Рсйнгардт

Рсйнгардт (Reinhardt; псевдоним Гольдмана), Макс, извостн. нем. резкис-сор. Родился в 1873 г. в Австрии, в Ба-дено под Веной. С детства увлекался театром, учился сценическому искусству у Эмиля Бюрдо, и у лее в 1893 г. поступил в зальцбургский городской театр, где скоро выделился своим дарованном и оригинальностью и получил приглашение в .Немецкий театр“ в Берлине. Там он играл такие ответственные роли, как Мефистофеля в „Фаусте“, Филиппа И в,Дон-Карлосе“ и др., отличаясь блеском и натурализмом игры. Но его но удовлетворяло творчество индивидуал1 нос: в нем сказалась потребность в коллективном творчоство. Р. начал заниматься режиссерской работой и быстро стал одним из самых выдающихся режиссеров Германии. Смелый поватор, он волновал и вызывал то страстные па-падки, то не менее страстные восторги. Он много писал по вопросам искусства. В 1902 г. оп нз борлинск. кабарэ „Schall und Rauch“ сдолал серьозную мастерскую нового искусства. Там он ставил такие веши, как „Саломея“ Уайльда, „На дно“ Горького, „Пеллеас и Мелисанда“ Метерлинка и тому подобное., находя для всякой вещи ей одной свойственную тональность и краска, стремясь к ансамблю живописно-декоративной стороны и актерского исполнения, к синтезу красок, ритма, зкоста, света, слова. К нему примкнула плояда молодых талантливых художников: Орлик, Корнит и др. Ставил он и в „Нем. театре“ (во главе которого оп стал в 19()Ь г.)-111окспира: „Виндзорскио кумушки“, „Сои в летнюю ночь“, поражавшие красочностью и богатством фантазии постановки, производившие огромное впечатление на публику. В своих „Kammerspiele“ (в 1900 г. при .Немецком театре“ Г. создал „Камерный“—ночтов роде студии для молодых артистов) он старался установить интимную связь между публикой и сценой. Большов внимание вызвала постановка второй части .Фауста4, задача, перед которой до Р. всо отступали. Но высшим пунктом его достижений была постановка „Царя Эдипа“ (с Моисеи в заглавной роли) — модорнизированпого Гофмансталем—в цирке Шумана, по дровнеклассическим образцам — массовое, хоровое действо,— затем „Чуда“ Фоль-меллера. С тох нор германские критики дали ому званио „гениального вождя сцоиы“ (См. театр, XLI, ч. 7, 180/81), а ого реяшссерская работа нашла себе прныоненно но только в европейских театрах, но и за окоаном.-См. Н. Carter, „The Theatre of Max Reinhardt“ (1914); „М. R. and his Theatre“, cd, Oliver M. Sayler (1924); S. Jacobsol.n, „М. R.“ (1921). T. Щ.-И.