> Энциклопедический словарь Гранат, страница > Фототипия

Фототипия

Фототипия. Под этим названием за границей разумеют Ф.-м. способ печатания при помощи возвышений, в том чиоле и то, что у нас называете а автотипией; у нас это название присвоено тому способу плоского печатания, который по-немецки называют Lichtdruck — светопечатание. Принцип фототипии также основан на свойстве хромированной желатины после оовещения терять растворимооть в горячей воде, а в холодной терять способность разбухать.

Для выполнения фототипии наливают на зеркальное стекло хорошо профильтрованный теплый раствор желатины в воде, к которому прибавлено для очувствления некоторое количество двухромовокислых солей калия или аммония. Когда этот раствор, разлившись тонким слоем по стеклу, застынет, его подсушивают при постоянной температуре (50°С). Потом приступают к копированию. После копирования слой промывают в воде для удаления растворимых солей и просушивают. Тогда пластинка-клише готова ддя копирования. Затем следуют попеременное смачивание, накатывание краской и печатание. Тени под прозрачными местами негатива продубля-ются нацело, полутени—частично, а света не про-дубляются вовсе. Способность воспринимать смачивающую воду сохраняется в полной мере только у светов и частично у полутонов. Жирная краска пристает в полной мере только у несмоченных теней и частично у полутеней, а к светам не пристает вовсе. Самой практичной подложкой для клише считается зеркальное стекло. Для того, чтобы желатина к нему лучше приляпала и не соскальзывала при печатании, стекло поливают „растворимым“—фуксовым стеклом (Wasserglas), подсушивают и промывают. Часть этого слоя смывается, а другая часть, плотно приставшая к стеклу, остается на нем в виде тонкого зерна, к которому плотно пристает хромированная желатина. Способ засыхания этой последней, т. е. быстрота и температура засыхания, имеет влияние на успешность результатов. До печатания следует очень внимательно просмотреть и исправить негатив, т. к. ретушью исправить клише невозможно. Само копирование представляет менее трудностей, «ежели у автотипии и литографии, потому что к резкости снимков предъявляются здесь менее серьезные требования.

Удобство фототипии заключается в том, что она не требует для получения полутояных изображений особого разложения теней и полутеней на элементы. Фототипия дает мягкие детальные изображения, допуская при этом применение шероховатой бумаги. ТС недостаткам фототипии надо отнести—и это главное-невозможность печатания фототипий одновременно с буквенным набором. Поэтому фототипические воспроизведения помещаются в книгах в виде приложений. Процесс печатания идет здесь не непрерывно: требуется его приостанавливать для смачивания клише смесью глицерина с водой. Фототипыое клише не может выдержать много отпечатков, так как тонкие линии раздавливаются и изображение теряет чистоту. С одного клише нельзя получить более 2.000 оттисков, и из них вряд ли более 1.000 действительно хороших.

Несмотря на то, что изготовление клише весьма несложно и дешево, фототипия может быть названа дешевым способом только условно, в том случае, если требуется небольшое количество оттисков, как то имеет место при печатании научных работ, для иллюстрации каковых снимками с натуры фототипия является действительно превосходным способом. Если же требуется большое количество оттисков, то клише приходится подновлять неоднократно во время печатания и все же у заказчика для нового издания клише не оказывается. Все это удорожает стоимость репродукций, но они все же находят сбыт, так как они действительно превосходны. Главнейшее применение фототипии — это печатание открытых пасем с видами, иллюстрация снимками с натуры научных сочинений и размножение произведений художественной светописи. Попытки получения цветных фототипий, дававшие в отдельных случаях превосходные результаты, до этих пор практического распространения не приобрели.

Печатание с углублений {тифдрук). {Гелиогравюра, гелиография). Принцип этого способа описан выше. Если мы обыкновенное клише, приспособленное для автотипного способа, накатаем краской, протрем о поверхности и станем печатать, то те места, которые ранее были светлыми (углубления), будут покрыты, а бывшие окрашенными (возвышения) останутся светлыми, т. е. вместо позитивного отпечатка мы будем иметь негатив. Поэтому изготовление клише ведется здесь не с негатива, а с обращенного диапозитива.

