> Энциклопедический словарь Гранат, страница > Фотографирование оригинала

Фотографирование оригинала

Фотографирование оригинала. Операция съемки представляется в Ф.-м. д. одной из самых важных, поэтому методы фотографирования разработаны очень тщательно и значительно разнятся от таковых же, принятых при обычном фотографировании портретов и пейзажей. Первое отличие заключается в конструкции камер. В противоположность легким небольшого размера камерам, применяющимся в фотографии (смотрите), камеры для Ф.-м. д. отличаются большими, а нередко и грандиозными размерами. Минимальный размер пластинки, на которую они рассчитаны, 24x80 см., но имеются камеры и на 100X120 см. Конструкция камеры должна обеспечивать ей полную неподвижность, предохранять ее от сотрясений. Поэтому камеры устанавливаются на особой конструкции рамах, на солидных фундаментах (рисунок 1) и проч.

Съемка производится обыкновенно при искусственном свете, поэтому немаловажную роль играют различные приборы для освещения. В качестве таковых обычно употребляются дуговые лампы, установленные попарно о обоих сторон того статива, к которому прикреплен оригинал. Попарное помещение ламп имеет целью смягчить те тени, которые откидываются неровностями бумаги и различными дефектами оригинала — главным образом его складками. В то время, как обыкновенная фотография давно откинула заботы об излишней резкости получаемых снимков, репродукционная техника, задачей которой является точнейшее воспроизведение оригинала, требует наивозможнейшей резкости и детальности отпечатков. Поэтому Ф. - м. д. требует лучших, точнейших и работающих без всякого искажения инструментов. К тому же объективы должны быть светосильны и длиннофокусны, т. е. должны иметь большие размеры. Вследствие этого репродукционные объективы всегда весьма дорога.

Употребительными конструкциями являются апо-хроматы-тессары, апохроматы-планары Цейсса, апо-хроматы-коллинеары Фойхтлендера и др.

Одною из важных деталей в репродукционном деле является перевертывающая призма. Следует принять во внимание, что обыкновенная фотография знает, две операции—негативный процесс, дающий обращенное изображение, и позитивный процесс, выпрямляющий это изображение. В репродукционном

1Su

387

Фотомеханическое дело.

888

деле является третий процесс—перенесение позитивного изображения, на металлическую доску, подлежащую травлевдю. Изображение на этой доске бу-’ “ дет обращенным. Там, гдетакое обращенное изобра-нве недопустимо, прихогит-сд в процесс ввести еще дополнительную операцию — обращение изображения. Такое обращение достигается постановкою перед объективом призмы, действие которой видно из рисунка 2. Общий вид призмы, еоеди-ненкой с объективом, указан“ на рисунке 3.

в отличие от обыкновенной фотографии оъемка делается не на обыкновенных сухих броможелатинных пластинках определенных форматов, изготовленных на обыкновенном стекле, а на „мокрых“ пластинках, которые оператор приготовляет непосредственно перед процессом.

Рисунок лежит в броможелатиновых пластинках по всей толще, почему при дальнейшей обработке линии являются размытыми. Броможелатиновые пластинки готовятся в определенных форматах и были бы весьма неудобны для репродукционной

Рисунок 3.

мастерской, где размеры снимка, совершенно произвольны, да в тому же с течением времени накопилось бы в мастерской колоссальное количество негативов. Прочность, требуемая от. репродукционных;, негативов и огромное давление, которому подвергается негатив в копировальной раме, требует работы да. полированном толстом зеркальном стекле. Но, главное, сухие желатинные пластинки не могутдавать таких чистых, контрастных изображений, как коллодионные, дающие совершенно, чистые прозрачные „стеклянные“ тени и совершенно непроницаемые света. Поэтому в репродукционных заведениях готовят негативные пластинки непосредственно перед съемкою. Приготовление коллодионных „мокрых“ пластинок совершается следующим образом.

