> Энциклопедический словарь Гранат, страница > Савватий

Савватий

Савватий, святой, основатель Соло-вецк. монастыря. О ранней жизни его сведений нет. В 1396 г. принял монашество в Кпрплло - Белозерскомъ монаст.,но,находя монастырь слишкомъ людным, перешел на Валаамский остров. Не получив удовлетворения и здесь, С. пошел на север, к Белому морю и, вместе со встреченным по дороге старцем Геннадием, построил первия кельи в Соловках. Потом долго жил один, оставленный Геннадием. Ум. в 1434 г. < Савина, Марья Гавриловна, выдающаяся драматич. артистка. Родился въ 1854 г. в Каменец - Подольске. Ея отец, Подраменцев, страстный любитель сцены, много и удачно игравший в любительских спектаклях, был сначала учителем рисования и надзирателем в гимназии, а затем, под псевдонимом Стремлянова, поступил в одесскую драматич. труппу Фолетти. В Одессе же 9-летняя С. стала участвовать в спектаклях, также под псевдонимом Стремляно-вой; немного спустя С. играла в Киеве; ВЛ) августе 1869 г получила уже определенный ангажемент в минскую труппу и с тех пор играла в длинном ряде провинциальных городов, все более обращая на себя внимание. Выйдя замуж за актера Савина, она стала играть под этим именем. В 1874 г. С., приехав для советовъ с докторами в Петербург, сыграла вл. спектакле в Благородном собрании роль Елены в „Блуждающихъ огняхъ“, произвела самое благоприятное впечатление на публику и на бывших на этом спектакле артистовъ Александринского театра, и дирекцией Имгиерат. театров были предложены С. дебюты на этой сцене. В первый раз она выступила на подмостках, где потом царила несколько десятилетий, 9-го апреля 1874 г., во второй дебютный спектакль сыграла роль Нади в „Воспитаннице“ Островского и была принята в труппу. Здесь молодая артистка очень быстро выдвинулась; одна за другою переходили к ней лучшия роли. Репертуаръ С. был в те годы черезвычайно пестрый, от водевильных „наивностей“ и вплоть до Маргариты Готье и даже ролей чисто трагической складки. Выпадали сезоны, в которые С. играла. 15 и даже более новых ролей. Имя ея на афише было уже г; ра итией отличного сбора, и скоро авторы стали ставить чуть ли не условием постановки своих пьес участие С. в главной женской роли. С. не согнуласьпо,ть этою громадною работою, не рас-1 терялась в этом черезвычайном разнообразии ролей. Первое свойство ея сценического дарования—черезвычайная гибкость, какою в такой мере, какъ С., не обладал, может быть, ни одинъ русский актер. И С. умела найтись в каждой роли, каждой умела придать всю яркость характерности и всю полноту психологического содержания. С. сыграны 23 роли Островского, по ея инициативе попали на сцену считавшиеся несценическими пьесы Тургенева, прежде всего—„Месяц в деревне“, где С сначала обаятельно играла (и заслужила самый лестный отзыв автора) Верочку, а позднее, и столь же обаятельно,—Наталью Петровну. Играла С. шекспировских Офелию (впрочем, она сама признала это исполнение неудачным и скоро отказалась от этой роли), Беатриче, Катарину, играла в произведениях Лопе де Вега, которого высоко ценила, Бомарше, играла и Лизу и Софью въ грибоедовской комедии и в обеихъ ролях была одинаково совершенна; особенно очаровательно играла Марью Антоновну в „Ревизоре“; эта роль считается одним из самых совершенных ея созданий. Инициативе С. обязан Александринекий театр постановкою толстовской „Власти Тьмы“; тут С. сыграла с редкою бытового законченностью и безупречною правдою Акулину, и это было особенно неожиданно для артистки, почитавшейся великою специалисткою по части „светскихъ“, изящных девушек и женщин. Хотя почиталась С. по преимуществу актрисою комедии, однако роли сильного подъема, сложной, противоречивой психологии также находили в ней порою осуществительницу почти идеальную; умела С., не прибегая ни к каким внешним эффектам, избегая форсирования сил, и глубоко трогать и потрясать. Счастливо отличало всегда С. художественное правдолюбие; под углом трезвой правды смотрела она на каждый образ, какой приходилось ей воплощать в театре, и в строгой, почти суровой верности этой правде передавала его. Оттого в ея игре никогда не было и тени какой-либо идеализации. обладав

шая в высокой степени способностью перевоплощаться, сливаться с изображаемым образом, подчинять себя ему, С. в то же время как-то умела сохранять в каждом исполнении и свою индивидуальность; эта внутренняя индивидуальность просвечивала через все савинские исполнения, не мешая характерности образа, и это, доступное только очень большим художникам сцены, тонкое сочетание перевоплощения с сохранением своей индивидуальности,—может быть, самое замечательное, что представляло сценическое творчество С. Техника С. была черезвычайно простая, но в такой же мере четкая и изящная. Гармоничность и изящество были отличительными чертами внешнего исполнения С.; и была замечательна ея речь. Не даром как-то Достоевский сказал ей: „У вас каждое слово отточено, как слоновая кость“. И такая же „отточенность“ была в ея жестах, в ея мимике.

В последния десятилетия С. принимала очень большое участие в деятельности Русского театрального общества; эта крупная организация русских актеров может почитаться в значительной мере детищем С. Ум. С. 9-го сент. 1915 г. Н. Эфрос.