> Энциклопедический словарь Железнова, страница > Сальвини Томмазо

Сальвини Томмазо

Сальвини, Томмазо, итальянский драматический актер, самый выдающийся представитель европейского сценич. искусства второй полов. XIX в., родился в Милане в 1829 г., происходил из театральной семьи: и его отец, Джузеппе С., и его мать, Виль-гельмина Цокки, и многие родственники были актерами. 14-летним мальчиком С. стал профессиональным актером и очень скоро перешел на ответственные роли в пьесах Аль-фиери, Манцони и ИПиллера, которыя, в ту пору преобладали в итальянском репертуаре. Главною чертою исполнения С. была пламенность, широкий разлив темперамента, к услугам которого были и могучий голос, и прекрасное, подвижное лицо, и столь же подвижное, стройное тело, которое С. усердно развивал гимнастикою. Были в наличности уже все элементы, внутренние и внешние, которые являются условиями большого актера. И были в распоряжении С. громадная трудоспособность и громадное трудолюбие, соединявшиеся с большим артистическим честолюбием и такою же художественною добросовестностью. Роль, раз сыгранная, не почиталась им уже готовою, С. непрерывно продолжал над ней работать, углублял ея понимание и совершенствовал ея передачу. Работая над ролями, он не переставал работать и над расширением своего художественного образования, увлекался, между прочим, греческою трагедией и долго ее изучал. И понемногу С. дал очень редкое сочетание актера пламенного темперамента и актера-эрудита. Года через три после начала сценической карьеры С. умер его отец, и к сыну перешли от него почти все первия роли. В 19 лет С. был уже в Италии знаменитостью, но еще не приступал к тем ролям, которые позднее станут главною основою его славы и предметом главного его увлечения,—к ролям в шекспировских трагедиях. В Италии тогда эти трагедии вообще не игрались; С., вместе с Эрнесто Росси, принадлежит заслуга завоевания Шекспиру признания Италии. Революционный 1848 г. застал С. в Риме. В начале С. был востор-

Левиным сторонником паны Пия IX, был в числе веровавших, что папа даст Италии гражданскую свободу, поможет ей выйти на новый путь. Скоро наступило самое горькое разочарование, и С. переживал его черезвычайно болезненно. Он принял участие в революционном движении, вступил в римскую национальную гвардию, затем, когда надвинулась угроза неприятельского наступления на Рим, одним из первых записался в милицию и принимал деятельное участие в обороне города от французов; осада не прервала спектаклей в театре Valle, и С. получил разрешение участвовать в спектаклях с обязательством при первом тревожном сигнале тотчас быть на посту. Когда французы вошли в Рим, С. выбрался из города. Затем ему пришлось отсидеть некоторое время в тюрьме. С начала 50-х годов С. принялся за изучение шекспировских ролей, в которых почувствовал настоящий простор для своих сил, для своего сценического гения, и понемногу отошел от своего прежнего репертуара. Несколько лет С. изучал шекспировские роли, готовил их, но не рисковал выступить в них на сцене. Только летом 1856 г. он, наконец, поставил, в свой бенефис в Виченце, „Отелло“, который затем и уже навсегда стал его лучшим созданием. Вскоре затем, переехав с труппою в Венецию, С. сыграл и „Гамлета“, который был, наконец, понят и оценен итальянским зрителем. Позднее С. прибавил в своем шекспировском репертуаре „Макбета“, „Кориолана“ и, наконец, „Короля Лира“, к исполнению которого готовился как к некоему священному действию, терзаясь мыслью, что его силы недостаточны для достойного исполнения такой роли. В шекспировских ролях вместе с тем пламенным, бурным темпераментом и тою внешней красотою игры, какие отмечали исполнение С. в предшествующий, до-шекспировский период, он проявил черезвычайную психологическую чуткость, исключительную способность проникать в самые сокровенные изгибы человеческой душии находить формы для их выражения на театре. С. никогда не был акте-ром-комментатором, всегда его игра была полна творческих, вдохновенных порывов. Но гениальная прозорливость и непосредственное чувство правды сделали то, что, по не раз высказывавшемуся мнению, игра С. являлась для понимания Шекспира драгоценнее всякого комментария. С. окончательно укрепился в положении шекспировского актера после первой своей поездки в Париж: „Отелло“ имел у парижской публики и парижской критики самый полный успех. Приблизительно в то же время Джакометти передал С. свою драму „Гражданская смерть“ (в русском переводе известна под именем „Семья преступника“), и роль вернувшагося с каторги Коррадо стала с тех пор постоянною принадлежностью еальваниевского репертуара, не выбывала из него до самых последних дней сценической жизни С. Может быть, за исполнение этой роли он выслушал от европейской и американской критики еще больше похвал, чем за своего Отелло. В 1871 г. С. составил труппу и отправился в первый раз за океан, начав свои американские гастроли с Монтевидео, затем играл в Буэнос-Айресе. А через два года предпринял первую поездку в Соединенные Штаты и затем возвращался туда четыре раза, став кумиром американской публики. После второй поездки в Америку С. принял предложение сыграть ряд спектаклей в Лондоне. Чрезвычайно затруднял его выбор пьес для лондонских спектаклей, так как и сам он не отваживался и друзья ему не советовали играть перед английскими зрителями Шекспира, вступать в соревнование с воспоминаниями об Эдмунде Кине и в соперничество с высоко ценимым лондонцамй Ирвингом. Однако С. решил играть, среди других итальянских пьес, „Отелло“, но вычеркнул из своего репертуара „Гамлета“. И только уже в Лондоне, побывав на спектакле этой трагедии в театре Лицеума, где играл Ирвинг, решил, что „смеетъ“ играть

Гамлета. И обе эти шекспировские роли итальянского артиста имели в Лондоне громадный успех. Первый приезд С. в Россию относится к середине 80-х годов, второй—в 1800 г., причем в первый приезд С. играл с итальянской труппою, во второй—с русскими актерами. В носледнио годы С. уже не выступал на сцене, жил на покое во флоренции. И только в очень редких случаях, особенно торжественных, появлялся в единичном спектакле или концерте. Иногда С. выступал с публичными лекциями по вопросам истории театра и драматургии. В своих теоретических взглядах, которые им изложены в его автобиографии („Ricordi, aneddoti ed impres-sioni“, 1895), он был сторонником сценического реализма, полноты и правды переживаний актера. Ум. С. во флоренции 1 января 1916 г. Сын С., Густав,—тоже выдающийся драматич. актер, популярный и в Италии и за ея пределами, между прочим,—и в России.—См. Iarro, „Vita aneddotica di Т.Б.“;Н«. Григорьев, „Великий трагикъ“.

Н. Эфрос.