На очищенное азотной кислотой и протертое тряпочкой иди специальной бумагой зеркальное стекло наливают иодированный коллодий, т. е. коллодий, в который добавлены подпетые соли, а также бромистые и хлористые соединения; такая эмульсия обыкновенно составляет „секрет“ мастера. Но обычный состав ее таков; коллодий составляется из 20 гр. коллодиальной. ваты, 500 кб. см. алкоголя и 50 кб. ом- эфира; иодирующая жидкость—из 7,5 гр. йодистого аммония, 12,5 гр. йодистого кадмия и 2,5 гр. хлористого кальция, которые растворяются в 200: кб. см. 96°j0 алкоголя. Это количество, смешивается с 900 ко. см. 2°/0 коллодия. Когда эта смесь подсохнет, пластинку погружают в раствор азотнокислого серебра. Тогда, в слое, правильнее сказать на его поверхности, образуется светочувствительный осадок, йодистого серебра. После нескольких минут очувствления пластинка готова к съемке. Полученные пластинки обладают очень небольшою светочувствительностью, в особенности малочувствительны они к желтым лучам. Предоставляя вследствие этого оператору возможность работать в помещении достаточно освещенном, а не в глубокой темноте, как это имеет место при работах на броможелатинной эмульсии, пластинки эти имеют то неудобство, что должны быть экспонированы очень долго, до V3 часа, и кроме того не могут быть подвергнуты ортохроматявацни (смотрите фотография). Это исключает возможность работы на мокрых пластинках такого состава при оъемке цветных объектов (смотрите ниже цветная автотипия). Снятую пластинку проявляют железным проявителем, состоящим из раствора железного купороса, к. которому прибавлены уксусная кислота и алкоголь, а. иногда и серная кислота. Фиксируют в растворе (1:40) цианистого калия; промывают. Затем негатив усиливают. В результате получают совершенно прозрачные тени и очень сильно покрытые света.

Слой легко можно снять со стекла и при печатании перевернуть. Это делает излишним перевертывание изображения при помощи призмы, но может практиковаться сравнительно, редко, а именно там,

- где не приходится заботиться о сохранении точных размеров изображения, так как пленка от действия влаги изменяет свои размеры. Операции фиксирова-ндя, ьгаодевратного промывания и усиления идут здесь несравненно быстрее, нежели при броможелатинном процессе, благодаря тонкости чувствительного слоя; это составляет еще одно удобство мокрого процесса.

Печатание посредством возвышений. Изготовление штриховых клише (цинкография, автотипия). Выше указана разница между оригиналами штриховыми и полут.ми. Если мы со штриховых оригиналов, сделаем клише, возвышения которых будут, соответствовать тем элементам оригинала, из которых состоит тень, то. такое клише может служить для печати;

Если, однако, для воспроизведения полутонкой картины сделать клише, имеющее возвышения различной высоты, соответственно глубине тени, то этим мы цели не достигнем.

При обыкновенном неупругом металлическом или деревянном клише, последнее или вовсе не отдаст краски бумаге, или отдаст только верхний слой краски, почти совершенно равномерный. Полученное изображение будет состоять только из свете» и теней беа полутонов. Поэтому при печатании полут.х изображений: первой задачей является разложение полутона на отдельные пригодные для печати элементы. Такими элементами является ряд точек или штрихов, более или менее сближенных между собою, смотря по „глубине“ тени. Такое разложение выполняется при помощи фотографии. Работа идет таким образом; о подлежащего воспроизведению оригинала, обыкновенно- картины, делают фотографический снимок, ко между объективом и негативной пластинкой, в очень близком расстоя

нии ог последней, ставят „сетку“—растр—зеркальное отекло о награвированной на кем сетью непрозрачных линий. Объяснение действия сетки не легко поддается элементарному изложению, но в общем оно сводится к следующему: каждое отверстие сетки представляет светящийся и освещающий пластинку элемент; в свою очередь каждый элемент сетки освещается не непосредственно светом снимаемого объекта, а освещенною- диафрагмою снимающего объектива. Конечный эффект сводится к тому, что каждое отверстие сетки является своеобразным объективом, для которого объектом съемки является освещенная диафрагма снимающего объектива. Чувствительная пластинка является покрытой рядом мельчайших изображений диафрагмы. Разница между различными изображениями состоит в том, что они являются одно более, а другое менее освещенным; последние окружены довольно большою полутенью. Поэтому все изображение является разложенным на ряд точек, более сближенных между собою в тенях объекта и удаленных в его светах. Точки эти имеют разную площадь, но одинаковую оптическую силу. На готовом рисунке эти точки можно лишь с трудом видеть невооруженным глазом.

