> Энциклопедический словарь Гранат, страница > Третьяковская галлерея

Третьяковская галлерея

Третьяковская галлерея, картинная галлерея, составленная братьями Павлом и Сергеем Михайловичами Третьяковыми.

77. Мш Третьяков (1832—1898) родился в моек. купеческой семье. Оя рано полюбил гравюры и литографии и начал собирать их. Затем стал покупать картины иное р. худояшиков, гл. обр. голландских. Во время одной аз своих поездок в Петербург он был поражен картинной гал-лереей Ф. ДО Прянишникова, где собраны были лучшие картины русской школы. Под влиянием общего подъема интереса круоск. искусству, появившегося в обществе, ДО М. с 1856 г. стал покупать масляные картины современных русских жив яисцев, Первыми его приобретениями были: «Искушение» Шильдера, «Крестный ход» Перова, «Привал арестантов» Якоби, «Прерванное обручение» Волкова, «Сватовство чиновника к дочери пор яго» Петрова. К 1872 г. число картин возросло настолько, что на кабинет, ни гостиная, ни столовая »е могли уже вместить их, и для них был построен одноэтажный корпус, который в Х879 г. пришлось надстроить вторым егажбм.

Собирание, в 60-х годах носившее печать личного вкуса, в 70-х годах перешло уже в систематический подбор картин новой русской живописи. К нач. 80-х годов в веому И. ДО. присоединил подбор старых русск. мастеров, что было необычно яри господствовавшем тогда к ним общем равнодушии и даже пренебрежительном отношении. Этот подбор дал толчок к изучению старой русск. живописи. В то жэ время, в разрез о преобладавшим тогда в науке антикварным я догматическим отношением к русской иконе, собрание стало пополняться от фымй иконами, которые подбирались в по сюжетам, а по художественному их значению. Собрание П. ДО. впервые выдеявуло икону, как крупное худож. произведение, в крут собирания и изучения. еем дальше шло собирание, тем меньш вносились в собрание личные вкусы П. ДО, тем систематичное ставилась задача создать подбор произведений для характеристики худож. творчества в России в его история. развитии, тем яснее рисовалась д я П. М. идея гаялереи истории русск. живописи. Все крепнувший интерес, возрастающее понимание“ воспитанное долгим изучением галлерей Европы, а также теслыв связи о большинством художников своего времена: Перовым, Крамским, Ге, Репиным, В, Васнецовым, Суриковым, постоянное посещение мастерских живописцев, внимательный осмотр выставок и обследования антикварных окладов о целью приобретений позволили П. М. в течение 85 лет, к 90-м годам, оседать собрание большой ценности, которое владелец открыл всем для бесплатного посещения. Несколько позднее, чем П. М., о 1870 г. приступил к собиранию картин его младший брат, С. М. Третьяков (1834—1892). В своем особняке на Пречистенском бульв. он создал замечательный подбор произведений иностр. худ жников, особенно французских. Это собрание С. М, передал по завещанию своему брату с тем, чтобы тот прпооеднянл его к своей гадлерее, которую предполагал передать в собственность Москве. В 1892 г. П. М. принес в дар моек, город, думе обе собрания, которые были оцененыв 850.000р. Они, по воле дарителей, должны быть открыты на вечные времена для бесплатного обозрения их всем желающим не менее 4 дней в неделю в течение всего года. Ко времени передачи в них входило масляных картин 1.369, риоувков 451, скульптур 10, всего 1.833 номера. Со времени передача собранно огало воеять пязвшт «Моек. гор. худож. галлерея П. и О. М. Третьяковых», а П. М. Превратился из ее владельца в пожизненного ее попечителя С неослабным рвением продолжал он приобретение русских картин, как на средства, оставленные для этой цели братом, так и на суммы, отпускаемые городом, и ни личные средства. Разраставшаяся галлерея требовала расширения помещения, и построен был ряд новых зал. После кончины П. М. все помещение его квартиры было перестроено я присоединено к галле-рее Город принял галлерей в свое ведение в возложил заботы о ней на избираемого думой попечителя и совет, которые продолжали пополнять Т. г. новыми приобретениями. К1916 г, Т. г. заключала до 4.000 произведений. Годы революции дали возможность Т. г. обогатиться рядом худож. произведений, переведенных из усадеб, госуд. учреждений, дворцов, и превратили ее из городской в государственную. В ето же время в нее влились гаялереи Руиянцев-окого музея (смотрите) с собраниями Ф. Ж. Прянишникова и К, Т. Солдатенкова,—И. Е. Цветкова (смотрите Цветковская галлерея — собрание ДО С. Оотроухова и собрание произведений русских мастеров последнего времени. Коллекции Т. г, увеличились настолько, что тесные залы не могли уже вместить всех поступлений, и последние два собрания составили ее филиалы первый под названием «Музей иконописи и живописи имени И. О. Остроухова» и второй—

«Музей живописной культуры“, помещенные отдельно от Т. г., в различных местах.

