> Энциклопедический словарь Гранат, страница > Федотова

Федотова

Федотова, Гликерия Николаевна,— одна из самых замечательных представительниц драматического искусства, расцветшего в стенах Малого театра,—род. в 1816 г. в Орле.

В раннем детстве круглой сиротой была взята на воспитание орловской помещицей Позняковой; 10 лет была отдана в Театральное училище, из которого чуть ли не была уволена за невзнос платы (после смерти Позняковой Ф. осталась без всяких средств). В своих записках (только частью опубликованных) Ф. вспоминает свои занятия с великим учителем театра—

М. С. Щепкиным, чьи заветы легли в основу ее дальнейшей сознательной сценической жизни. В 1862 г. дебютировала на сцене Малого театра в пьесе Боборыкина „Ребенок“, в бенефис своего учителя И. В. Самарина,и с этого дня начала подниматься на театральном небосклоне новая звезда. Пора расцета и углубления таланта Ф,— время после пережитого ей в 1870—72 г. тяжелого семейного кризиса и серьезной болезни. К этому периоду относятся лучшие роли ее классического русского и обще-европейского репертуара—Василиса Мелентьевна, Катерина (в „Грозе“), Лидия („Бешеные деньги“), шекспировские и шиллеров-ские женщины — Катерина (в „Укрощении строптивой“), Порция (в „Венец, купце“), Корделия, Джульетта, Луиза („Коварство и любовь“),—роли, созданные постоянным упорным трудом, высокой культурой ума, глубокой литературно-критической работой (Ф. отличалась в артистической среде исключительной культурностью и интеллигентностью) и озаренные глубочайшей искренностью, полнотой переживаний и яркостью театрального воплощения. А. Ф. Писемский, указывая на характерные черты таланта Ф., говорил: „такой другой артистки но полноте чувств но найдется в целом мире. Сойдет она со сцены—уж другой тако!! но дождешься“. Полнота чувств и сила их выявления, активность и энергичность — вот основные свойства ее театрального лица, и вот почему не жертвенные, пассивные роли привлекали ее, а именно те, в которых жизненный тонус былдоведен до черезвычайности—трагический ли это образ леди Макбет, полный веселой жизнерадостности и блестящего кокетства образ Беатриче в „Много шуму из ничего“, или же резкая, гордая, но укрощенная, „строптивая“ Катерина.За этой полнотой и страстностью чувствований критиками всегда ощущалась в игре Ф. глубокая сознательная работа, психологическая и художественная, не „нутро“ только и „огромный театральный темперамент“, но и высокое культурное и сценическое оформление роли. Основные черты этого оформления — комедия ли это, высокая трагедия

(„Медея“) или романтическая драма (шиллеровское „Коварство“)—простота и сценическая правда, столь характерные для всей школы Малого театра.

Более 40 лет продолжалась творческая деятельность Ф., покуда неизлечимая и долгая болезнь (в 1905 г.)“не оторвали ее навсегда от театра. Ум. Ф. после 20 л. трагической обреченности на покой 27 февраля 1925 г. Сын Ф., Александр Александрович Федотов (1864 —1908), тоже был видным актером Малого театра.

См.: Г. II. Ф-ва („25 лет на сцене Мал. театра“), сборн. 1887 г., М.; If. Карпеев, „Ф. и ее гастроли“, 1896; А. II. Урусов, „Статьи о театре, литер, и иск.“, т. I и П, М., 1907; А. Кизеветер, сборн. „Театр“, М., 1922; С. Кара-Мурза, „Малый театр“, 1924; „Моек. Малый театр“ (1824—1924), Д. Тальников.