Сеткаг-раотр, служащая для подобного рода съемки, представляет обыкновенно квадратный кусов зеркального стекла, на котором нанесен ряд темных линий. Для получения такой сетки на зеркальное стекло наливают кислотоупорный слой, на нем делительной машиной наносят ряд перпендикуляр“ ных линий. Затем стекло протравляют виелотою, оставляющей на нем углубления. Для протравления стекло сперва накатывают краскою, а потом вытирают эту последнюю с поверхности и подсушивают. На стекле остается тогда ряд линий. Эти линии наносятся сперва в одном направлении, потом в перпендикулярном. От близости между собою линий сетки, т. е. от ее густоты, зависит постепенность переходов в полутенях, мягкость и обилие деталей изображения. При крупной сетке мелкие детали пропадают. Нормальною сеткою признается такая, которая имеет 60 делений на один сантиметр, т. е. 3600 отверстий на кв. см. Встречаются, хотя и редко, и более густые сетки до 100 и даже до 150 делений. Сетка, имеющая 20 линий на см., применяется только при очень грубых работах (например, при иллюстрациях в тексте ежедневных газет). С нее можно печатать на очень плохой, грубой бумаге, но зато все мелкие детали исчезают при этом, да и сама сетка слишком заметна невооруженному глазу. Сетки густые, больших размеров весьма дороги, что и понятно: из-за одной неудачной линии приходится бросить всю сетку. Цена сетов больших (80X100 ем.) с густою сетью линий доходила до 3—4 тыс. руб. в допоенное время.

Установлением принципов новейшей автотипии мы обязаны Meisenbach’y в Мюнхене (1882 г.) и Айвсу (Ives) в Филадельфии (1885 г.).

Для штрихового оригинала негатив получается непосредственно, только с помощью обращающей призмы; а полут.й оригинал разлагается на ряд точек при посредстве -сетки-растра. Дальнейшие манипуляции для получения как штрихового, так и полут.ог© клише принципиально одинаковы и сводятся к тому, чтобы рисунок негатива перенести на металлическую (цинковую, медную, латунную) доску, а на этой последней вытравить при помощи кислоты углубления во всех тех местах, которые был» непрозрачны на негативе. Употребительнейшим материалом для клише является цинк, петому изготовление штриховых клише нередко называют цинкографией; для клише цинк продается в виде отшлифованнах листов 50X65 см.; от листов круглою пилою отрезают должного размера куски.