Следует принять во внимание, что при гелиогравюре разложение на полутона ведется при самом процессе, но не при фотографировании оригинала. Это вносит известную разницу в работу. При автотипии желатиновый слой промывался до того, что металлическая доска под ним обнажалась. При гелиогравюре он промывается лишь настолько, чтобы на доске получился рельефный желатиновый отпечаток, где и тени, и света, и полутени являлись бы в виде различной толщины желатинового слоя, но нигде доски не обнажали бы. Это вызывает необходимость изготовить пигментную копию на переносной бумаге, а затем перенести ее на доску, дабы промывание вести не о верхней, а с нижней части слоя (смотрите фотография). На доске, подлежащей травлению, тогда образуется рельефная пигментная вопия.

Самый процесс получения гелиогравюры выполняется так: о подлежащего воспроизведению оригинала получают негатив, с него печатают диапозитив, который должен при не слишком жесткой скале тонов обладать полной выработкой рисунка как в светлых, так и в темных местах. С такого диапозитива делают отпечаток подобного же качества, в смысле выработки рисунка, на специальной „гелиогравюрной“ пигментной бумаге, которая отличается от обыкновенно употребляемой в фотографии бумаги более толстым слоем желатина и ярко оранжевым пигментом, позволяющим особенно легко следить за ходом травления, так как протравленные места принимают черную окраску. Пигментный отпечаток переносится на тщательно отполированную и вычищенную, абсолютно плоскую медную доску со срезанными в виде фаски краями, которые и придают эстампу характерный для гелиогравюры натиск в виде углубленной рамки кругом картины. Однако, для возможности получения клише, пригодного для печати на станке, необходимо, чтобы накладываемая при печати на клише бумага, воспринимая заключенную в углублениях клише краску, имела прочную опору везде, кругом каждого наполненного краской углубления; иными словами, клише должно иметь зернистую поверхность, все возвышенные места которой должны лежать в одной плоскости. Для получения подобного вида поверхности существует много способов; самым распространенным являетсяспособ запыдиваяия порошком какого-либо смолистого вещества, обыкновенно асфальта (иудейской смолы). Запаливание производится в особого рода паиьфах йД« ящиках“ в нижней частя которых насыпа“ толстый слой Тонкой смоляной или асфальтовой пыли; пыль эта приводится во взвешенное в растворе состояние или посредством вращений колеса о крыльями или же помощью вращения самого ящика вокруг его горизонтальной оси. Близ дна ящика запыливапия находится дверка, в которую можно вдвигать в горизонтальном положении подлежащую заныливаздаю пластинку, выждав предварительно время пока осядут вниз более крупные частицы асфальта. Чтобы фиксировать на месте осевшие на пластинку пылинки, надо их расплавить осторожным подогреванием пластинки, после чего они немного растекаются кплотно пристают к медной поверхности. На подготовленную таким образом поверхность и переносят пигментную копию с диапозитива и проявляют ее теплой водой, после чего получается желатинный рельеф, более выпуклые места которого соответствуют светан, менее выпуклые—теням оригинала. По выеыхании рельефного слоя, причем для ускорення вполне допустимо погружение в винный спирт, свободные края и заднюю сторону пластинки покрывают для предохранения лаком в приступают к „травлению“, которое производят последовательным погружением враотворых“срко20 железа различной концентрации. Места, защищенные асфальтом, остаются совершенно нетронутыми в виде возвышенных точек, которые устанавливают как по площади, так и по глубине предел воспринимаемого углублениями клише количества краски. По окончани травления, за которым следят по характерному изменению окраски желатинного слоя, пластинку для прекращения реакции погружают в щелочной раствор, очищают от желатина, асфальтового зерна и окисей металла в углублениях, временно наращивают сталью, делают пробный оттиск и, в случае надобности, сняв слой стали, подвергают клише ретуши, сглаживая стальным „полировальником“ места, которые должны стать посветлее, и увеличивая, где нужно, углубления прокатыванием по пластинке стальным зубчатым колесиком. Совершенно готовое клише вторично наращивают сталью гальванопластяческим путем (процесс этот называется „гальваностегией“) для придания ему надлежащей прочности, затем гравер делает соответствующую подпись, и клише совершенно готово к работе. Если поверхность желатинного или иного какого-либо рельефа, полученного фотографйчеоким путем, покрыть проводником электрического тока, например, графитовым порошком, то возможно будет на этот рельеф нароетить слой меди гальванопластическнм путем и получить, таким образом, углубленное клише. Это—так называемым процесо „фотогалъванографнн“, предложенный впервые Прет-чем в Вене.

