> Энциклопедический словарь Гранат, страница > Тома Антуан

Тома Антуан

Тома (Thomas), Антуан, современный франц. филолог-романист; родился в 1857 г., после профессуры в Тулузе (с 1881 г.) стал профессором в Париже (с 1889 г.). Одновременно историк и филолог(начав с публикации документов по истории юга франции, Т. переходит к изучению провансальского языка и литературы, а в дальнейшем — как издатель „Dictionnaire general de la langue fran$aise“— к работам по французской филологии), Т. переносит методы одной дисциплины на другую, подвергая литературные тексты строгой историч. критике и являясь блестящим представителем исторического метода в романской филологии. Главные труды: „Les Etats provinciaux de la France centrale sous Charles VH“ (2 tt., 1879), „Nouvelles recherches sur l’Entrde de Spagne, chanson de geste franco-italien-

ne“ (1882), „Francesco da Barberino ef la litterature provenqale en Italie“ (1883), издание „Poesies completes de Bertran de Born“ (1888). C 1904 г. T.—соредактор журн. „Romania“ (с Гастоном Парисом и П. Мейером) и известного „Dictionnaire de la langue fran<jaise“ Дармсте-тера и Гатцфельда. Ему же принадлежат; „Melanges ddtymologie franpaise“ (1902), ..Essais“ (1897) и „Nouveaux essais de philologie franpaise“ (1905).

Toma (Thoma), Ганс, нем. живописец (1839—1924), сын шварцвальдского крестьянина, рос в деревушке Бернау, впитывая в себя любовь к пряроде. мирной и тихой жизни с укладом старого времени. По окончании академии в Карлсруэ, Т. работал в Дюссельдорфе, Париже и Мюнхене, совершил поездку в Италию (1874—75). Ко это мало измепило его основные настроения. Когда он, под впечатлением итальянской поездки и беклинсвских картин, обратился к обработке новых тем, то пейзаж римской Кампзньи и сцены из античной мифологии шглй дели у него более немецкими чем итальянскими, были больше по Дореру. Швинду и Рихтеру, чем по Бекгану и Фейербаху.

Морские божества Т. оказались не античпыми богами, а ;удови щами из немецкой сказки, 3 чем дальше работал Т., тем более о“ стряхивал с себя итальянский нале’, и все более выступала родиая стихия и выявлялась трогательная привязтность к родине, к своему немецкому уголку земли и выросшим на нем гастрое-ниям.

Бесчисленные рисупкп. г»авюры. литографии, алграфин (печатные на алюминии) и картины Т. вводы нас ь эти настроения. Они показышот нам зеленые горпые вершины, ходящие в даль, и приветливую речнуо долин; с городком, к которому спспит одинокий путник, темные дубоые рощи с журчащими ручейками, крстьянипа после трудового дня, играощего на скрипке, детей, заставляющие бабушку в сумерках рассказывать «азку, библейские фигуры не как у Уде, а как у Дюрера в гравюрах —в идо немецких крестьян или горожя. Здесь не бьет клюнем фантазия, Hd вычурной

Техники, все берется как оно есть. Техника, грубоватая и тяжеловатая, упрощенно и веско передает настроение художника и наивный смысл его поэзии. От всего здесь веет миром, невозмутимым спокойствием, тишиной. Нет ничего раздражающего, волнующего, грустного. Нет ни осени, ни зимы, нет современной пульсации жизни, ни фабричных труб, ни паровозов. Все словно уносит нас в мир прошлого, дает настроения, близкие широким немецким массам, для которых Т. сознательно работал, желая, чтобы его листы, которые он пускал в продажу по удешевленным ценам, вытесняли со стен бесвкусные олеографии. Немецкие критики шовинистического направления ставили Т. рядом с Беклином. Конечно, ни по творчеству, ни по технике Т. не может равняться Беклину. Т. менее силен, менее талантлив. Но нельзя не признать, что Т., „чистосердечный, добродушно-буржуазный и несколько неуклюжий“, представляет своеобразное и заметное явление в немецком искусстве.

О Т. см.: //. Thode, „Hans Т. u. seine Kunst“, 1898; его же, „ВбскИп и. Т.ц, 1905: его же, „Т.и, в серин Klassiker d. Kunst, Л5 15, 1909: Ostini,,T.e, 1901; Meissner, „Т.8, 1900.

Н. Тарасов.