Ясно, что металлическая доска, играющая в репродукционной фотографии роль позитивного мате-тернала, должна быть очувствлена. Процесс очувствления в данном случае производится самим оператором, — очувствлекных металлических листов в продаже нет. Процесс очувствления основывается на том, что некоторые вещества под влиянием- света делаются нерастворимыми; к ним относятся: асфальт; а равно также клейкие (коллоидные)1 вещества, к которым прибавлены соли хромовой кислоты (двухромокислый калий, натрий, аммоний; см. фотография). Самый процесс производится при асфальтовом способе приблизительно так: на цинковый лист наливается тонкий слой растворенного в бензоле асфальта. Затем, по высыхании этого слоя, лист зажигают под негативом в копировальную рамку и подвергают действию света. Под прозрачными местами (тенями) негатива асфальтовый слой делаетоя нерастворимым; если положить освещенную пластинку в скипидар, то весь асфальт растворятся за исключением только рисунка, который и останется в совершенно точном виде на доске. Затем, полозе и в металлическую доску в кислоту, мы растворам металл в тех местах, которые не покрыты слоем асфальта, т. е. в еветах. Оставшаяся тонкая пленка представляет только слабое сопротивление кислоте. Поэтому пленку потом защищают и укрепляют. Освещение металлической пластинки производится при помощи или дневного, иля электрического света, или же при помощи ртутных ламп; оно длится несколько минут. Вместо асфальтового в настоящее время применяется хромово-альбуминный процесс. Обработка позитива при нем производится таким образом: после экспозиции на свету вся пластинка покрывается черной жирной краской и погружается в чистую воду. Неосвещенные, растворимые в воде места вскоре ошгывают вместе с краскою, а освещенные места плотно прилипают к пластинке. Чтобы сделать нерастворимыми в кислоте эти прилипшие места, т. е. рисунок, пластинку подогревают и посыпают тонким порошком асфальта, который прилипает только к липким местам пластинки—рисунку, не прилипая к чистой доске. Излишек асфальтового ворошка вмотают, а прилипший асфальт сильно подогревают; по охлаждении образуется прочный, неразрешаемый более или менее слабыми кислотами слой.

При травлении, штрихового клише подготовленную пластинку подвергают протравливанию в слабом (5о/о) растворе азотной кислоты. Как и зри асфальтовом процессе первоначальное травление длится несколько минут. Этого, однако же, недостаточно. Большие пространства оказываются при этом недостаточно углубленными; благодаря упругости валика печатной машины, углубления вместе с возвышениями накатываются краской; из-за растяжения бумаги она замазывается краской даже в тех местах, которые должны быть совершенно чистыми. Дли точек же, близко друг от друга лежащих, это травление достаточно; поэтому у штрихового клише приходится углубить неравномерно различные его части. С этою целью приходится часть клише покрыть каким-нибудь веществом, противостоящим кислоте, а на непокрытую часть действовать кислотою. Большие поверхности, которые не должны получить никакой краски, углубляются механическим путем при помощи фрезеров. Операции травления и вытачивания производятся в больших работах попеременно, по нескольку раз. С готового клише на ручном печатном станке делают пробный оттиск. Печатание с подобных клише делается в обыкновенных печатных машинах, поэтому клише набивают на деревянные колодочки, которые имеют такую же высоту, как и буквы, т. е. около 23V миллиметров.

Вое эти операции—монтирование клише—делаются в последнее время машинами. Были еделавы попытки не только эти работы, но отчасти и сааю травление произвести машинным путем. Однако же машины не могут вполне вытеояить ручного’ способа, в- особенности в некоторых ответственных работах.

При травлении, особенно многократном, приходится соблюдать, большую осторожность. Требуется, чтобы возвышенная часть имела плоскую поверхность, способную воспринимать краску ж, кроме того, основание возвышения не должно быть подточено. Этого достигают небез труда даже и хорошие мастера.

Травление по лущенного клише выполняется в общих чертах тале же, как я травление штрихового. Полученный негатив, теня и полутени которогоразло-жены на элементы—точки, зерна или тонкие штрихи— отпечатывается на цинковой пластинке, которая“ затем подвергается травлению. Тая кал здесь вся поверхность отпечатка даже в совершенно светлых местах должна быть покрыта рядом точек, очень близко- лежащих друг я другу, то обработка, имеющая целые углубить светлые части, здесь местане имеет; механическая обработка клише также почти недопустима. Многократная последовательная обработка поверхности клише кислотою ведет к тому, что точки делаются все меньше и меньше, и поверхность их съедается, поэтому рисунок делается все более слабым и вялым. Обработка клише заключается, главн. обр., в его ретуши. Протравленное клише мастер осматривает при помощи лупы, затем готовые места покрывает асфальтовым лаком, а непокрытые места протравляет в продолжении еще нескольких минут. Конечно, такая ретушь о последующим травлением может только осветлять протравленные места.

