> Энциклопедический словарь Гранат, страница > Робер Гюбер

Робер Гюбер

Робер (Robert), Гюбер, один из самых крупных и блестящих французских пейзажистов второй половины XVIII в (1733—1808), был сыном слулсащего в доме герцога Шуазель. Отец, мечтая о духовной карьере для своего сына, поместил его в нантскую семинарию, где мальчик получил отличное образование. Однако, улсе в 1752 г. он работает у скульптора Рене (Michel-Rene, он же Michel-Ange Slodtz), а в 1754 г. он вместе со своим покровителем, герцогом Шуазель, назначенным послом в Италию, отправляется в Рим, где получает стипендию в римском отделении французской Академии художеств и где он работает в течение одиннадцати лет, сначала под руководством итальянского пейзажиста Паншш (1695— 1768), а затем в качество самостоятельного, вполне зрелого мастера. Его легкое и блестящее дарование, огромная работоспособность, дружба с крупнейшими современными художниками (Фрагонар, Жозеф Верне) и просвещенными любителями из аристократического и финансового мира

(аббат Сэи-Нон, Вателэ, до Лаборд, Шуазоль и др.) создают ему настолько громкую репутацию, что его, по возвращении в Париж, в 17С6 г., единогласно выбирают в члены Академии художеств. С 1707 но 1798 г. он участвует в каждом «Салоне» многочисленными и чаще всего большими по размеру вещами. Как модному пейзажисту и декоратору, большинство знатных меценатов, начиная от короля, заказывает ему декоративные и станковые вещи, а также привлекает его к планировке садов и парков в новом антикизпрующем и «чувствительном» стиле: так, наир., он является автором части Версальского парка, известной под названием «Купальни Аполлона» (Bains d’Apollon). Екатерина II заказывает ему декоративные работы и дважды приглашает его в Петербург (в 1782 и 1791 гг.). С 1778 по 1789 г. Р. занимает должность хранителя Королевского (Луврского) музея. В 1793 г. он попадает в тюрьму, выходит на свободу сейчас лее после падения Робеспьера и с 1795 г. по 1802 г. он снова — один из хранителей учрежденного Конвентом в 1791 г. Национального (Луврского) музея. К 1802 г., по всей вероятности, относится его второе путешествие в Италию. — Продоллсая традицию архитектурного «героического» пейзажа, господствовавшего в ХУII и начало XVIII в., Р. вносит в нее целый ряд новых мотивов и приемов, характерных для искусства третьего сословия, идеология которого все больше и больше определяла собою художественный вкус и социальный заказ. Это, с одной стороны, культ руины, связанный с мечтой о прекрасной античности, с другой — культ природы и потребность в ее реалистической передаче. В Р. сочетается умелый порсиоктивист и мастер архитектурного ландшафта, который—по примеру Пиранези (крупнейший нтал. гравер и зодчий, 1720—1778), Панинаи своего старшего и мепее талантливого соотечественника Маши (Р. А. Machy, 1722—1807)—изображает на огромных полотнах древне-римские постройки и развалины,— с блестящим пейзажистом, виртуозом света, цвета и фактуры, соратником таких новаторов, как Шарден или Фрагонар. Огромная плодовитость Р., однообразие его мотивов и импровизационная легкость его письма заставляли уже современников,как, например,Дидро, упрекать его за легкомыслие и за неряшливый рисунок, особенно в изображении фигур. Эти черты, однако, нередко объясняющиеся декоративностью поставленных перед художником задач (огромное большинство его картин—де-хсоратнвные панно, предназначавшиеся для определенных архитектурных ансамблей), особенно привлекают импрессионистические и экспрессионистические вкусы современных западных коллекционеров. Помимо весьма многочисленных картин, хранящихся в общественных и частных собраниях (в СССР — Эрмитаж, подмосковная «Архангельское»), от Р. осталось 18 офортов и бесчисленное множество рисунков, акварелей, которые но блеску, легкости и выразительности нередко значительно превосходят его картины и которые еще при жизни автора гравировались (главным образом аббатом Сэн-Пон) и публиковались в модных в то время иллюстрированных «Путешествиях».— Основная работа о Р.: С. Gabillot, «II. R. et son temps“, P., 1895. Интересные воспоминания писателя Руше (Rou-cher) о совместном с Р. заключении во время террора напечатаны у А. Guillois, «Pendant laTerreur», Р., 1890.

А. Гор.