> Энциклопедический словарь Гранат, страница > Фишер

Фишер

Фишер (Vischer), семья нюрнбергских литейщиков и ваятелей XV—XVIbb., мастерская которых в продолжении более полувека была самой знаменитой в Германии и развила широкую деятельность, получая заказы и из Польши и из Венгрии, гл. обр. на изготовление гробниц из бронзы. Старейший представитель этой семьи, Герман Старший, жил приблизительно между 1430 и 1487 годами и держался готических форм. Его сын, Петр Старший, самый даровитый из семьи, продолжал деятельность отца. Он родился около 1455 г. и в 1487 г. стал мастером. Первоначально ф. придерживался традиций готического искусства. Наиболее сложное и совершенное его произведение из раннего периода - надгробный памятник архиепископа Эрнста Саксонского в соборе Марбурга, относящийся к 1495 г., сохраняет еще формы готических гробниц: над головой усопшего прикреплен готический балдахин; украшения на саркофаге готические. Некоторый намек на большую свободу и стремление к жизненной правде просвечивает только в фигурах 12 апостолов, размещенных по сторонам саркофага. Дальнейший уклон к ренессансу в работах Ф. выражается в виде внесения амуров и других фигур в готическую орнаментацию. Около 1505 г. переход от готики к возрождению сделался определеннее. В это время в мастерскую проникли частью через гравюры, частью вследствие поездок в Италию членов семьи, частью через других мастеров итальянские мотивы, и во второе десятилетие XVI в античный стиль стал получать формы немецкого возрождения. Характерной работой, вскрывающей степень проникновения новых элементов в готическую традицию, является гробница св. Се-бальда в Нюрнберге, которую исполнил Петр Ф. со своими сыновьями в 1508—1519 гг. Сень над гробницей— готическая, из стрельчатых арок, накрытых готическими пирамидальными башенками, и это дает памятнику готическое впечатление. Но на украшениях сени и основания можно видеть, как в продолжении работы над этим сложным произведением итальянские формы все сильнее привлекают вннмание мастеров, и как они все больше отходили от готической традиции. В рельефных сценах из жизни св. Се-бальда на основании гробницы много жизненности и чистоты в формах. Идеализированная фигура Себальда и портретная статуэтка самого Петра Ф. в кожаном фартуке спокойны, просты и непосредственны. Фигуры апостолов с широкими драпировками восходят к итальянским образцам. Изящные угловые подсвечники держат крылатые сирены. На цоколе, на уступах сени размещены полубоги, кентавры, тритоны, сирены и нереиды. В верхних частях сени балдахина играют амуры. Два течения здесь объединены и дают нечто цельное: прочувствованное и выношенное. Гробница Себальда — одно из лучших созданий этой эпохи. Несколько позднее исполнены были две большие, почти в рост, статуи для гробницы императора Максимилиана в Инсбруке—король Теодо-рих и король Артур Английский в пан-цырях и шлемах с прекрасными пропорциями и движением. Еще позднее возникла надгробная плита Маргариты Тухер (1521) с классическим стилизованным рельефом. В 1529 г. Петр Ф. умер. Три его сына шли по его стопам и работали совместно с отцом. Старший и наиболее способный Герман Младший (1486—1516) рано умер. Второй—Петр младший (1487—1528) был очень склонен к итальянскому ренессансу и дал в этом стиле очень хороший рельеф „Орфей и Эвридика“. Третий— Ганс, р. 1488 г. (приблизительно), известен до 1549 г. — до этого года он вел мастерскую, а после принужден был ее закрыть вследствие отсутствия заказов. О Ф. см. Seeger, „Р. У. der Aeltere“ (1898), Headlam, „Р. V.“ (1901), Daun, „Р. V. und A. Kraft“ (1905), Beau, „Р. V.“ (1909). IT. Тарасов.