> Энциклопедический словарь Гранат, страница > Танеев

Танеев

Танеев, Сергей Иванович, крупный русский композитор и музыкальный теоретик (1856—1915), родился в г. Владимире, в семье крупного чиновника. Рано обнаружив незаурядное музыкальное дарование, он уже 10 лет поступил в только что открытую (1866) московск. консерваторию, где проходил курс под руководством Н. Г. Рубинштейна (ф.-пиано), Н. Губерта (формы, фуга) и Чайковского (композиция), и окончил ее в 1875 г. с большой зол. медалью. Выработавшись в прекрасного, строгого и вдумчивого пианиста, Т. концертировал ио России и в Париже, а затем был приглашен в московск. консерват. профессором на кафедру ушедшего Чайковского. С 1885 г. Т. состоял некоторое время директором консерватории, причем эта эпоха была ознаменована рядом полезных педагогических нововведений, в том числе организацией ученического оркестра, постановкой оперных спектаклей из классических произведений и тому подобное. Но весь склад характера Т. мало подходил к административной деятельности, и он стремился избавиться от этой должности, что ему и удалось в 1889 г., причем он остался профессором по классу контрапункта и фуги. Замкнувшись в творчество и изыскания в области контрапункта, Т. стал все реже и реже выступать в качестве пианиста и, несмотря на интерес к контрапунктическим работам, стал заметно тяготиться даже профессурой, которую окончательно оставил в 1906 г., отдавшись всецело композиции. Последнее время Т. жил б. ч. в деревне, уединяясь для творчества в с. Дюдь-кове Звенигород, у.; здесь он и скончался. Выдающийся и вдумчивый педагог, он оставил целую плеяду учеников, к числу которых принадлежат почти все крупные деятели современного музыкального московского мира.

Значение Т., как музыканта, двоякое: с одной стороны, он является первым русским контрапунктистом-теоретиком, притом пастолько крупным, что его имя должно быть поставлено на ряду с величайшими контрапупктистами Запада. Его мысль, основная в его теории, заключалась в рацноналнзации контрапунктических форм и приемов, которые ему частично и удалось (в области т. н. „строгого стиля“) ввести в закономерности и логические схемы. Его огромные 20-ти летние Труды—. Подвижной контрапункт строгого письма“ и „Канон“ (последний еще не издан) — обнаруживают редкую эрудицию и любопытный метод, основанный на применении элементов алгебры к контрапунктическим формам.

Другая область Т. — композиция — рисует его как убежденного академиста, сторонника западной культуры и беспощадного врага „дилетантизма“. Консервативный во вкусах, не принимавший ни вагнеризма, ни крайностей „русской новой школы“, он предпочитал писать в старых полуклассических формах, обнаруживая родство с классиками и Чайковским. Несколько суховатый и рационалистический в образе музыкальной мысли, прекрасный мастер композиции, он является автором произведений, которые не действуют непосредственно, но производят глубокое впечатление при изучении. Ему свойственен свой собственный стиль, характерный и глубокий. Больше всего работал он в сфере камерного ансамбля (его многочисленные квартеты,ф.-пиан-ные квартеты, квинтеты и трио), в сфере романса; кроме того, ему принадлежат четыре симфонии (три неиз-даны), две больших кантаты („Иоанн Дамаскин“, „По прочтении псалма“) и опера „Орестейя“ (на сюжет Эсхила). Его влекло вообще к монументальным классическим формам и к грандиозному искусству, вдохновляемому величественными эмоциями. Его обще-художественное зпачение начинает осознаваться лишь теперь, после его смерти, когда за сухими и рационалистическими формами его мастерства начинает разглядываться высокий, но скрытый художественный пафос, двигавший его творчество. Л. Сабанеев.