> Энциклопедический словарь Гранат, страница > Хротоксилография

Хротоксилография

Хротоксилография, цветная деревянная гравюра. В Европе она появилась с XVI века,— в Германии и Италии,—и заменила спешную и грубую раскраску черной гравюры от руки цветными оттисками с деревянных досок. Для каждой краски изготовлялась особая доска, на которой вырезывались только части рисунка, покрытые только этой краской. Последовательное наложение досок на бумагу, при безусловной точности совпадения ри-j сунка, давало цветной оттиск с мягкими ровными тонами. Германские гравюры были с черными линиями и штрихами, пространство между ними заполнялось краской, причем оставались места, не тронутые краской, иногда оживляемые золотом или серебром. В Италии цветную гравюру на дереве делал Уго да Карпп (ум. 1523),— многими тонами одной и той же краски и тонами и красками, дополняющими друг друга (розовые света, зеленоватые тени). Такая гравюра носила название chiaroscuro и camafeu. Краски здесь произвольны, они рассчитаны на декоративность, на рассматривание издалека. Эти способы изготовления гравюры требовали большой тщательности, давали не много удачных оттисков и применялись в XVI, XVII и XVIII в очень немногими художниками, а со средины XVIII в цветное печатание гравюры на дереве с нескольких досок пришло в Европе в забвение. Но в это время, в XVII в„ начала появляться цветная деревянная гравюра в Китае и особенно развивалась в Японии. Моронобу в середине

XVII в., два Масанобу в 40-х годах

XVIII в и в 1765 Харунобу приготовляли гравюры с 2-х, 4-х и даже с 10 досок. В начальных гравюрах краски покрывали лишь отдельные места в виде узора, потом краска стала покрывать весь лист большими пластами. Эта многокрасочная японская гравюра процветала до середины XIX в (Хирошиге и Гокусаи), причем число досок доходило до 30. В конце XIX в цветная деревянная гравюра возродилась в Европе, на этот раз во франции и в России. В Париже образовалось общество гравюры на дереве, которое предлагало граверу стать не воспроизводителем - передатчиком чужого, а художником-творцом. Это возрождение X. особенно ярко выступило в работах О. Лепэра во франции и А. И. Остроумовой-Лебедевой в России. О X. см. Fenelusa Е., „The Masters of Paintings and Color Prints“, 1896 (Каталог Нью-йоркской выставки); Seidlitz W„ „Geschichte d. japanischen Farbenholz-schnittes“, 1897; Strange E., „The Color, prints of Japan“, 1904; Грабарь II., „Цветная японская гравюра“. Каталог выставки гравюры на дереве А. П. Остроумовой-Лебедевой в Румянцевском музее, 1906. Н. Тарасов.