> Энциклопедический словарь Гранат, страница > Рубинштейн

Рубинштейн

Рубинштейн, Антон Григорьевич, гениальный пианист и плодовитый композитор (1829—1894), родился в еврейской семье в с. Выхватяицах, близ города Дубоссар (Подольской губернии). Первоначальное муз. образование получил под руководством матери, хорошей пианистки (рожд. Левенштейн), с 1837 г. становится учеником Виллуана в Москве, после чего уже развивается самостоятельно. Путешествие в Парилс (1840) познакомило его с Листом, Шопеном, Вьета-ном и др., и тут оп начинает создавать себе мировое имя, объехав с концертами Францию, Германию, Голландию, Австрию и скандинавские страны. Теоретическое развитие Р. началось позднее, когда он, живя за границей (1844 — 49), изучал в Берлине под руководством Дена теорию композиции вместе со своим младшим братом Николаем (смотрите ниже). Несмотря на успехи Р., как Wunder-kind’a в 1840—42 г. г., дальнейшая карьера его как пианиста сначала складывалась мало благоприятно, его концерты не собирали публики в Вене, где он жил. Лишь после поддержки Листом его положение улучшилось. К 1843 г. относится первое напечатанное произведение Р.—этюд «Ундина», вызвавший сочувственный отзыв Шумана. По приезде в Петербург (1852) Р. начинает усиленно заниматься 1«омпозицией, прерывая эти занятия для концертных турнэ по Европе. В 1858 г. вместе с В. Коло-гривовым он организовал «Русское музыкальное общество», ставшее главным центром музыхгалыхой культуры в России и рассадником музыкального профессионализма, до того времени неизвестного в стране. Это—главная историческая и общественная заслуга Р. При Русск. муз. о-ве Р. организовал симфонические концерты, которыми сам управлял, а также петербургскую кохшервато-ршо (1862), где был директором и профессором. Он добился признания консерватории высшим учебным заведением и предоставления ей звания «свободного художника» и прав лицам, ее оканчивающим. Однако, уже в 1867 г. он ушел из консерватории, разойдясь с дирекцией в ряде основных принципов. Освобождение от педагогических обязанностей способствовало вновь развитью пианистической деятельности Р.: он отдается концертной деятельности за границей, лишь изредка заезжая в Россию. В это время ом создает свою славукак одного из величавших виртуозов, рядом с которым история музыки ставит лишь имя одного Листа. Концертная продуктивность Р. была колоссальна: в одной Америке в 1872— 73 г. г. он дал за восемь месяцев свыше двухсот концертов. Среди его концертов заслуживают особого внимания данные им в Петербурге, Москве и ряде важнейших центров Европы «исторические концерты» — первый опыт подобного рода, ставший потом уже распространенным. Составив себе значительное состояние своими выступлениями, Р. уделял много внимания музыкальной благотворительности, давая концерты в пользу недостаточных артистов, а с 1887 г.‘вовсе перестал выступать в свою пользу. В 1887 г. он вновь был приглашен занять пост директора СПБ консерватории, но в 1891 г. снова и по тем же самым причинам покинул ее.

Наивысший расцвет композиторского творчества Р. начинается с 1870-х годов: он обнаруживает беспримерную продуктивность; популярность и распространение его сочинений в России, однако, гораздо меньше, чем за границей, и общий тип его творчества гораздо более германский, нежели русский. Творчество Р. развилось под непосредственным влиянием Мендельсона, Мейербера и классиков. Он примыкал к консервативному течению и до конца жизни был противником Вагнера, а Листа принимал только как виртуозного композитора. В его сочинениях, относящихся решительно ко всем видам и формам музыки, вплоть до «программной», противником которой он сам был, сказывается огромный талант, широкий размах, интенсивное мастерство; но одновременно небрежность письма, отчасти обусловленная его склонностью к преувеличенной продуктивности, и проистекающая отсюда эскизность изложения, отсутствие строгости к себе, а часто и вкуса; малая оригинальность общей композиции. На ряду с первоклассными но красоте моментами, его сочинения заключают в изобилии общие места и даже прямые банальности. Интернациональное по типу, его творчество слабо и бледно отражает «русские» музыкальные настроения, редко сравнительно прибегает он и к русским сюжетам; более ярок у него восточный элемент, где он является преемником Глинки. Большинство опер Р. поставлено за границей, в России ставилась незначительная часть их. В своей оперной фактуре он ближе всего к Мейерберу; кульминационных достоинств его оперное творчество достигает в «Демоне». Р. является создателем особого типа «духовной оперы» («Вавилонское столпотворение», «Маккавеи», «Потерянный Рай», «Моисей», «Христос» и др.), — форма, промежуточная между оперой и ораторией; тип этот, впрочем, не привился. В своих романсах он держится такой же западной манеры и идет отчасти по стопам немецких песенных авторов, отчасти же по стопам русских дилетантов. Его фортепианные сочинения не создают своего стиля, что очень удивительно в таком великом пианисте; вообще его творчество, связанное черезмерной консервативной традицией, стало вскоре после его смерти стремительно устаревать. В настоящее время из его опер в репертуаре сохранился лишь «Демон», а из инструментальных сочинений — 4-й концерт.

