> Энциклопедический словарь Гранат, страница > Семенова

Семенова

Семенова, Екатерина Семеновна, трагическая актриса начала XIX в., самая талантливая представительница псевдоклассицизма на русской сцене. Родился 7 ноября 1786 г., внебрачная дочь учителя кадетского корпуса Жданова и крепостной девушки, подаренной ему смоленским помещиком Путятою. Когда девушка забеременела от своего нового хозяина, он поспешилъ выдать ее замуж за подаренного емутем же Путятою крепостного Семена, который и считался отцом будущей знаменитой актрисы. Жданов поместил девочку в театральное училище, где С. готовили к театру Дмитревский и Плавильщиков, позднее Шаховской. Еще ученицею, в 3 803 г., она играла вольтеровскую „Наину“, черезъ год—Ирту в „Ермаке“ Плавильщико-ва. Приблизительно в это же время стала всходить на небосклоне русской драматургии звезда Озерова. Он написал „Эдипа“, прочитал его в кругу друзей, и тогда же было решено, что Антигону следует отдать многообеща ющей ученице—красавице С. 28 ноября 1804 г. был первый спектакль трагедии Озерова и дебют С.—вместе началась и затем шла в тесной близости и взаимном воздействии сценическая жизнь обоих, драматурга и актрисы. В истории русского театра эти два имени неразъединимы. Связь между ними столь же тееная, какъ между Щепкиным и Гоголем, Садовским и Островским, московским Художественным театром и Чеховым, В С. Озеров нашел родственную ему художественную натуру, в принесенных ей на сцену средствах— богатия возможности для театральнаго осуществления его драматургии. Широкий разлив страстного и бурного темперамента, кипучесть чувств—самое характерное и самое драгоценное, что было в С.-актрисе и что, в соединении с исключительно прекрасными внешними сценическими средствами, так высоко вознесло ее в театре, создало ей положение, которое затем, пожалуй, не принадлежало никому изъ русских актеров и актрис. Сейчасъ трудно даже представить себетувласть, какую С. имела в расцвет своего таланта и успеха над публикою, и того влияния, какое принадлежало ей в театре. О „порывах истинного вдохновения“ говорит Пушкин, характеризуя С., и даже ставит как бы знакъ равенства между С. и русскою трагедиею: „говоря о русской трагедии, говоришь о С. и, может быть, только о ней“, пишет он в „Моих замечаниях о русском театре“ и зовет

С. „единодержавною царицей трагической сцены“. Бурным восторгом про-

8ss

никнут стихотворный отзыв о С. поэта, Батюшкова, начинающийся стихом: „я видел красоту, достойную венна“. Через ряд отзывов, особенно относящихся к поре более ранней, когда не начался еще для С. соблазнъ игрыЖорж,красною нитью проходит, варьируемое лишь в словесной форме обозначения, одно указание—„чувство живое и верное“, по пушкинскому определению. Не следует однако упускать из виду тех историко-театральныхъ условий, в которых эти характеристики делались. Правда ея исполнений расценивалась столь высоко и восторженно потому, что оценивавшие неизбежно сравнивали С. с теми, которые были на русском театре до нея,—с Троепольскою, Синявскою, Каратыгиной, и ея игру, вдохновленную Озеровым,—с пафосом, который питался сумароковскою трагедией. Въ том свете, который отбрасывает на прошлое игра сменившей С. Колосовой и тех, которые пришли после нея, грандиозные контуры С., в каких рисуют ее современники, значительно умаляется, хотяне умаляетсяисторическое значение ея в развитии русского театрального искусства.

Переломом в сценической жизни С. был приезд в Россию французской актрисы Жорж, типичной представительницы парижской шкодывнеш-него величия и пышной декламации. Жорж имела у нас успех громадный. И С. решила победить соперницу подражанием ей. Ей на помощь пришел поэт Гнедич, безумно влюбленный в С. и столь же безумно влюбленный во французскую методу игры. Он перевел для С. вольтеровского „Танкреда“ и стал с ней готовить роль, чтобы дала она бой Жорж. Въ этом бою, который происходил въ спектакле 8 апреля 1809 г., С. победила: она имела очень большой успех. И сама Жорж, приехавшая на спектакль, участвовала в овациях своей сопернице, и потом признавалась, что в ином С. ее превзошла. Гнедичу и самой С. и в голову не приходило среди этого шума триумфов, что одержанная победа—первое поражение, что талант С. становился тут на опасную дорогу, что в тисках чуждой рус

Ской речи напевности и трескучей декламации погибнет этот талант. Впрочем, С. еще долго пожинала обильные жатвывосторговъи была подлинною царицей русских подмостков. Такъ продолжалось до тех пор, пока не произошел переворот в драматургии и псевдоклассицизм стал терять свое обаяние. Но к иной драматургии С. уже не могла себя приспособить. Ея попытки играть в драме, в комедии были неудачны; видеть, как иныя звезды ярко разгораются на театральном небе, видеть увядание своей славы С. не могла. 17 янв. 1820 г. она оставила театр; через два года она снова вернулась на сцену, снова попробовала приспособиться к романтической драме, изредка возвращалась к своим прежним ролям, к Федре и другим, но ясно понимала, что ей время цвесть прошло. В 1826 г. она вторично и уже окончательно, покинула театрь.ВскореС.вышла замужъ за кн. Гагарина, от которого имела уже четверых детей, и зажила въ Москве совсем иною, не театральною жизнью. Ум. 1 марта 1849 г.

gH. Эфрос.