> Энциклопедический словарь Гранат, страница > Самойловы

Самойловы

Самойловы, артистическая семья, давшая русской сцене несколькихъ крупных по таланту деятелей. Родоначальник этой семьи—Василий Михайлович С., выдающийся тенор петроградской оперы, родился в 1772 г. въ Москве, в старинной купеческой семье, богобоязненной и относившейся к театру резко отрицательно, как к „дьявольскому навождению“. У С. рано обнаружились и замечательный голос, и большая музыкальность, и страсть к музыке. Его пение на церковном клиросе скоро обратило внимание директоров тогдашних московских театров. Императорского и МедоксовскаТо; они стали звать юношу на сцену, и сам он, тайком от отца бегавший в театр, влекся к ней, но нечего было и думать о том, чтобы добиться от отца разрешения. Наконец, С. пешкомъ ушел в Петроград, там некоторое время пел па клиросе в церкви Спаса на Сенной, как и в Москве, обратил на себя внимание театрального мира и дирекции Императорского театра и в 1803 г. дебютировал с большим успехом. Вместе с ним дебютировала ученица театрального училища Анна Черникова, на дебютах разгорелась ихъ взаимная любовь, и скоро дебютанты женились. Оба затем увлеченно служили на театре, восторгая петроградских меломанов. Летом 1839 г. С.

175

Самойловы.

176

утонул. У С. было большое число детей, из которых трое, сын и две дочери, заняли очень видное место на драматической сцене. Самым известным из них был Василий Васильевич С., в течение несколькихъ десятилетий главенствовавший на Але-ксандринской сцене. Родился в 1813 г., не предназначался родителями для театра. Отец, дав ему отличное домашнее образование, поместил его в Горный корпус, по окончании которого С. был произведен в офицеры и поступил на службу. Впрочем, в корпусе С. не раз игралъ в ученических спектаклях и обнаруживал несомненное сценическое дарование, увеличивавшееся в своей привлекательности на редкость изящною внешностью и благородствомъ манер. И скоро молодой офицер, приехавший в Петроград в отпуск, переменил профессию, после некоторой подготовки к оперной карьере дебютировал в 1834 г. в „Иосифе Прекрасномъ“ Мегюиля, имел успех, был принят в труппу и сталъ участвовать в операх и водевилях, в которых играл молодых любовников, скоро затем совсем отошел от оперы и ушел в драму, но некоторое время был там не-_ заметен, так как все роли его амплуа играл Дюр. Только после смерти Дюра С. получил возможность развернуть свои силы и завоевать понемногу внимание публики. У молодого актера была большая способность к имитации, к тому же онъ был хорошим художником, и это помогло ему сделаться образцовымъ мастером грима. Поэтому в ролях, требовавших большой изощренности внешних театральных средств, С. был великолепен. Эти своя способности внешнего преображения и тонкого, выразительного грима С. затемъ использовал и более широко. Когда он стал играть большия роли, внешняя характерность продолжала доминировать над внутренней содержательностью. “К тому же у С. были большое для актера той поры образование, вдумчивость, вкус. Этим онъ скрывал недостаточность темперамента. Актер отнюдь не трагический,

