> Энциклопедический словарь Гранат, страница > Сальвини Томмазо

Сальвини Томмазо

Сальвини, Томмазо, итальянский драматический актер, самый выдающийся представитель европейского сценич. искусства второй полов. XIX в., родился в Милане в 1829 г., происходил из театральной семьи: и его отец, Джузеппе С., и его мать, Виль-гельмина Цокки, и многие родственники были актерами. 14-летним мальчиком С. стал профессиональнымъ актером и очень скоро перешел на ответственные роли в пьесах Аль-фиери, Манцони и ИПиллера, которыя, в ту пору преобладали в итальянском репертуаре. Главною чертою исполнения С. была пламенность, широкий разлив темперамента, к услугам которого были и могучий голос, и прекрасное, подвижное лицо, и столь же подвижное, стройное тело, которое С. усердно развивал гимнастикою. Были в наличности уже все элементы, внутренние и внешние, которые являются условиями большого актера. И были в распоряжении С. громадная трудоспособность и громадное трудолюбие, соединявшиеся с большимъ артистическим честолюбием и такою же художественною добросовестностью. Роль, раз сыгранная, не почиталась им уже готовою, С. непрерывно продолжал над ней работать, углублялъ ея понимание и совершенствовал ея передачу. Работая над ролями, он не переставал работать и над расширением своего художественного образования, увлекался, между прочим, греческою трагедией и долго ее изучал. И понемногу С. дал очень редкое сочетание актера пламенного темперамента и актера-эрудита. Года через три после начала сценической карьеры С. умер его отец, и къ сыну перешли от него почти все первия роли. В 19 лет С. был уже в Италии знаменитостью, но еще не приступал к тем ролям, которыя позднее станут главною основою его славы и предметом главного его увлечения,—к ролям в шекспировских трагедиях. В Италии тогда эти трагедии вообще не игрались; С., вместе с Эрнесто Росси, принадлежит заслуга завоевания Шекспиру признания Италии. Революционный 1848 г. засталъ С. в Риме. В начале С. был востор-

Левиным сторонником паны Пия IX, был в числе веровавших, что папа даст Италии гражданскую свободу, поможет ей выйти на новый путь. Скоро наступило самое горькое разочарование, и С. переживал его черезвычайно болезненно. Он принялъ участие в революционном движении, вступил в римскую национальную гвардию, затем, когда надвинулась угроза неприятельского наступления на Рим, одним из первых записался в милицию и принимал деятельное участие в обороне города от французов; осада не прервала спектаклей в театре Valle, и С. получил разрешение участвовать в спектакляхъ с обязательством при первом тревожном сигнале тотчас быть на посту. Когда французы вошли в Рим, С. выбрался из города. Затем ему пришлось отсидеть некоторое время в тюрьме. С начала 50-х годовъ С. принялся за изучение шекспировских ролей, в которых почувствовал настоящий простор для своихъ сил, для своего сценического гения, и понемногу отошел от своего прежнего репертуара. Несколько лет С. изучал шекспировские роли, готовилъ их, но не рисковал выступить въ них на сцене. Только летом 1856 г. он, наконец, поставил, в свой бенефис в Виченце, „Отелло“, который затем и уже навсегда стал его лучшим созданием. Вскоре затем, переехав с труппою в Венецию, С. сыграл и „Гамлета“, который был, наконец, понят и оценен итальянским зрителем. Позднее С. прибавил в своем шекспировском репертуаре „Макбета“, „Кориолана“ и, наконец, „Короля Лира“, к исполнению которого готовился как к некоему священному действию, терзаясь мыслью, что его силы недостаточны для достойного исполнения такой роли. В шекспировских ролях вместе съ тем пламенным, бурным темпераментом и тою внешней красотою игры, какие отмечали исполнение С. въ предшествующий, до-шекспировский период, он проявил черезвычайную психологическую чуткость, исключительную способность проникать в самые сокровенные изгибы человеческой душии находить формы для их выражения на театре. С. никогда не был акте-ром-комментатором, всегда его игра была полна творческих, вдохновенных порывов. Но гениальная прозорливость и непосредственное чувство правды сделали то, что, по не раз высказывавшемуся мнению, игра С. являлась для понимания Шекспира драгоценнее всякого комментария. С. окончательно укрепился в положении шекспировского актера после первой своей поездки в Париж: „Отелло“ имел у парижской публики и парижской критики самый полный успех. Приблизительно в то же время Джакометти передал С. свою драму „Гражданская смерть“ (в русскомъ переводе известна под именемъ „Семья преступника“), и роль вернувшагося с каторги Коррадо стала съ тех пор постоянною принадлежностью еальваниевского репертуара, не выбывала из него до самых последних дней сценической жизни С. Может быть, за исполнение этой роли он выслушал от европейской и американской критики еще больше похвал, чем за своего Отелло. Въ 1871 г. С. составил труппу и отправился в первый раз за океан, начав свои американские гастроли съ Монтевидео, затем играл в Буэнос-Айресе. А через два года предпринял первую поездку в Соединенные Штаты и затем возвращался туда четыре раза, став кумиром американской публики. После второй поездки в Америку С. принял предложение сыграть ряд спектаклей въ Лондоне. Чрезвычайно затруднял его выбор пьес для лондонских спектаклей, так как и сам он не отваживался и друзья ему не советовали играть перед английскими зрителями Шекспира, вступать в соревнование с воспоминаниями об Эдмунде Кине и в соперничество съ высоко ценимым лондонцамй Ирвингом. Однако С. решил играть, среди других итальянских пьес, „Отелло“, но вычеркнул из своего репертуара „Гамлета“. И только уже в Лондоне, побывав на спектакле этой трагедии в театре Лицеума, где играл Ирвинг, решил, что „смеетъ“ играть

Гамлета. И обе эти шекспировские роли итальянского артиста имели в Лондоне громадный успех. Первый приезд С. в Россию относится къ середине 80-х годов, второй—въ 1800 г., причем в первый приездъ С. играл с итальянской труппою, во второй—с русскими актерами. Въ носледнио годы С. уже не выступалъ на сцене, жил на покое во флоренции. И только в очень редких случаях, особенно торжественных, появлялся в единичном спектакле или концерте. Иногда С. выступал съ публичными лекциями по вопросамъ истории театра и драматургии. В своих теоретических взглядах, которые им изложены в его автобиографии („Ricordi, aneddoti ed impres-sioni“, 1895), он был сторонникомъ сценического реализма, полноты и правды переживаний актера. Ум. С. во флоренции 1 января 1916 г. Сын С., Густав,—тоже выдающийся драматич. актер, популярный и в Италии и за ея пределами, между прочим,—и въ России.—См. Iarro, „Vita aneddotica di Т.Б.“;Н«. Григорьев, „Великий трагикъ“.

Н. Эфрос.