и в самом реалистическом Р., поскольку он воспринимается какхудожественный, сочетание элементов всегда сохраняет характер конструктивной, орнаментальной закономерности. Мало того, самый факт изображения трехмерного пространства и трехмерных вещей на плоскости при помощи линий, черт, штрихов предполагает целый ряд художественных условностей и целый ряд исторически развивавшихся систем изображения (от одноцветного силуэта в эпоху каменного века до современных приемов передачи перспективного сокращения).

Главнейшие элемепты линейно-изобразительного языка следующие: 1) линия-контур, обозначающая внешние границы вещей, а также их внутренние членения; 2) линия-штрих (черта), обычно в качестве совокупности неизобразительных, простых, однородных черт, по большой части располозкенных параллельно или перекрещивающихся под определенным углом; воспринимаются они в зависимости от их размера и частоты как изображение светотеневых и этим самым объёмных характеристик вещи, причем, при разной степени иллюзорности изображения в целом, графическая единица—черта-штрих—все зкс всегда воспринимается как постоянный худолсествснно-формующий элемент; 3) пятна разного светового и цветового качества своей формой, размером и расположением могут, в зависимости от степени орпамвитальности или иллюзорности всего построения, сочетаться как в качестве отвлеченных силуэтов, таки в качестве изобразительных элементов, вплоть до живописно иллюзионистических комбинаций, вызывающих впечатление реального объёма или глубины. История искусства знает всевозмозкные случаи как преобладания одной из трех систем элементов (Р. контурный—силуэтный, штриховой, «живописный»), так и разных видов их сочетаний. Начертательные элементы Р. (линия, черта, пятно) несут в художественном целом Р. нетолько орнаментальные и изобразительные функции, но и функции чисто выразительные (экспрессивные), поскольку и контур, и штрих, и пятно воспринимаются в большей или меньшей степени как элементы почерка, выражающего ясест худозкника, самый процесс начертания, обусловленный и самим жестом, и орудием, и материалом (фактура).

Границы между живописью и Р., как двумя самостоятельными худоясе-ственными областями, намечаются исторически в связи с появлением— с одной стороны, станковой, реалистической картины (эллинизм, европейская зкивоиись поело ХУ века), с другой— самостоятельной графики (иллюстрированная книга, печать, гравюра). Принципиально эта границаустановима только: во-первых, в смысле противо-полозкения картины, написанной красками и этим самым дающей максимально иллюзионистический образ действительности, при наличии отказа от линии, как условной границы вещей, и рисуночной графики, в которой преобладают условно-изобразительные и чисто орпамеитально-конструктив-пые начертательные формы, и, во-вторых, в смысле противополоясения картины, как законченного произведения, и целого ряда подготовительных рисуночных стадий ее создания: эскиз композиции, этюд, набросок с патуры. (В ново-европейской художественной культуре интерес к подготовительному Р. и его высокая оценка придают ему характер самостоятельного худо-зкественного произведения графики). В связи с ослаблением репродуктивноизобразительных тенденций в живописи, как, например, в настоящее время, граница между Р. и картиной сводится к чисто внешним, количественным или техническим различиям.

Как элемент эюивописи, Р. обозначает не только подготовительные стадии в процессе создания картины, но и систему линейных элементовв уже законченной картине. Исторически преобладание линейных форм в живописном образе является стилистическим признаком и вместо с тем, как в сознании художников, так и в научно-художественной терминоло-логии, противополагается элементам чисто живописным (свето-тень, цвет) и особой зрительной концепции, при которой очертание вещей возникает из более или менее отчетливых границ цветовых пятеп, а не путем проведе-

Ритмина (греч.), учение о ритме, то есть о соотношениях звуковых длительностей протекающего во времени музыкального произведения. За единицу меры принимается обычно мет-ричоская единица (смотрите метрика), имеющая продолжительность относительную, то есть по сравнению с другой, большей или меньшей единицей. Эта продолжительность метрической единицы наз. ее длительностью, или стоимостью, и графически передает-

Л Л Л Л Л_Л Л_

ггл нт гтт) ггт.

А / / Л А Л А_/ Л_А AJ Л Л А А

Ш ЛтЗ JTxj Jtl

тт

М

J

1 — цолая нота; 2 — половинные; 3 — четверти; 4 — восьмые; б—шестнадцатые;

6—тридцать вторые.

ния контура, отвлекаемого художником от пестрого многообразия зрительного впечатления и воспринимаемого как некое устойчивое, существенное свойство предмета (ср. антагонизм флорентийской «рисуночной» школы ивенеци-анской «живописной» в Италии в эпоху Возрождения)—См. A.Meder, «Die Ilandzeichnung, ihre Technik u. Entwi-cklung», 2 Aufl., 1923.

А. Габричевский.