> Энциклопедический словарь Гранат, страница > Серов

Серов

Серов, Александр Николаевич, муз. критик и композитор (1820—1871), сын петербургск. чиновника, получил образование в Училище правоведения, потом служил (по минист. юстиции и внутр. дел), несмотря на либерализм своих убеждений и отвращение к чиновничеству. Специального музыкальн. образования С. но получил, но с детства отличался склонностью к музыке и сделался музыкантом - самоучкой, самостоятельно пройдя необходимый курс сведений по теории. Первая половина жизни С. проходит под знаком занятий музыкальной критикой. Культурный по отношению к общему уровню века и среды, блестяще владевший пером, С. скоро становится самым выдающимся писателем по музыкальным вопросам в России, чему много способствует и его широкая общая образованность, начитанность в литературе и писательское остроумие. В это время С. выступает одновременно как пропагандист у нас западной музыки в ее классических образцах и как ярый сторонник самобытной русской музыки (Глинка, Даргомыжский). Ему приходилось выдерживать нападки и от дилетантов, не признававших западного мастерства, и от слишком больших поклонников „русского духа“, и от академистов, считавших его слишком „левым“ в искусстве. Впрочем, в своих писаниях особой глубины эстетических взглядов и устойчивости их С. не проявил, и в его деятельности и критических оценках личный элемент играл часто заметную роль. Его статьи имели тем но менее большое значение, так как впервые разъяснили русской пу-

.Н fry.

ти»

Г Па

L, Г% Ч.I -

«siT] I

В. А. СЕРОВ (1865 — 1911). ВОЛЫ.

Гос. Третьяковская Галлерея в Москве.

Энциклопедический Словарь Гранат.

блике значение Бетховена, Вебера, Моцарта, Мейербера, Берлиоза, Листа, Глинки, Даргомыжского и других корифеев искусства Часто путешествовавший в 3. Европу, С. имел там многочисленные связи с выдающимися музыкантами ого времени (Лист, Берлиоз, Вагнер, Мейербер). Познакомившись с творчеством Рих. Вагнера, С. делается его горячим сторонником и пламенным панегиристом его музыки, хотя и не оказывается в состоянии понять истинный смысл реформ Вагнера и глубину его трагической эстетики. Вагнера он приветствовал только как врага „итальянизма“ и оперной условности и как поборника „художественной правды“ в опере, которую С. ошибочно смешивал с модным в его время „реализмом“. Пропаганда Вагнера имела большое значение для успеха последнего в России, но С. не удалось все-таки склонить широкие музыкальные русские круги к вагнеризму. Попытка С. создать в России серьезный музыкальный журнал не увенчалась успехом вследствие того, что характер у журнала, в соответствии с характером самого С., оказался слишком полемический, — журнал быстро прекратился. Отрицательными сторонами деятельности С. явились: его несправедливая, чисто личная полемика с главарями возникавшего тогда Русского музыкального общества (бр. Рубинштейнами), а также с „новой русской школой“ (Балакирев, Кюи). Это слишком личное отношение поставило С. в самые неблагоприятные условия: он оказался вне наиболее мощных музыкальных группировок („консерваторской“ и „кучкистов“) и потому изолированным. В последние годы жизни С. неожиданно для всех проявил незаурядный композиторский талант, дав в течение немногих лет сразу три оперы: „Юдифь“, „Рогнеду“ и „Вражыо силу“, которые и поныне, не сошли с репертуара. Как композитор, С. не оказался сколько-нибудь оригинальным, равным образом не стал и новатором я, будучи в теории сторонником Вагнера, на практике писал в типе опер Мейербера и Галеви, отчасти подражая и Глинке. Национального элемента в яркой форме в его музыке тоже незаметно, чем он приближается к А. Рубинштейну и отклоняется от исконного течения русской музыки. Тем не менее его зперы в свое время были в России крупным событием. Последняя опера С., „Вражья сила“, написанная под влиянием народнических идей, осталась неоконченной и была закончена его вдовой В. С. Серовой (смотрите). Ею же было издано в 1896 г. собрание (неполное) критических статей С. в 4 т. Л. Сабанеев.