> Энциклопедический словарь Гранат, страница > Сумароков

Сумароков

Сумароков, Александр Петрович, поэт (1717—1777), происходил из знатного рода, первоначальное образование получил в доме своего отца, человека просвещенного. При основании в 1732 г. в Петербурге кадетского корпуса, имевшего тогда характер общеобразовательной высшей школы, С. поступил в него и окончил его в 1740 г. Уже в начале 1740 г. были изданы сочиненные С. от имени корпуса две оды императрице Анне на новый год. Около того же времени начали распространяться и входить в моду любовные песни С. В дальнейшем биография С.— это история его трудов, успехов, отношений и столкновений. С. был первый в России писатель, высоко ставивший свое литературное призвание и не хотевший быть сверх того ни научным, ни административным деятелем. Отчасти благодаря этим взглядам, недоступным еще для его эпохи, С. оказался под старость не только в разладе с многими из современников, но и в тяжелом материальном положении, несмотря на то, что обе императрицы, и Елиса-вета и Екатерина, были к нему внимательны и помогали ему. Житейским неудачам С. способствовал, конечно, и его неуживчивый, дикий нрав, его раздражительность и его необъятное самомнение, питавшееся постоянным успехом на литературном поприще. Всякий раз, когда С. встречался с проявлением грубости, некультурности и бесчеловечности в общественной жизни или же с недостаточным, по его мнению, признанием его заслуг перед отечеством, он впадал в бешенство; его гражданские идеалы и высокое представление о своем поэтическом гении, о мировом значении его творчества были в одинаковой мере пагубны для его добрых отношений с людьми.

С. не сразу достиг первостепенного места на Парнасе того времени. 40-егоды были для него эпохой подготовки, овладения своим искусством.

Наконец, в 1747 — 48 г. появились две трагедии его („Хорев11 и „Гамлет11) и две епистолы. С этого времени С. стал рядом с Ломоносовым, находившимся тогда в расцвете своих сил. В течение десяти лет оба поэта боролись за владычество в литературе; но Ломоносов к концу 50-х годов был уже на склоне, тогда как талант С. только раскрывался; С. был моложе, его творчество—новее, современнее. С конца 1749 г. трагедии его начали ставиться на сцене; это были спектакли кадетов и офицеров кадетского корпуса, послужившие основанием нового русского театра; затем приехали из Ярославля Волков, Дмитревский и их товарищи, и, наконец, в 1756 г. официально был основан театр, директором которого был назначен С. Репертуар театра состоял в это время главным образом из его трагедий, комедий, опер, „балетов11. Считая, что на него как бы возложена миссия дать России поэзию во всех ее проявлениях, С. не ограничивается драматургией. Начиная с середины 50-х годов, он последовательно создает образцы целого ряда жанров. Он пишет эпистолы, басни, песни, идиллии, сатиры, сонеты, эпиграммы, оды любовные и анакреонтические, „оды духовные11, затем элегии, эклоги, псал мы, молитвы и так далее В прозе он пробует свои силы в торжественной речи, критике, фельетоне, сатире. Почти все жанры приходилось создавать на русской почве вновь, другие пересоздавать заново. В 1759 г. С. предпринял издание ежемесячного журнала „Трудолюбивая Пчела11, явившегося первым в России чисто-литературным журналом и первым журналом, издаваемым частным лицом вообще. В журнале С. объединил группу своих учеников. Это была первая победа над Ломоносовым, потому что до этих пор борьба старого и нового направлений выражалась лишь в отдельных выпадах их приверженцев, в печать к тому же не попадавших. Полную победу сумароковско-му направлению принесла организация в 1760 г. в Москве иод предводительством Хераскова журнала „Полезное Увеселение11, явившегося органом об

ширной группы молодых поэтов, продолжавших традиции С. Среди них были, кроме Хераскова, Ржевский, Нарышкины, Нартов, Богданович, В. Майков, Домашнев, Рубан и мн. др. С этого времени школа С. овладела всей литературой и в теченно 60-х и 70-х годов руководила поэтической жизнью страны. В 1701 г., вследствие ряда столкновений с начальником своим, гр. К. Е. Сиверсом, С. был отставлен от театра и до конца дией своих занимался только литературой, хотя продолжал получать не только жалование, но и чины. Жил он до конца 60-х годов по большей части в Петербурге, а с 1769 г. в Москве. Из событий последней эпохи жизни С. следует упомянуть о крупном столкновении его с московским главнокомандующим Салтыковым и театральным антрепренером Бельмонта вследствие постановки против воли С. его трагедии „Синав и Трувор11, которая к тому же была разучена слишком поспешно и нехорошо играна (1770); вышел крупный скандал, по поводу которого возникла примечательная переписка между С. и Екатериной. Немного позже С. выступил против появления в России драм, жанра „слезных11, сентиментальных драм; он писал об этом даже самому Вольтеру и получил от него ответ, лестный для его самолюбия; однако, мнение стареющего поэта уже не имело прежнего значения; новый жанр вскоре завоевал всеобщие симпатии.

