> Энциклопедический словарь Гранат, страница > Такт

Такт

Такт (в музыке), расстояние между периодически возвращающимися акцентируемыми моментами в музыкальном контексте. Это акцентирование, или выделение (т. н. сильная часть Т.), может быть но только динамическим (усилением звука), но и метрическим (удлинение), или интонационным (повышение), или даже просто мысленным выделением звуков через определенные промежутки времени (ментальный акцент). Все течение музыки разбивается этими выделяемыми моментами на приблизительно равные промежутки (=такты), по которым звуковое сознание скользит более легко, чем по аморфному протяжению, и облегчает восприятие музыкального рисунка и содержания. В музыкальной записи сильная часть Т. (начало обозначается „тактовой чертой“, поставленной перед ней. Внутри самого Т. музыкальный рисунок делится на более мелкие счетные единицы, назначение которых то же, как и целых Т.—облегчить сознанию восприятие рисунка путем слота времени. Смотря по количеству заключенных в Т. счетных единиц (тактовый „размер“), различают Т.— двудольные, 3-х, 4-х, 6-ти, 9-тндоль-ные, в новой} музыке также и 5-ти, 7-ми, 11-ти и 13-тидольныо (особенно в русск. музыке). Самая временная емкость Т. очень различна и зависит от темпа (смотрите) исполнения. Основным размером Т. считается Т. в т.-н. целую ноту, заключающий в себе четыре „четверти“, и две „половины“.

Двоякий счет длительностей в музыке но „темпу“ и по „мензуре“ (четверти, половины,целые), имеющий исторический генезнс, приводитv на практике к большой сложности письма. В начале сочинения обычно выставляется обозначение, сколько счетных единиц и каких именно заключено в Т. (наир., 4 3 9 6 5 6 . „

Т’Т’~вТ’Т’ТИ т- д->’ и большаячасть классических произведений обычно протекает в одном тактовом „размере“. Напротив, в новой музыке характерны частые перемены тактового размера и даже полное отсутствие тактовых обозначений (в самое jw>-следнее время). Древняя музыка (до XIII в.) вовсе не знала тактового обозначения, но это явление объясняется недостаточной дифференцированностью записи и примитивностью музыкального ритма. Л. Сабанеев.