> Энциклопедический словарь Гранат, страница > Соната

Соната

Соната (ит.), одна из наиболее сложных инструментальных формъ в музыке. В эпоху зарождения самостоятельной инструментальной музыки (XVI—XVII в.) этим именем называлась вообще всякая инструментальная пьеса (suonare—звучать), в отличие от пьесы певческой, „кантаты“ (cantare—петь). У Скарлатти (ум. 1757, см.) мы видим уже зародыш сонатной формы, но его фортепианные С. еще небольшия одночастные пьесы въ простой „песенной“ форме, с одной темой, хотя уже с определенным отходом от главной тональности въ середине С. и определенным возвращением к этой тональности в конце. Ряд композиторов (С. Бах, Сам-мартини, Хр. Бах, Гайдн, Моцарт) привел к созданию типа классической С., наиболее совершенно развитого Бетховеном. Классическая С. циклична; она состоит обыкновенно из 3—4 отдельных частей, объединенных общим архитектоническимъ планом, но различных по характеру, ритму, темпу, соответственно тому клубку жизненных впечатлений, выражением которого в звуках и является музыка. С-й такая цикличная форма называется лишь в том случае, если хотя бы одна часть ея (въ большинстве случаев 1-я или последняя) выдержана в „сонатной форме“. Сущность последней — совершенное, веками выработанное, воплощение эстетического закона „единство во многообразии“. Практически важнейшими моментами являются при этом распланировка тематического материала и построение гармоническое (модуляционное). Тем (основных мелодий) в С-й форме обычно две (одна, большей частью, мужественная; другая— женственная); большее количество темъ ослабляет единство, пестрит; меньшее—не дает достаточно материала для разнообразия, контраста. Сопоставление обеих тем—с модуляцией второй темы в новую тональность—и составляет 1-й отдел сонатной формы („экспозиция“). Затем следуетъ наиболее динамический из всех отделов сонатной формы—„разработка“, свободная деформация (анализ) обеихъ тем с органическим возсозданиемиз их (и других) элементов, новых менее устойчивых музыкальных конструкций (обычно в далеких тональностях). Наконец, 8-й отделъ реприза,—более или менее точное повторение экспозиции, но уже с известным объединением обеих темъ (что выражается, между прочим, и возвращением второй темы в главную тональность). Исторически форма С-ы оказалась настолько гибкой и ёмкой, что именно по ея руслу изливались и изливаются значительнейшия инструментальные вдохновения мирового искусства,—до появления программной музыки (смотрите) исключительно, а после появления последней— параллельно с ея формами или въ сплетении с ними. С. для одного или двух инструментов, так и называется С-й; С. для 3,4 и более инструментов называется обыкновенно трио, квартетом и тому подобное.; С. для оркестра— называется симфонией (смотрите). Такой старой по форме циклической С-ой является и столь новое по духу и языку сочинение, как 3-я симфония Скрябина („Божественная поэма“). Со временъ Листа право гражданства завоевала себе также одночастная С., в которой богатство тематического материала умножено, доходя нередко до тахи-inum’a, самый же канон сонатной формы сведен до minimum’a, однако основные признаки последней все же сохранены (разработка, реприза). Таковы, между прочим и последния фп-ныя сонаты Скрябина (смотрите). Творцами формы С-ы во всем безконечном ея разнообразии являются за последний век: Шуман, Брамс, Брукнер, Бородин, Чайковский, Глазунов, Та-неев, Скрябин. Ю. Энгель.