Рисунок может быть переведен на пластинку еще и другим способом, кроме описадного выше хромовоальбуминного. Альбумин заменяется здесь рыбным клеем. Клей этот в неосвещенных местах растворяется в воде, в освещенных же только разбухает, но крепко прилипает к пластинке. Если теперь пластинку нагреть до 250°, то тончайший прилипший слой (0,001 миллиметров.) образует кислотоупорную „эмаль“. Пластинку можно подвергать и дальнейшему травлению, не снимая „эмали“, что и составляет преимущество этого способа; однако же необходимость в сильном нагревании исключает применение цинка. Поэтому там, где дело идет об очень ценных клише, их приходится делать медными или латунными.

Способ печатания при помощи возвышений представляет наиболее распространенный способ репродукции. Главное его достоинство заключается в том, что клише с возвышениями можно печатать одновременно с буквенным набором. Цинковые штриховые клише чаще всего не предъявляют никаких требований к бумаге и потому являются дешевым и удобным способом репродукции.

Процесс изготовления и печатания полут.х изображений, называемый автотипным процессом, значительно сложнее. Правда, автотипные клише можно печатать вместе с буквенным набором, но они предъявляют серьезные требования к качествам бумаги, печатающей машины и уменью самого мастера. Бумага для автотипной печати должна быть гладкая и плотная. Обыкновенно применяется так называемым меловая или крашеная бумага; на шероховатой бумаге изображения расплываются, и полутона совершенно исчезают. Сравнительно недавно появились для автотипии матовые бумаги, более пригодные для художественных работ.

Перед печатанием клише должны быть приправлены: желая подчеркнуть на изображении то или иное место, на вал наклеивают кусочки бумаги, для того, чтобы в atfoM месте вал производил на бумагу большее давление. От печатника же зависит дать достаточное количество краски, имеющей соответственную консистенцию.

Цветная автотипия или „трехцветная“ печать (смотрите фотография)-’самый распространенный способ воспроизведения изображений в естественных цветах. Прежде обычным способом для этого воспроизведения была хромолитография, причем художник рисовал столько отдельных картин, сколькими красками предполагалось воспроизвести оригинал.

Техника трехцветной автотипной печати представляет значительные трудности. Получив при помощи трех светофильтров доски, мы должны были бы их так печатать друг на друге, чтобы каждая точка одной доски покрывалась соответственной точкой другой доски. Небольшой сдвиг, хотя бы на часть миллиметра, давал на репродукции своеобразный рисунок „moire“, совершенно ее портивший; и это было даже при случае совершенно одинаковых досок. Однако, получить доски одинаковыми было черезвычайно трудно: пластинки расширялись, и при том неодинаково, от жара ламп, изменял во время работы свою величину и сам оригинал от теплоты, а нередко и влажности мастерской; к тому же к объективы, если они не были „апохроматами“ (смотрите фотография), давали изображения разной величины, благодаря светофильтрам. С этими трудностями приходится всегда считаться; между прочим, moire избегают тем, что сетку не оставляют при всех трех съемках в одинаковом положении, а поворачивают на угод в 80°. Следует сказать, что ручной ретуши эдесь — значительное поле применения. Хорошиеи весьма дорогие мастера обрабатывают набор трех пластинок иногда в течение нескольких недель.

Сделаны, между прочим, весьма удачные попытки избегнуть светофильтров, вводя красящие вещества в эмульсию. Как и в обыкновенном автотипном способе здесь работа идет на коллодионных пластинках. В виду того, что панхроматический слой здесь составляет непременное условие работы, приходится отказаться от йодистого слоя, а надо работать на специальной бромистой эмульсии, поддающейся ортохроматизации. Такие пластинки приходится обрабатывать в темной комнате, проявлять органическим проявителем и так далее Однако, изображения они дают резкие и контрастные, пригодные для автотипии, и равно также поддаются усилению и ослаблению! Часто, однако же, употребляется косвенный способ фотографирования, особенно, если дело идет о снимках с натуры, а не с картин, или если картины невозможно принести в лабораторию. Съемку делают на бромояселатинных панхроматических пластинках, а затем уже с полученных негативов делают пересъемку на коллодионных пластинках. Такой способ хотя и сложен, но нередко применяется, а при съемке с ватуры представляется неизбежным.

