> Энциклопедический словарь Гранат, страница > Русский романтизм явление сложное и многообразное

Русский романтизм явление сложное и многообразное

Русский романтизм — явление сложное и многообразное. Оно не вкладывается в одну схему. Особенно сказывается это в области французской струи русского романтизма, где мы встречали и революционный романтизм Полежаева, и прогрессивный романтизм Марлинского,

и охранительный романтизм буржуазных писателей.

В буржуазном романтизме намечались кое-какие реалистические сдвиги, правда, слишком ничтожные для ироложения реалистического пути. Отход от романтизм) сказывался и у тех писателей, которые являлись представителями официальной благонамеренности и возглавлялись Булгариным. Ф. В. Булгарин (смотрите), Н. И. Греч (смотрите), отчасти О. И. Сен-ковскнй (смотрите) насаждают далекий от художественности реализм, не поднимающийся со ступени наивного вульгарного бытовизма. В среде Пушкина с этой группой писателей, презрительно обозначавшихся как «гостинодворские», велась решительная и упорная борьба. Наивный бытовизм Булгарина сказался не только в его крайне ограниченном мировоззрении, державшемся на трех уваровскнх столпах — самодержавии, православии и народности, но и в его художественной манере — раскрытии бытовых характеров посредством готовых характеристик-имен — Милови-дин, Вороватин, Ножов, Грабилин, Ско-тенко, что влекло за“ собой бытовой и психологический схематизм.

Создатель новой Р. л., русского литературного языка — А. С. Пушкин (смотрите). Пушкин — величайший реалист мировой литературы; его отношение к современной Р. л. — это борьба с ее главным направлением, с романтизмом, борьба за утверждение реалистического метода. С первого выхода Пушкина в литературу он вступает в литературно-политическую борьбу своего времени. Его политические оды и эпиграммы были острым оружием в революционной борьбе, которую вели декабристы; его первая большая поэма — «Руслан и Людмила»— была вызовом карамзинистам и классикам, была призывом демократизировать литературу. Период пушкинского байронизма был, как уже было сказано выше, периодом упорного преодоления романтического метода и перехода к р е а -л и з м у. В дальнейшем Пушкин уверенно и упорно идет по реалистическому пути. Правда, самым термином «реализм» он не пользуется; он напряженно думает над термином «романтизм», и в «истинном романтизме» он видит именно то, что вкладывается сейчас в понятие «реализм». Пушкинский реализм — это многообразное, широкое отражение действительности, показанной не в застывших формах быта, а в глубоких внутренних взаимосвязях, в исторической динамике событий. Тематическая широта Пушкина громадна; его творчество не знаетгеографических границ. «В Испании он испанец, с греками — грек, на Кавказе — вольный горец, в полном смысле этого слова; с отжившим человеком он дышит стариною времени минувшего, заглянет к мужику в избу — он русский весь с головы до ног» (Гоголь). Его интересовал национальный характер стран, народов. Но, вскрывая национальное, он умел видеть и общечеловеческое. Он тонко подмечал лучшие черты угнетенных национальностей царской России — гордую неустрашимость, гостеприимность кавказцев, вольнолюбие, признание права на внутреннюю свободу у цыган, внутреннюю культурность калмычки, противопоставляемую им внешней светской культурности (<<Калмычке»). Он не считал культурную приниженность и отсталость многих народов России естественной и верил, что «ныне дикой тунгуз» будет одним из наследников его творчества.

Каждое из произведений Пушкина— это, по существу, расширение его реализма, это проявление в новой форме его реалистического метода. К середине 20-х годов преодоление романтизма Пушкиным закончено, и он выходит в литературу с «истинно-романтической», — а по сути реалистической — драмой «Борис Годунов». Своим историческим содержанием «Борис Годунов» отвечал на те вопросы, которые ставили декабристы о взаимоотношении царской власти и народа, царской власти и класса, на который царская власть опирается. Выбор исторической эпохи черезвычайно характерен: период смуты, период большой революционной встряски Московского государства. Пушкина интересовали именно такие драматические эпохи. В своем творчестве он отозвался на революционное движение своего времени (испанская революция, восстание в Неаполе, греческое восстание, революция 1830 г., польское восстание, крестьянские восстания в России); в прошлом его привлекали фигуры великих революционеров (Степан Разин, Пугачев), периоды острой классовой борьбы («Сцены из рыцарских времен»). Перед Пушкиным стояла, таким образом, в «Борисе Годунове» черезвычайно большая задача — он полагал, что драматургу следует наравне с другими качествами иметь «государственные мысли историка». Трактовка исторических событий и лиц, техника исторической драмы, шексгщризм, — все это глубоко и резко отличает «Бориса Годунова» от современной и предшествующей русской трагедии, от современной романтической трагедии Кукольника и Полевого и от старой классической. Государственная мысль историка, легшая в основу трагедии, разрешила проблему взаимоотношения самодержавной власти и народа, как конфликт, где соглашения быть не может; есть подчинение народа власти, но при ее полном осуждении. Самодержавная власть—тирания; Пушкин показывает крах деспотизма в плане моральном. Он не мог развернуть тему самодержавной власти в политическом плане, и она осложнена у него, а вследствие этого, до известной степени, завуалирована темой морального возмездия, которое несет Борис Годунов, узурпатор, убийца Дмитрия. Вторая политическая линия трагедии — взаимоотношение царя и боярства, вопрос об опоре самодержавия; и здесь вопрос разрешался отрицательно: царь — тиран и самодержец, оказывается в полной изоляции; боярство — не поддерживает царя, а готово в любую минуту восстать против него; но оно не противопоставляет самодержавию иной политической программы; каждый представитель боярства стремится к неограниченной власти, соперничество раздирает боярство. В своей политической трагедии Пушкин полностью отказался от психологического схематизма классической трагедии и пошел по пути широкого и многостороннего изображения характеров. Психологизм трагедии развертывался в постепенном нарастании внутренней коллизии. А наряду с этой шекспировской реалистической трактовкой — полное нарушение правил классической трагедии и утверждение реалистической техники драмы: быстрая смена сцен, введение комических сцен, а вместе с ними прозы; стремление к речевой характеристике не только для персонажей, говорящих прозой, но и для действующих лиц, говорящих стихами (Пимен). «Борис Годунов» оказался выше современной ему критики и не получил того литературного резонанса, который имели южные поэмы Пушкина. В творчестве Пушкина реалистические тенденции драмы получили закрепление также в маленьких трагедиях. Психологический реализм «Бориса Годунова» завершен в конденсированном показе человеческой личности, в изображении ее сложных, иногда противоречивых движений («Скупой рыцарь», «Моцарт и Сальери», «Пир во время чумы», «Каменный гость»).