> Энциклопедический словарь Гранат, страница > Свинберн Альджер-нон Чарльз

Свинберн Альджер-нон Чарльз

Свинберн (Swinburne), Альджер-нон Чарльз, один из крупнейших англ, лириков XIX в (1837— 1909), находился сначала под влиянием црерафаэлитов, особенно Россетти, которому посвятил свои первые стихи и драмы, а также Бодлера, потом В. Гюго „величайшого француза“, которому посвятил оду, драму „Босвеллъ“ и критический этюдъ („А Study of V. Н.“). Первый сборникъ его стихов („Poems and Ballads“, I 1866) вызвал в Англии сильное негодование своим язычески-откровеннымь изображением любви-страсти (Dolores, Faustine, Les Noyades и др.), представлявшим полную противоположность целомудренной поэзии любимцев англ, публики Теннисона и Патмора и произведшим такое впечатление, словно „Атис с своими дикими менадами промчался в тихоспокойных лесах Англии“. На ряду с этим бунтом против общепринятой морали в ранних произведениях С. (в драме Atalanta) звучатъ явственно и нотки бунта противъ божества. В конце 60-х гг. С. превращается из аморалиста и атеиста в революционера, в певца политической, социальной и национальной свободы. Он становится на сторону угнетенных наций, стремящихся къ национ. самоутверждению, итальянцев, боровшихся за объединение, и ирландских „фениевъ“, ополчается противъ империи Наполеона III и против царизма (Спуск „Ливадии“), приветствует в бурно-восторженных стихах провозглашение франц. республики и канун общеевропейской революции, слагает новую марсельезу,—

Messidor („Songs of Jtaly“, 67; „Songs before Sunrise“, 71). Этот революционный дух сочетается у С. съ ярко-выраженным пантеистическимъ настроением в духе Шелли, которого напоминают его гимны природе, в особенности морю, однимъ из лучших певцов которого былъ С. В 80 гг. поэт переживает новую метаморфозу, превращается из республиканца в тория, из революционера в империалиста. Сожалея о своих ирландских стихотворениях, громя Францию, которую недавно боготворил, С. воспевает теперь сильную Англию, ея победоносный флотъ („Трафалгаръ“, „Армада“ и др.), расточает хвалу англ, королеве и проповедует войну против буровъ („Strike England and Strike home“). С формальной стороны стихи С. отличаются блеском и музыкальностью, но и порою неясностью, риторичностью и преобладанием слов надъ чувствами и мыслями. В духе прерафаэлитов написана и поэма С. „Tristram of Lyonesse“ (82), изображающая любовь Изольды и Тристана, отчасти навеянная оперой Вагнера, которому С. посвятил стихотворение. Преобладает лирика и в драмах С., не обладавшего способностью творить людей и строить действие. Как драматург, он находился сначала подъ влиянием поэтов елизаветинской эпохи, подражая в своих первыхъ пьесах: „The Queen Mother“ (Варфоломеева ночь) и „Rosamond“ (история любовницы Генриха II, 1860) главным образом Марло, потом следовал грекам в „Аталанте в Калидоне“ (65) и „Эрехтее“ (76), где сюжеты взяты из античной мифологии, введены хоры и царит (злой) рок, и, наконец, пошел в школу к В. Гюго, „величайшему драматургу эпохи“. В--еио духе написана трилогия (две последния части) о Марии Стюарт:первая часть(„Chastelard“,65) изображает любовь Марии к „поэту-солдату“ и его казнь в угоду Дарнлею, вторая („Босвеллъ“, 71)—шотландскую реформацию с Ноксом во главе, третья („Магу Stuart“, 81)—заговоръ Бэбингтона и казнь королевы. Хотя ни одна из этих пьес не увидела света рампы, С. продолжал писать для сцены, руководясь образцами елизаветинских драматургов, создавая не только героические трагедии: „Marino Faliero“ (герой-республиканец), „Locrine“ (на тему, использованную уже в эпоху Шекспира), „Rosamond, Queen of the Lombards“ и „The Duke of Gardia“ (где изображеи, хотя и неудачно, Цезарь Борджиа), но и буржуазные трагедии в духе XVII в („The Sisters“). Много и серьезно занимаясь драматургами елизаветинской эпохи, С. написалъ мастерские очерки о Чапмэне („G. Chapman, а critic, essay“), Бен Джонсоне („Study of В. J.“) и до этих пор не утерявшую своей ценности книгу о Шекспире („Study of S.). Собр. соч. в 11 т. изд. в 1905 г. (Cbatto and Winds). См. Woodberry, „S.“; 0. Elton, „Modern Studies“; о драмах С. см. Borsa, „И teatro inglese centempora-neo“ (есть англ, перевод); о стиле С.— Wollaeger, „Studien fiber S.’s poetischen Stil“. В. Фриче.