К концу 40-х годов С. выработал общие принципы своего эстетического мировоззрения и наметил свою собственную поэтическую систему, которой он держался до конца дней своих. В противоположность ломоносовской торжественной условности, С. выдвинул принцип „естественности11, простоты. Он протестовал против пышной украшснности, метафоризации и условной периодизации поэтической речи, против „лирического беспорядка11 в расположении темы (в оде) и так далее Сам он действительно создал поэзию ясную, рациональную, в которой все средства воздействия ослаблены, механизм искусства скрыт от читателя, и создается иллюзия полной непринужденности поэтического высказывания. С. отказался от строгого ограничения словаря „высоким штилем11; его язык приемлет слова всех рангов и родов, в некоторых же жанрах в особенности слова грубые, нарочито вульгарные. В области словоупотребления С. придерживается принципа точного, однозначного употребления слова, как термина, избегая сдвигов в области значения слов (тропов). С. стремится создать фразу короткую, „естественную“, лишенную симметрического расположения частей, усиленного употребления „фигур“, частых инверсий. В тематической композиции своих произведений С. тщательно проводит принцип рациональной последовательности. Новые начала внес С. и в область тематики; отвлеченный, астральный восторг Ломоносова покинут им, хотя основной стихией поэзии остается лирика. С.вводит в поэтический обиход темы личных, индивидуальных человеческих переживаний, самых простых, самых обыденных. Много внимания С. уделял разработке ритмических возможностей русского стиха; он дал образцы использования всевозможных метрических схем, создавал сложные логаэдические строфы и так далее С. прежде всего прославился как трагик; он написал 9 трагедий („Хорев“, „Гамлет“, „Синав и Трувор“, „Артистона“, „Семира“, „Ярополк и Димиза“, „Выше-слав“, „Дмитрий Самозванец“, „Мстислав“); образцы этого жанра он дал России первый. Положив в основу принципы классической трагедии, пришедшие в Россию с Запада, С.создал все же оригинальную драматургическую систему, соответствующую — в своей основной тенденции к упрощению всех элементов трагедии—общему уклону его творчества. Нго трагедии характеризуются прежде всего почти полным отсутствием действия, развитием лирического элемента, сокращением числа персонажей, отсутствием театральных эффектов. Меньше успеха трагедий С. имели его комедии (С. написал 12 комедий), близкие, в особенности в начале его творчества, к интермедиям и другим театральным пьесам школьного и народного театра эпохи Петра В. и Анны Ивановны. Всеобщийвосторг вызывали басни С.; в них выдвинута на первый план проблема поэтического сказа, разрешенная в чисто сумароковском духе; сюжет басни тонет в массе отступлений, шуток, ретардативных мелочей; все это осмысляется, как оживленная болтовня рас-сказчика-балагура; обильны сатирические выпады. Вообще, сатира проникает в значительную часть произведений С. С ожесточением нападает он на неправосудие, взяточничество, ябедничество, царившие в окружающей его деловой жизни; „подьячие“, т.-с. судебные чиновники, были предметом его ненависти, насмешек и нападений во всю его литературную жизнь. Неоднократно выступал С. и против невежества русского общества, против его грубости, сословных предрассудков, галломании и т. гг. Попутно С. любил вводить в свои басни, комедии, сатиры выпады против мелких неурядиц российского быта, вплоть до шума в театре во время представлений или ночного лая собак на улицах. Существенным признаком многих стихотворений С. является то, что в них он впервые в русской поэзии дает образцы индивидуальной лирики, носителем которой является конкретно-характеризуемая личность; поэт просто и искренно рассказывает о своих мимолетных переживаниях и мыслях. В духе интимной лирики обрабатывает С. и свои переложения псалмов; для него псалом не столько высокая песнь, исполненная хвалебно - религиозного пафоса (как, наир., для Ломоносова), сколько молитва человека, изнемогающего под бременем жизни и ненавидящего порок. Эмоционально-лирическая тема, данная в абстрактных тонах, в особенности сильно поддержана богатой ритмической техникой в многочисленных песнях С.; впрочем, и здесь непринужденность выражения, оттененная интонацией волнения, простые слова, говорящие о любви в самых незатейливых ее проявлениях, характерны для С. К песням приближаются элегии С., лишенные однако ритмического разнообразия благодаря обязательности в них александрийского стиха (как и в эпистолах, эклогах и сатирах). Современники оценивали не особенно высоко торжественные оды

С.; от ломоносовских они отличаются ясностью плана и сравнительным спокойствием изложения; им не чужды медитативные элементы. Журнальные статейки С., живые, остроумные, а иногда и злободневные, дают образцы легкой фельет.ой прозы, как комической, так и серьезной; развившаяся в конце 60-х годов литература сатирических журналов многим обязана 0., положившему своими статейками и журналом начало этому движению. Творчество С., помимо своей индивидуальной ценности, имело огромное значение еще и в том смысле, что оно своим необычайным разнообразием открывало широкие возможности последующему поколению поэтов, учеников С. Отклики творчества С., подражания ему, работу по его путям мы находим постоянно во всех углах и закоулках литературы 60-х и 70-х годов XVIII века и позднее. Слава его была велика. При его жизни перед его авторитетом склонялись все его ученики, а их было немало. После смерти С. еще некоторое время его творчество вместе с поэзией Ломоносова считалось лучшим сокровищем русской литературы. Лишь к началу XIX в отношение к С. меняется,

Сочинения С. были изданы полным собранием Н. И. II о в и к о вы м дважды, в 1781 и 1787 г. (10 т.) ОС. см. II.Бу и и ч,,С. и современная ему критика11,1854;

B. Сто ..А. И. С.“, 1856 (и в „Муаив. в Тсатралн. нести.“ 1856); М. Лонгинов, „Последние годы жизни С.“, Русск. Арх., 1871; „Русская Поэзия41

C. А. Венгерова (здесь же и библиография);,.Рус

Ский Биографический Словарь44, статья Ф. Борис о и а и библиография. р Гуковский.