Изготовление углубленных клише со штриховых оригиналов, называемое „гелиографией“, применяется преимущественно для изготовления географических карт и отличается от гелиогравюры тем, что не требует запылнванкя пластинки асфальтом.

Гелиогравюра является одним из наиболее превосходных Ф.-м. процессов по получаемым художественным эффектам и служит, прежде всего, для изготовления репродукций с картин в виде эстампов большого формата. Отличительные ее особенности— бархатистая сочность теней, мягкость и нежность полутонов—проистекают как нз метода изготовления клише, на котором полутоны оригинала разбиваются на точки черезвычайно мелких размеров, так равно и из способа получения оттисков на бумаге, когда краска ложится на бумагу в виде черезвычайно малых зерен, отличающихся при передаче градации тонов друг от друга не только по площади, но и по высоте — свойство, являющееся характерным для печати с углубленных печатных форм.

Было сделано много попыток получить цветные репродукции. Первоначально эти попытки не имели механического характера: обыкновенно печатник от руки наносил различные краски тампоном. Конечно, здесь не могло быть речи о естественных цветах, но при таланте я вкусе печатника такие гелиогравюры были очень красивы. Печатание различными цветши, как то имеет место при цветной автотипии при гелиогравюре сопряжено с большими трудностями. Дело в том, что бумагу яри печати приходится смачивать, почему она расширяется и притом Неравномерно, поэтому точное согласование как контуров, так и цветов очень затруднительно Попытки печатать гелиогравюры при помощи скорбь печатных машин встречали препятствие в том, что после накатывания клише Краскою его приходилось вытйрать, а это вытирайие по существу является работою, требующей навыка и опытности: целесообразным вытиранием клише можно значительно Изменить тональность отпечатка. Вытирание клише трудно поэтому выполнить машинным путем, и самая работа идет медленно. Был применен для вытирания доски новый принцип, одновременно позволивший сделать эту работу непрерывной: рисунок наносился не на плоское клише, а на цилиндрический вал. Полужидкая краска, смазывающая весь вал, с возвышений стирается при помощи острого ножа-ракли и остается только в углублениях.

Для того, чтобы Клише могло дать достаточную опору при громадном давлении печатного станка, в него впечатывали сетку, возвышения которой давали лучшую опору ракле. Без этой сетки мелкое зерно гелиогравюры—акватинтовый слой—не давало должной опоры давлению печатной машины. Этот способ, получивший свое начало в Англии при содействии Клича (КИс), известен под названием „Рембрандт“, меццо-тинто, фото-тинто и др.

Впоследствии этот способ был усовершенствован Мертенсбм, который дал возможность печатать гелиогравюры на обыкновенной газетной бумаге столь дешевым способом, что он сделался доступным для обыкновенной газетной работы.

Литература: Unger. „Wie ein Buch entsteht“. Leipzig, 1912. Goldberg, Dr. E. „Die Grundlagen der Reproduktionstechnik“. Halle, 1912. Eder. Dr, Prof. „Jahrbiicher fiir Photographie und Reproductions-technic“, за разные года. Halle. Eder. „Rezepte und Ta-bellen fiir Photographieund Reproduktionsteclmik“. Halle, 1912. Carl Blecher. „Lehrbuch der Reproduktionstech-mk“, 1908. A. Albert. „Teohnischer Fuhrer durch die Reproduktionsverfabren und Berea Bezeichnungen“. Halle, 1908. На русс, языке литература весьма бедна. Для ознакомления с общим ходом процессов: С. М. ПрокудиН’Горский. „Фото-техническое дело“. СПБ., 1906. Технические подробности дает весьма устаревшая книга: Н. А. Адрианов. „Репродукционная фотография при Ф. м. процессах печати тремя красками“. СПБ., 1902. По ежегодникам Эдера можно составить должное понятие об успехах Ф.-м. д. за последние 36—40 лет. Донве.