> Энциклопедический словарь Гранат, страница > Россини Джоакино Антонио

Россини Джоакино Антонио

Россини (Rossini), Джоакино Антонио, итальянский оиерный композитор (1792 — 1868), который может почесться завершителем стиля «неаполитанской» школы, создавшейся ещецзв—ш

в XVII в Рожденный в музыкальной семье, мальчик рос в благоприятной для развития таланта обстановке и, в частности, выделялся прекрасным голосом. Его первыми наставниками по композиции и пению были аббат Маттеи в Болонье и Анжело Тезеи, но в общем Р. мало отдал времени и внимания музыкальной науке. Его творчество развилось стихийно и непосредственно. Уже в 18 лет им было написано несколько опер: первой его оперой была «La cambiale di matri-monio» (1810), поставленная в театре Сан-Мозе в Венеции. Хотя первые оперы Р. и не обратили на себя внимания, однако уже в 1812 г. его почитали в Италии за великого оперного композитора, и он был завален заказами и работой. Среди его опер значение музыкальных этапов имеют: «Танкред» (1813), «Севильский цы-рюльник» (1816), «Отелло» (1816), «Сорока-воровка» (1817), «Семирамида» (1820), «Вильгельм Телль» (1829). Слава Р. росла с необычайной быстротой, благодаря исключительным свойствам его дарования, главным же образом— изумительному дару мелодичности, в котором он может сравниться с самим Моцартом, и редкому умению писать для голоса и понимать сущность вокального творчества. Певцы пропагандировали его оперы, публика восторженно относилась к его мелодическому вдохновению. В 1815 г. Р. был уже обеспеченным человеком с выгодным контрактом, по которому он был обязан поставлять но две оперы в год за еже-год ное вознаграждение в 12.000 лир. В 1823 г. Р. переселился в Париж, тут он написал свое главное и, пожалуй, лучшее произведение «Вильгельм Телль». После этой оперы Р. почти совершенно бросает композицию и в течение почти сорока лет только раз берется за пеоо, чтобы написать свое «Stabat Mater» (1832-39), успех которого был потрясающ, ноне вывел Р. из состояния бездеятельности. Р. скончался в преклонном возрасте в Париже.

Творчество Р. поражает прежде всего преизбытком мелодического вдохновения, свежестью и богатством мелодического изобретения. Его мелодии, впрочем, не лишены уже того налета черезмерной ела пости, которая в творчестве его последователей (Доницетти и в особенности Беллини) обратилась уже в недостаток. Тип творчества и стиль мелодии Р. неразрывно связаны с итальянской манерой пения. В этой мелодичности Р. умел, однако, достигать и драматических эффектов и создавать характерные ситуации, очерчивать драматические типы и характеры, не нарушая основной чисто музыкальной стихии своего творчества. В этом он опять-таки напоминает Моцарта, к которому он близок по непосредственности и неисчерпанное™ вдохновения. Однако, остальные музыкальные слагающие творчества Р. далеко уступают его мелодическому дару, и сам композитор мало на них обращал внимания. Его гармонии примитивны, полифонии у него совсем нет. Оркестр Р. несколько шумлив и кричащ в тех случаях, когда он не аккомпанирует голосу,—обычно же он вообще находится на втором плане. Наиболее солидной по фактуре из его опер надо признать «Вильгельма Телля», в котором мы видим сильные влияния французской современной оперы (Бу-альдье, Мегюль), наиболее свежести и непосредственности — в е го гениальном «Совильском цырюльнике». Оперы эти до этих пор не устарели и не сходят с репертуара. Влияние Р. на современных ему композиторов было огромно—он создал новый стиль итальянской оиеры и положил начало новой виртуозности певцов. Непосредственные его подражатели—Беллини и Доницетти, но коевепно его 1ворчество повлияло и на Мейербера

(в мелодии) и на русских авторов (Глинку), а также на Шопена (в мелодических контурах). В общей сложности, не считая мелких вещей, Р.

написано 42 оперы. „,,

Л. Сабанеев.