С. сумел тем не менее быть интересным и новым по толкованию образа Гамлетом; то же он позднее сумел сделать с ролью Лира, и кисть Репина закрепила грим Лира, одинъ из самойловских прекрасных образцов гримировального искусства. Совершенным исполнителем был С. в таких ролях, как Кречинский в комедии Сухово-Кобылина, какъ Имшин в „Самоуправцахъ“ Писемского, как Дорси в „Гувернере“, через его исполнение получившемъ на русской сцене большую и очень долгую популярность, как Опольевъ в пальмовском „Старом барине“. И таких ролей за сорок лет сценической жизни С. было очень много. Отлиично удавались ему и исторические характеристики—он был интересен как Иван Грозный (в трагедии Ал. Толстого), как Кромвель, Людовик XI. Нерон, Ришелье. Въ этих исполнениях сочетались актер-эрудит, актер-живопнеец и актер-мастер сценической техники. Не следует однако, как это не раз делалось, и делалось несправедливо, утверждать—что весь С. был во внешности, в искусном гриме и выдержанном костюме. С. был один изъ первых, который по достоинству оценил важное значение сценической перспективы и того, что писавший о нем актер Свободнн называлъ „ритмом всей фшуры“. Таким образом сценическую технику, хотя она и доминировала в С. над талантом, он возвел на высшую ступень, углубил художественно ея назначение, те задачи, которые она должна преследовать.—Кроме С., на сцене были три его сестры, старшая, Марья Васильевна, и две младших, Надежда и Вера Васильевны С. Марья в нач. 30-х годов дебютировала въ опере, но принята но была, затемъ вступила в драматическую труппу Александрин, театра, имела успех, но оставалась в тени, так как въ ту пору владела всеми симпатиями публики занимавшая одинаковое съ ней амплуа Асенкова. Вскоре С. вышла замуж за богача Загибенина и оставила сцену. Гораздо значительнее была сценическая карьера двухмладших сестер, Надежды и Веры, из которых первая дебютировала в театре еще при жизни отца, незадолго до его трагической смерти, вторая—вскоре после этой катастрофы. Сестры-погодки1 представляли яркий контраст во всем: и во внешности, и в характере, и в свойствах сценического дарования, и в художественных тяготениях. Надежда была воплощенная жизнерадостность, Вера—такая же воплощенная скорбность. Надежда скоро стала любимицей Петрограда, выступая во множестве водевилей и успешно соперничая въ них с самою Асенковою. Игра ея отличалась беззаботностью, легкостью, выразительностью, темпераментностью, драгоценной в водевиле способностью копировать других. Актрисою легкой комедии Надежда С. осталась до конца своей сценической жизни, длившейся двадцать лет, закончившейся в феврале 1859 г. Вера С. дебютировала в Ллексапдр. театре в ноябре 1841 г., мало нравилась въ первое время своей сценической жизни. Но скоро Вера С. заставила всехъ забыть о первых своих неудачахъ и стала быстро выдвигаться в первый сценический ряд, все сильнее восхищая и искренностью и выдержанностью своих исполнений, причем все чаще стала менять драму на роли в высокой комедии. На верой С. остается репутация лучшей Софьи Фамусовой, роль которой была у нея, по общему признанию, разработана бесподобно. Понемногу роли драматические были совсем оставлены Верою С. для ролей тонко-комедийнаго характера, в которых она умела сочетать ювелирную разработку деталей с общим изяществом игры и вместе с ея правдивостью и жизненностью. Тургенев специально для Веры С. написал „Провинциалку“ и „Где тонко, там и рвется“, и артистка великолепно использовала материалъ этих пьес. На сцене Вера С. пробыла лишь десять лет. Брак съ гвардейским офицером Мичуринымъ заставил ее оставить сцену в момент, когда ея талант и ея искусство были в зените, и когда публика решительно признала ее своей первоюлюбимицею. 18 февр. 1853 г. Вера С. сыграла свой прощальный бенефисъ и ушла со сцены. Лишь через двадцать слишком лет С. снова стала служить русскому театру, но уже не как артистка, а как преподавательница драматического искусства: онадала несколько отличных актрис, среди которых была, между прочим, имевшая одно время громадный успехъ Глама-Мещерская. Ум. 8 нояб. 1880 г.— Третье поколение Самойловых на русской сцене представлено сыномъ 13. В. С.,—Павлом С., талантливымъ актером на роли любовников и „неврастениковъ“, имевшим большой успех сначала в московском Кор-шевском театре, затем в Алексан-дринском театре, много играющемъ в качестве гастролера в провинции. Постоянные его роли—Гамлет, Чацкий, Жадов („Доходное место“).

II. Эфрос.