> Энциклопедический словарь Гранат, страница > Темперация

Темперация

Темперация. Если последовательно провести принцип чистой настройки всех звуков на основе математического исчисления, сохраняя всюду чистые терции и квинты, получается бесконечное множество интервальных отношений, о точпом воспроизведении которых человеческим голосом или на инструментах не может быть речи. Следствием этого явилась для муз. практики, необходимость отбора некиих средних величин для каждого интервала. Этот процесс выравнивания отдельных интервалов носит название Т.; проблема Т. издавна занимала внимание муз. теоретиков — Арона (1523), Царлино (1558), астронома Кеплера (1619), математика Эйлера (1729) и др. Существующая в европейской художественной музыке более 200 лет равномерная две-надцатистуиенная Т. теоретически обоснована в конце XVII в Веркмейсте-ром („Musikalische Temperatur“, 1691) и нашла блестящее художественное выражение в прелюдиях и фугах И. С. Баха для „хорошо темперированного клавесина“ („Wohltemperiertes Klavier“, ч. 1, 1722, ч. 2, 1744); она заключается в том, что настройка всех инструментов с фиксированными звуками (орган,фортепиано и др.) осуществляется путем разделения октавы на 12 вполне равных друг другу полутонов; таким образом, каждая клавиша таких инструментов дает один средний звук вместо-нескольких смежных звуков разной высоты; клавиша do, наир., служит для воспроизведения звуков, написанных как do, как si днэз и как го дубль-бемоль. Эти средние, томперованные звуки (по которым при совместном исполнении равняются и инструменты не с фиксированными звуками, наир., скрипки) корректируются, однако, нашим слухом и воспринимаются нами различно, в зависимости от их ступене-вого значения. В новейшее время существует тенденция к пониманию 12 ступеней нашей темперованной системы в качестве самодовлеющих звуковых единиц, вне всякого отношения к заменяемым ими звукам чистого строя; при таком понимании (атональность), исключающем необходимость разногоизображения одного и того же -звука, выдвигаются новые системы нотации (Шенберг и др.), в которых, наир., si диэз, do и ге дубль-бемоль выражаются каким-нибудь одним общим знаком. С другой стороны, в наше время ощущается потребность в расширении нашей музыкальной системы: предлагается двадцати четырех-ступенная равномерная Т., при которой число звуков в октаве удваивается и в муз. практику вводятся четвертитоны (Штейн, Хаба и др.); для воспроизведения этих последних уже построены соответствующие инструменты (фортепиано, фисгармонии), делаются опыты с другими инструментами и придумана нотация. Есть также предложения и теоретические обоснования и других Т.—в 17, 36, 41 и 53 ступени в октаве, но практического значения они пока не получили. У нас вопросом о расширении муз. системы, между прочим, занимается существующий в Москве с 1921 г. Государственный институт музыкальной науки (ГИМН), разработавший проекты постройки инструментов и клавиатур для некоторых из таких ультрахроматических Т. М. Иванов-Борецкий.