> Энциклопедический словарь Гранат, страница > Шарден

Шарден

Шарден (Chardin), Жан Батист Симеон, художник предреволюционной франции (1699-1779). Сын парижского столяра, специализировавшегося на изготовлении биллиардов. Сделавшись советником Королевской академии художеств в 1743 г.,III. занялся там устройством выставок, исполнял обязанности казначея и с 1757 г. поселился на казенной квартире в Лувре. Вращаясь все время в среде мелкой буржуазии, Ш-жил тем скромным мирком, к которому он принадлежал.

Художественное воспитание и развитие II Г. шло по твердо определенному пути. Он не идет за первым своим учителем, религиозным живописцем академиком П. Ж. Казе. Ученик Ноэля Куапеля и сотрудник Ж. Б. Ван-Лоо, III. не хочет посвятить себя модной в кругах аристократии декоративной и костюмерной живописи и первый переходит к самостоятельному изображению мертвой натуры. III. пишет доведенное до полного обмана изображение барельефа и плоды на мраморном столе и пишет так, что эти картины, будучи принесены в 1728 г. на академический суд, были приняты за произведения голландцев, и Ш. получил звание академика. Но III. любил также все в жизни мелкой буржуазии, в этом кругу во всем он находит свое вдохновение и ничего не ищет за его пределами. Ш. изображает с особенной любовью скромных и простых людей из мелкой буржуазии, с которыми он привык встречаться, с людьми, довольными своими делами, миром и неизвестностью.

Будучи связан через своего отца с одним из видов той художественной промышленности, в которой у франции XVIII в не было соперниц, Ш. унаследовал всю утонченность культуры, в создании которой участвовала длинная вереница его предков. Но утонченность воплотилась у него в том исключительном изяществе, которыми отмечены картины. Связь с ремесленным мастерством чувствуется и в манере письма III. Биографы Ш. указывают, что он писал свои картины подобно тому, как рядом с ним соседи и родственники точили и клеили мебель, чеканили металлические изделия, твердой рукой изготовляя тонкие вещи, высокоценимыо предметы роскоши. Сохранилось известие, что III. никогда не делал предварительных набросков и начинал и кончал, выявляя свой художественный замысел, прямо на холсте, идя верно и точно к поставленной цели. Таким же своеобразным способом клал III. масляную краску, с изумительной точностью и нежностью очерчивая тончайшие грани рисунка. О На ря.у с тем, что было обусловлено для III. его средой, он имел много такого, что принадлежит только ему, что составляет его исключительную особенность как художника. Первая исключительная особенность Ш. — это дар видеть во всем красоту. Он познал такие красоты, каких до него никто не подозревал. Он открыл их. Вторая его особенность—это уменье показать их и показать просто. „Для того, чтобы смотреть на картину других художников, мне кажется,—писал современник его Дидро,—я должен сначала сделать себе глаза. Чтобы видеть картины III., мне не нужно других глаз,кроме тех, которыми меня наделила природа“. Третья особенноегь III.—чувство композиции и ритма, уменье ставить все так, чтобы сосредоточить внимание на одном, стянув туда все нити. Четвертая его особенность — это звучность тонов, сливающаяся в удивительную гармонию, умение все окружить воздухом и светом. Все это делает Ш. одним из самых крупных живописцев-колорнстов. Если произведения III. сопоставить с работами близких к ному по сюжетам художников Декана, Кано, Дюмениля, Жиро, Лаписье, Лонги и Ходовецкого, величина дарования Ш. становится особенно ощутима. (Ср. также XLV, ч. I, 537/38).

О Ш. см. Goncowt, Ed. et J., „Lart du XVIII s.“, т. I. 1909; Cochin, „Essai sur la vie deCh.“, 1880; Normand, „J. B. Ch.“, 1901; Schefer, „J. Ch.“, 1903; Dayot et Vaillet, „L’oeuvre de Ch. et Fragonnard“, 1908; Pi-ion, „Ch.“, 1909; УКеффруа, „III. и Фрагонар“, „Ст. Годы“, 1907, 10. Н. Тарасов.