> Энциклопедический словарь Гранат, страница > Фуга

Фуга

Фуга (муз.), контрапунктическая (= многоголосная) форма, в которой равноправность отдельных голосов проводится наиболее последовательно. Форма Ф. возникла в XV—XVI вв. Сначала под этим термином разумелось то, что теперь называется „каноном“, точное повторение другими голосами мелодии главного голоса, иногда транспонированное (переложенное) на другие ступени гаммы. Современное понятие Ф. выработалось к XVII в Ф. теперь означает многоголосное сочинение (вокальное, или инструментальное, или смешанное), в котором главная, тема („вождь“, „dux“, обычно характерная по ритму и не длинная) сначала проводится одним голоеом; потом вступает .в виде „ответа“ та же тема, но транспонированная, обычно на интервал квинты или кварты („спутник“, „comes“), причем первый голос продолжает вести по возможности рельефный контрапункт к этому „спутнику“. Если в Ф. более двух голосов, то потом вступает 3-й голос (обычно с первоначальным видом темы — „dux“), а затем 4-й (с „comes“) и так далее, пока во всех голосах не будет проведена тема (т. н. „первое проведение“). После небольшой „интермедии“ (нескольких тактов более свободной контрапунктической композиции, без темы, но обычно основанной на ритмическом мотиве темы, наступает „второе проведение“, обычно уже в другом тоне. Большая Ф. заключает в себе не менее трех проведений. Ф., в которой только одно проведение, наз. fughetto и обычно является как эпизод в больших сочинениях. В „Ф. с удержанным противосложением“ контрапункт к спутнику сохраняется все время, приобретая зна-j чение как бы второй темы. Ф. с 2-мятемами, появляющимися либо сразу, либо сначала порознь, а потом вместе, наз. двойной. Таким же образом получаются Ф. тройные и тому подобное. Высшим мастером Ф. считается И. С. Бах, лучшими достижениями которого в этой форме, ставшей для него естественной и привычной, были его органные Ф. и т. н. „Wohltemperiertes Klavjer“ (48 прелюдий и Ф. для фортепиано). Большое мастерство в Ф. проявили также Гендель, Моцарт. У Бетховена Ф. встречается лишь в более поздних сочинениях (знам. Ф.из „Missa solemnis“ и др.), в ранних он предпочитал „fugato“. У новых авторов Ф. встречается в чистой форме очень редко (Глазунов,

Танеев, Ц. Франк, Регер), обычнее форма фугированного эпизода (fugato). Самое мастерство ф. в XIX веке значительно ослабло и уступает теперь мастерству XVII и XVIII веков, что объясняется общим падением полифонического (многоголосного) стиля, начиная с классической эпохи (конец XVIII века), и презрением XIX века к правилам и традициям. Ренессанс Ф. наступает лишь в XX веке под влиянием полифонической манеры Рихарда Вагнера, который, однако, сам в этой форме ничего не написал.

Л. Сабанеев.