Нередко нельзя ограничиться тремя цветами, особенно если на оригинале есть серые места; такие места нередко получаются то красноватыми, то синеватыми. Тогда печатают еще четвертый раз, при помощи черной пластинки. Конечно, при этом нельзя растр повернуть на 30°, потому что последнее его положение уже совпадет с одним из предыдущих. Тогда или все растры поворачивают друг относительно друга на меньший угол (221/3°), или же один из растров делают с другою формою отверстий (зернистым). Усилия теоретиков и практиков довели способ трех-(четырех)-цветной печати до высокой степени совершенства.

Плоское печатание (флахдрук). Из способов плоского печатания наибольшее значение получили два: литография и фототипия. Вторая является всецело фотографическим процессом; но и первая главное свое развитие в наибольшее распространение получила с того времени, как ей пришли на помощь фотографические методы.

Литография. Принцип литографии выше разъяснен. Подлежащий воспроизведению оригинал ранее наносили на камень исключительно от руки. Большей частью это и теперь практикуется, так как литография применяется, главн. обр., для получения штриховых изображений; однако, теперь более сложные изображения переносятся на камень фотографическим способом. Перенесение это делается при помощи хромо-альбуминного способа, как уже указано при описании автотипии. Поверхность камня приходится очувствить, покрыть негативом, печатать на свету и затем „проявить“, растворяя в воде неподвергшуюся действию света часть поверхности. Конечно, прижимание в рамке тяжелого камня не может быть удобно осуществлено, поэтому нередко-снимают с негатива пленку и переносят ее на камень, вводя легкий подклеивающий слой. Изображение обрабатывают подкиоленным раствором гумми, тогда он еще легче отталкивает жирную краску. Лучшие изображения получаются попрежнему на литографском камне.

Однако, колоссальный вес камней, делающий неудобными манипуляции о ними и значительно уменьшающий скорость печатных машин, трудность найти безукоризненные экземпляры камней большого размера, ломкость и высокая цена“ камней побудили искать для литографии других материалов для нанесения на них литографских форм. В настоящее время для этой цели применяют цинковые листы („цинкография“) или алюминевые („альграфня“). Этим листам к тому же может быть придана цилиндрическая форма, при которой они могут быть вставлены для работы в ротационные машины. Металлические листы уже легче могут быть помещены в копировальную рамку. Рисунок на камень наносят нередко не с оригинала, а с копии, сделанной на бумаге. Для этого пользуются особой переводной бумагой, плотной, имеющей тонкую желатиновую пленку. Эту яселати-новую оболочку очувствляют хромовыми солями, печатают под негативом и накатывают жирной краской“

Затем переводят краску с бумаги на камень, пропуская их в машине под сильным давлением. Копия .получаются обращенные. Этот способ дает возможность размножать клише, что особенно удобно при печатании мелких вещей: открытых писем, этикеток, визитных карточек я т. п. По мере печатания линии расплываются, и весь отпечаток приобретает „тон“. Тогда приходится нанести на камень новый риоунок, старый же снять. Немаловажным удобством литографии является возможность производить на рисунке частичные изменения и исправления. Их можно делать не на самом оригинале (часто очень ценном), а прямо па камне. Расплывание линий и точек при литографии делает неудобным печатание при ее помощи полутон-нкх изображений, полученных при помощи автотипной съемки. Поэтому литография сравнительно редко применяется для печатания одноцветных полутояных изображений. Многоцветные изображения, однако, нередко практикуются.

Применения фотолитографии черезвычайно разнообразны и многочисленны: печатание географических карт, чертежей для технических сочинений, плакатов, этикеток, реклам и прочие Возможность воспроизводить их не в натуральную величину, а в увеличении или уменьшении любого масштаба, затем возможность производить различного рода исправления (границ, названий) и дополнения (железные дороги) делает фотолитографию особенно ценным способом для печатания географических карт.