Огромное количество сочинений, написанных Р., относится ко всем формам муз. искусства. Для сцены он написал 18 опер (важнейшие из них:«Демон»,1872, «Фераморс»,1863, «Маккавеи», 1875, «Нерон», 1877, и «Купец Калашников», 1880); духовные оперы (смотрите выше); 1 балет («Виноградная лоза»), 6 симфоний (более замечательна 2-ая C-dur — «Океан»), три программных симфон. картины («Иван Грозный», «Фауст», «ДонКихот»), 7 оркестровых увертюр (более выдается «Антоний и Клеопатра»), 10 струн, квартетов, 2 ф.-п. квартета, 5 трио, 4 ф.-пианные сонаты, 5 ф.-пиан. концертов, множество мелких вещей для ф.-п., 3 сонаты для скрипки, 2—для виолончели, множество хоров и романсов (свыше 160), частью на немецкий текст. Полного собрания сочинений Р. не существует.

Гораздо значительнее Р. как пианист. Основными качествами его игры были стихийная порывистость и динамическая экспрессия, потрясавшие аудиторию, но нередко отзывавшиеся на чистоте звука и на мелочах отделки. В связи с этим ему лучше удавался стихийный Бетховен и виртуозный Лист. Его репертуар был колоссален и включал в себя почти всю ф.-п. литературу. Последние годы техника его ослабела в связи с частичной потерей им зрения. Р. выступал и как публицист, но тут его работы не имеют значения.

Биографии Р. на русск. яз.: Егскин (1886); В. Зверев (1889); В. Лисовский (1889); С. Кавос-Дек-тярева, «А. Г. Р.», 1895 (биогр. очерк и музык. лекции); И. Глебов, «А. Г. Р. в его музыкальной деятельности и отзывах современников»» (1929). См. также: Ц. Кюи, «Ист. ф.-п. литературы» (1889) и «Воспоминания» Р. («Р. Старина», 1889, № 11). На нем. яз. о Р. писали: В. Vogel (1889): Е. Zabel (1892); Я. Kretzsch-таг (1892); на франц.: A. Soulics (1895; одна из лучших биогр.); на англ.: А1. Arthur (1898). Каталоги сочинении Р. изданы Звнфом (Лейпциг, 1889) и Бас-кипим (СПБ). jj Q

Рубинштейн, Николай Григорьевич, младший брат Антона Р. {смотрите выше), знаменитый пианист и основатель московской консерватории(1835—1881). Уже с 4-х лет Р. обнаруживал исключительные музыкальные способности. Первоначальное муз. образование получил у матери, затем занимался с Табелем, брал уроки у Куллака в Берлине по фортепиано и, вместе с братом, у Дена —по теории. Вернувшись после смерти отца (1846)

с матерью в Москву, Р. брал уроки у Виллуана, учителя Антона Р. В 13 лет бросил занятия и е тех иор ни у кого не занимался, совершенствуясь лично. Его первые концертные путешествия по России относятся еще к 1846 — 47 г.г. В 1855 г., окончив московский университет по юридическому фак., Р. женился, причем эта женитьба была сопряжена с обязательством не выступать в публичных концертах. В. это время он жил исключительно уроками, составив себе в Москве огромную популярность. Разойдясь с женой, Р. вновь начал концертную деятельность, давая концерты в Москве и в Лондоне. Широкое приложение своих организаторских сил Р. получил, когда ему в 1860 г. пришла идея открыть в Москве отделение Русского музыкального общества, основанного его братом Антоном. При московском отделении Р. организовал концерты, которыми бесплатно дирижировал до 1866 г., а с 1863 г. организовал при нем «музыкальные классы», в 1866 г. превратившиеся в Московскую консерваторию, где Р. был первым директором (до своей смерти). Таким образом ему Москва обязана насаждением серьезного музыкального образования. Заслуга Р. еще усугубляется тем, что он обнаружил редкое бескорыстие в своей общественной работе и не оставлял своего детища до самой кончины, поставив на редкую высоту как работу в консерватории, куда он пригласил лучшие преподавательские силы (Лауб, Чайковский, Ларош, Каш-кин, Венявский), так и концертную деятельность. В организованных им концертах он сам выступал очень часто как пианист и почти все время как дирижер. Его преданность консерватории, а также присущее ему отсутствие тщеславия и черезвычайно рассеянный образ жизни заставляли его очеиь мало заботиться об умножении своей пианистической славы, вследствие чего его известность далеко уступала славе его брата. Но качество исполнения его нисколько не уступало игре Антона Р., и, по существу, его, как пианиста, надо причислить к наиболее высокому, что дало музыкальное искусство. От игры брата игра Р. отличалась большим изяществом и обдуманностью; он менее отдавался настроению минуты. Как педагог, он выдвинул ряд первоклассных учеников (среди них Зи-лоти, Зауэр, Танеев), с особой любовью покровительствуя молодым дарованиям, причем здесь он успел выдвинуть такие силы, как Чайков-схшй, Танеев. Композиторская деятельность Р. не имеет значения; он быстро прекратил ее и оставил только немного ф.-пианных пьес салонного характера. Значение, которое Р. имел для музыкальной Москвы, создало ему тут особый культ местного характера, сила и напряженность которого стали слабеть лишь к началу текущего столетия.

Литература: Н. Кошкин, «Воспоминания о П. Р.» («Русское обозрение», 1897, УЩ, 1898, I); Н. Фондей-зен, «Н. Р.» (Р. муэ. газ., 1901, X). Много любопытных биографических данных у Н. Кашкина, «Воспоминания о Чайковском» (1896), и М. Чайковского, «Жи8нь П. И. Чайковского» (1902), а также в сборнике «Прошлые годы русск. мувыки» (1922). Цельной и подробной биографии Р. не написано до этих пор.

л. с.