> Энциклопедический словарь Гранат, страница > Росси

Росси

Росси, Эрнесто,знаменитый итальянский трагик (1830—1896). Родился в семье состоятельного и образованного коммерсанта. Большое влияние на пего имел дед его по матери, и первые сказки, услышанные им от него, были пересказы Шекспира. Отец предназначал его с детства к карьере адвоката, но юный Р. мечтал о театре. Подобно Гете, он все своп досуги отдавал кукольному театру, представления которого разыгрывались для семьи с большой торжественностью (особенпо в отсутствие отца); когда он стал постарше, то начал с братьями и товарищами ставить домашние спектакли. Борьба между отцом и Р. шла не переставая. Его отдали в пизанский университет, но занятия шли плохо, и в конце концов 16-лет-нпн Р. — танком от отца, но с ве- дома матери и деда—бежал из дома с бродячей труппой. Об этом времени остались в мемуарах его красочные воспоминания, опять-таки приводящие на память Гете («Юношеские годы Вильгельма Монстера»). Па красивого, ярко-талантливого мальчика быстро обратили внимание, и уже двадцати лет он подписал контракт в королевскую итальянскую труппу на хороших условиях. Отец примирился с ним, видя его дарование и успех,

а главное—серьезное отношение к делу.

Действительно, редко можно встретить артиста, так высоко ставящего свое искусство, как Р. С 16-ти лет его мечтой было ввести в Италии шекспировский репертуар, он готовился к атому в течение лет семивосьми. Быстро завоевав успех в родной Италии, он поехал с великой Ристори в Париж, где также имел громадный успех, и, возвратясь оттуда, он, наконец, решил исполнить свою мечту: сыграл «Отелло». Успех «Отелло» окрылил его, он поставил «Гамлета» — и с тех пор почти исключительно посвятил себя Шекспиру, причем был не только исполнителем его, но и серьезным толкователем: со страстью изучал великого поэта и читал лекции об исполняемых им ролях. Кроме Шекспира, конечно, играл он и итальянских и других классиков: Шиллера, Виктора Гюго, Кальдерона, вообще весь т. н. классический репертуар. Одной из его любимых ролей была роль Паоло в трагедии Сильвио Пеллико «Франческа да-Рп-мини», которую играл он и шестнадцатилетним мальчиком в убогом провинциальном театре, в какой-то ма-терипской шали вместо плаща и самодельных башмаках, и двадцатипятилетиям уже прославившимся артистом с Ристори в Париже, и уже много позже—и всегда прекрасно. В России Р. решился сыграть Иоанна Грозного, и, по отзывам современников, это было одно из его больших достижений, хотя не могло сравниться с исполнением нм шекспировских ролей. Наряду с Сальвипи, Р. был самым выдающимся итальянским трагиком XIX века. Но слава его перешла далеко за границы Италии: он играл в Париже, объездил всю Европу— Англию, Испанию, Голландию и так далее, —Америку, и триумфы сопровождали его везде, особенно у нас в России.

Вне гастрольных поездок он жил в Италии, в своей вилле иод Флоренцией, представлявшей настоящий художественный музей, в счастливой семейной обстановке. Р. был очень любим не только как артист, но и как человек—пылкий, добрый, благородный. Его очень высоко ценил Гарибальди. Хорошо образованный, он, однако, продолжал всю жизнь «учиться». Праздности он не переносил. Искусство любил страстно («Искусство для меня всегда было моей матерью, моей возлюбленной и моим проданным другом: оно ни разу не обмануло меня, и я ему остаюсь верен»).

Р. был очень высокого мнения о роли артиста по отношению к автору. «Между автором и артистом»—говорил он — «существует неразрывная связь: первое место занимает автор—но рядом с ним исполнитель». К ролям Р. подходил черезвычайно серьезно. «Изучая своего героя», писал он, «артист должен вполне отрешиться от себя самого: должен поставить его перед собой -отдельной личностью и внимательно, «очами души своей», обозреть его, так сказать нроанатомиро-вать его, чтобы ознакомиться с присущими ему достоинствами и недостатками Разве артист, взявшийся изображать героя из времен язычества, иудейства или древнего христианства, мог бы явиться не говорящим со сцепы манекеном, а живым из плоти и крови человеком, если бы он не воплотил себя в этого человека глубоким изучением классических форм и характеров, выведенных поэтом в его творенияхе». Своей деятельностью Р. много сделал для современного ему театра и имел громад-пое влияние и па русских артистов. Мемуары его называются «QuaranP-anni di vita artistica» (3 тт. 1887-1889).

T. Щ.-К.

война, иногда успешная, какв 1802 г., когда колошам удалось в течение двух лот удерживать о. Ситку, или как в 1805 г., когда опи уничтожили Якутатское заселение. Экономически подчинение населения поддерживалось и тем, что в крае компанией была установлена своя монета—марки (кожаные деньги), которые не разменивались компанией на имперскую монету; кроме того, в крае запрещена была всякая торговля, кроме компанейской.