> Энциклопедический словарь Гранат, страница > Чистая музыкальная лирика в виде „романса"

Чистая музыкальная лирика в виде „романса"

Чистая музыкальная лирика в виде „романса" нашла в Ч. одного из величайших представителей. Его лирика преемственно родилась из лирики Глинки и Даргомыжского, но испытала на себе сложное влияние более утонченной мелодики Шумана и западноевропейского оперного стиля. Менее требовательный к тексту, чем его русские предшественники, выбиравший для романсов чаще произведения второсортных поэтов, часто грешивший против просодии, Ч. в своих романсах был композитором того беспримесного музыкального типа, как Шуберт и Шуман, без всякого уклона к драматизации и декламационности.

Менее выдается Ч. в области чисто фортепианной музыки; им созданы только небольшие и второстепенные произведения (за исключ. сонаты и концерта). Значительный зато интерес имеет его камерная музыка, его квартеты для струнных инстр. и в особенности его знаменитое „Трио памяти великого артиста“ (Н. Рубинштейна). Духовные произведения Ч. немногочисленны, и из них наиболее выдается его „Литургия“, исполняемая каждый год в Москве, в годовщину его смерти.

Значение Ч. в ряду других композиторов России черезвычайно велико. После всеобщего признания при жизни и первое время после смерти наблюдался некоторый период его временного принижения. Творчество Ч. одно время было знаменем консервативной группы музыкантов и потому вызвало отрицательное отношение новаторов. В настоящее время можно считать, что значение Ч. вполне установлено. Это-композитор гениального дарования, огромной личной индивидуальности, хотя и не новаторского темперамента. В исторической оценке его фигура — громадна, но в оценке переживаемого момента его творчество по всей вероятности мало „созвучно“ настроениям эпохи. В ряду русских авторов его надо поставить на ряду с Глинкою, Мусоргским, Скрябиным, но даже и в европейском масштабе его имя занимает не последнее место в иерархии великих творцов. Его влияние на русскую музыку было одним из самых могучих. Целая плеяда авторов писала под его непосредственным влиянием и даже по его рецептам (Танеев, Аренский, Рахманинов, отчасти Мет-нер, ранний Скрябин, в некоторой степени Глазунов и множество мелких композиторов). Из его музыкальных потомков наиболее яркая фигура—С. Рахманинов, унаследовавший от него мрачную элегичность, и С. Танеев, развивший линию принципиального академизма В самое последнее время влияние творчества Ч. заметно на молодой группе композиторов, как Мясковский, Крейн.

В Западной Европе влияние Ч., несмотря на его почти повсеместное признание (кроме франции, где его творчество не привилось), не замечается.

Литература: М. Чайковский, „Жизнь II- Ч. (1900 — 1902j; Пашкин, „Воспоминания о Ч.“ (1896); Ларош и Пашкин, „На память о Ч.“ (1894); Баскин“

Обзор деятельности Ч.“ (1890); Чешихин, „Опыт характеристики Ч.“ (1893); Ларош, .4. как драм, композитор- (1893. Ежег. Имп. театр.); Коптпев, „П. И. Ч.“,(Р. Муз. Газ. 1897); Тимофеев, „Ч. в роли муз. критика- (Р. М. Газ. 1899); Финдейзен, „Этниы о Ч.“ (Р. Муз. Газ. 1902); Вальтер, „П. И. 4 - (Мир Божий, 1908. 10); И. Глебов, „П. И.Чайковский- (1922). „прошлое рус. музыки- (1921). jjt Сабанеев.