В настоящее время Государственная Т. г. является самым крупным собранием произведений русского искусства; по числу картин национальной школы она из национальных галлврей самая большая и среди собраний Бвропы и Америки занимает одно из самых видных мест. Большое значение имеет Т. г. и как крупное историко-художественное и просветительное учреждение. На протяжении больше чем полувекового своего существования она была всегда одним из самых живых ху-дож. музейных организмов России. Все выдающееся, сильное, новое, что давало русское худож. творчество, всегда попадало в нее и становилось доступным широким массам, так как она всегда была открыта бесплатно для всех без исключения. До революции Т. г. была же только рассадником массового худож. образования и воспитания, но и местом социально-политич“ агитации и возбудителем теоретической худож. мысли. Такие типичные и яркие в социально-политич. отношении произведения, как «Крестный ход» Перова, «Арест», «Иван Грозный», «Перед казнью» Репина, картины Ге,—привлекали значительное количество посетителей и в раз в разные сроки по требованию полиции изолировались как антирелигиозные и опасные в политич. отношении“ Появление в стенах Т. г. произведений Врубеля, Малявина, Борисова-Мусатова и других, привлекал исключительное внимание, создавая заинтересованность формой и содержанием, будило худож. теоретич. мысль, обостряло вопросы о судьбах русск. искусства, об его сущности и задачах.

Собранные в Т. г. художественные произведения были первоначально размещены по практическим удобствам. О 1913 г. Т. г. стала систематическим оборудованным музеем, и в выставочных залах коллекции ее размещались по иоторико-худож, принципv. Идя от икон, как живописных произведений древнего периода русского искусства, произведения располагались по эпохам с выделением в каждой из них наиболее типичных и значительных худож. направлений. Начатая в 1928г.новаяразвеска показывает, насколько пополнилась т. г. в как ето пополнение позволяет систематически проследить ход развития русск. искусства и эволюцию наиболее крупных мастеров вплоть до первой четверти ЮСвека.

После революции, особенно в последние годы, Т. г. развернула широкую деятельность, как научную (но систематизация собираемого материала и исследованию нового музейного зрителя), так и просветительную (по ознакомлению широких кругов с богатством собрания и по популяризации искусства). Бю устроен ряд выставок («У истоков русской живописи», «Суриков», «Русский рисунок ва 10 лет октябрьской революции»), организован цикл лекций-экскурсий для ознакомления с галлереей и издан ряд «толковых» путеводителей. На ряду с втим она поставила на очередь изучение интересов, вкусов и реакций массового зрителя и типов экскурсионных групп. Необычайный j рост (к 1928 г. число произведений дошло до 18.000), увеличивающаяся посещаемость (в 1898 г. I 100.000 чел, в 1818 г.200.000, в 192е г“—228.686 j платных посетителей), недостаток места для размещения как картин, так и публики, поставили вопрос о постройке на новом месте специально приспособленного для Т. г. здания.

О Т. г,; «Моек. Город, художеств, галлерея П. г С. М Третьяковых» ред. и текст И. Остро-утова и С. Глаголя; «Т. г.» (воспроизведение вар-тин), изд. Фишера, 1908; Шаншуринщ 3. а Ю.% «Русская живопись в Т. г. и Румянцевском музее», 1910; «Сокровища русской живописи, Т. г.», изд. Лапиной, 1912; «Каталог художественных произведений Т. г.», т. X, иэд. 27-е, 1917; ПеРДО, «По Т. г.», 1922; Жоргуков, «Т. г.»,

192В; «Изучение музейного зрителя», сборник 1-и, 1928; Пахомов, #. «Путеводитель по Т. г.», 1927; Розенталь, Л., «Краткий путеводитель по Т. г.», 1928; Лебедев, А., «Т. г.», в 1.

Н, Тарасов.