> Энциклопедический словарь Гранат, страница > Сюита

Сюита

Сюита (фр.), форма инструментальной музыки, состоящая из последования нескольких отдельных частей разного, часто контрастного содержания, но объединенных некоторой общей идеей. Происхождение С. надо искать в обычае придворных музыкантов XV—XVI вв. последовательно исполнять серию танцев разного характера (смотрите танцевальная мушка). Первый печатный сборник танцев вышел в Париже в 1537 г. в изд. Аттеньян; к XVI в относятся С. для лютни (Франческо да Милане, Луис Милан, Мудар-ра, Нарбаэц и др.); на рубеже XVI и XVII вв. форму С. культивировали английские композиторы (Берд, Булль, Гиббонс) для внрджинэля (с.«. вирги-наль, XXIX, прил. 4401); дальнейшее развитие этой формы осуществляется итальянцами (Фрескобальди, Ле-гренци), французами (клавесинисты Шамбонньер, Куперен и др.) и немцами (Фробергер). В середине XVII в термины С., или,ordre“—порядок во франции и „партита“в Италии, прочно установились, и вырабатывается типичное для С. последование четырех танцев разного ритма и скорости: алле-манды, куранты, сарабанды и жиги; эти, а равно и другие танцы, включаемые иногда в С. (буррё, менуэт, гавот и прочие), в это время уже теряют свой прикладной характер и становятся „идеализированными“ танцовальнымиформами; нередко, кроме танцев, в С. вставляются прелюдии, увертюры, фантазии и тому подобное. Композиторы, в особенности франц. клавесинисты, стремятся подчеркнуть характер каждой части особыми названиями, давая, т. обр., уклон в „программность“ (смотрите прагра.и-мная музыка), например, „Plainte“, „Dodo au berceau“, „Bavolet flottant“ и прочие После клавесинных G. Мюффа, Генделя, И. С. Баха, оркестровых С. того же Баха, эта форма во второй половине XVIII в вытесняется сонатой (смотрите) и симфонией (смотрите). В XIX в оркестровая С. вновь возрождается, нося нередко „программный“ характер (Визе, Сен-Санс, Чайковский); отдельные номера из балетов и опер также группируются для концертного исполнения в С. (Чайковский—„Щелкунчик“, Римский-Корсаков — „Царь Салтан“). Новейшие композиторы, стремящиеся возобновить связи с XVII и ранним XVIII в., вновь воскрешают старую форму (ср. А. Казелла—„Партита“).

Литература: М. Br>vct. dlistoiro de la

symphonic й. orchestre», 1882; K. Nef, «rGesrhichto der Symphonic und Suite», 1921; F. Jilume, «Studicn zur Voreeschichtc der Orchestorsuitei m XV u. XVI Jahrh.»,

i - л/, ii.-n.