> Энциклопедический словарь Гранат, страница > Цукнаро Федериго

Цукнаро Федериго

Цукнаро, Федериго, итальянский живописец (1543—1609), учился у своего брата Таддео (1529—1566), блестящую, но несколько внешнюю технику которого он скоро усвоил. Наиболее известная из их совместных работ—роспись замка близ Витербо фресками из истории семьи Фарнезе. Типичный странствующий виртуоз, Федериго имел много заказов и почти есю жизнь провел в разъездах. Он работал во флоренции для Франческо Медичи, в Риме для папы Григория III, поссорился с ним и принужден был бежать во Францию и Нидерланды. В 1574 г. Ц. посетил Лондон, но пробыл там недолго. Из написанных в Англии портретов наиболее интересны: Елизаветы (в Гемптон Корте), Марии Стюарт и ряд других (почти все в частных коллекциях). В 1580 г. Ц. возвращается в Италию, сначала в Венецию, а затем, получив прощение папы, снова в Рим. Но опять иена долго, так как в 1586 г. но приглашению Филиппа II едет в Испанию для росписи Эекуриала. Последние свои годы провел в Италии, совершив большое артистическое турнэ по верхней Италии, которое он описал в „Passagio per 1Italia“ (Bologna, 1608).

Место Ц. в истории живописи определяется его принадлежностью к маньеристам (смотрите XXII, 549). обладая недюжинной техникой, легкостью письма и композиционным мастерством. Ц. часто жеманен в передаче движений, холоден в колорите и экспрессии. Тем не менее он высоко ценился современниками. Для нас Ц. интересен, гл. обр., как первый представитель официального академизма. Он говорил, что „нужно рисовать наиболее прекрасно и учено“ (rittrare le cose piii belle et. piri dotte), и проводил эти принципы как в своей художественной практике, так и в академической деятельности и в своеобразной теории. Ц. был первым „principe“ Академии св. Луки в Риме после ее преобразования. Возникшая из старого ремесленного цеха живописцев Академия была построена по форме более старых литературных и риторических академий, где вопросами теории интересовались в первую очередь и члены на „конференциях. читали своп доклады. Из доклада о рисунке, прочитанного в Академии св. Луки и в выдержках оглашенного Ц, уже в 1608 г. в „Academia Innominata“ в Парме, возникла книга Ц. „L’idea de,

scultori, pittori с arcliitetti“ (Torino, 1607), которая пытается возвести основное для того времени понятие disegno (рисунка) в обще-философскую категорию в духе аристотелевско-схоластическом, но не без влияния платонизма.

„L’idea etc“, перепечатана у Botfori, .Raccolta di httere sul 1 a Pitfcara, Soultura et Arehitettura“, P. IV (Коша, 1768), и наложена Gtihl, ..Kiicstlerbriefe (2 нзд., 1>S0J. С Ц. cm. Bertolotti,,F. Z iVerugia, I876i: I.an-cianni, .Dei pittori T. e F. Z.“ (1898). Gp. также Sc/ilosser, „Kunstlit ratur- (1924» и !.. Panof/skv, Jdea“ (I-- А. ГО.