> Энциклопедический словарь Гранат, страница > Шеншин

Шеншин

Шеншин, А- А., см. Фет.

Шенье (Chenier), Андре, французский поэт (1762—1794). Сын французского консула в Турции и гречанки, Ш. родился в Галате, но образование получил в Париже. По окончании коллежа, где он уже писал стихи, III. прослужил молгода в армии, затем путешествовал по Швейцарии и Италии (1784—85) и вел рассеянный образ жизни, в то же время занимаясь поэзией и усиленно изучая античные литературы. В 1787 г. отправился секретарем посольства в Англию, вернулся оттуда в 1790 г. и примкнул к революционному движению. Однако, с самого же начала он занял компромиссную позицию, выказав себя сторонником умеренности, одинаково ненавидящим как якобинцев, так и жирондистов. В серин статей в „Journal de Paris“ и в двух поэмах—„Jeu de раите“ и „Нутпе sur les Suisses de Chateau-vieux“ он бичевал то, что считал крайностями революции, а в стихотворении „А Charlotte Corday“ воспел убийство Марата. Арестованный в последние дни террора, Ш., несмотря на заступннче-ствобрата М.-Ж.Шенье (смотрите), был вскоре казнен. Судьба произведений III. весьма своеобразна. При жизни своей, кроме названных статей и двух поэм, он почти ничего не опубликовал, и современникам своим как поэт был мало известен. Лишь в 1819 г. вышло весьма неполное и испещренное ошибками издание поэтических произведений Ш„ после чего романтики (Гюго, Гент-Бёв, Виньи) весьма неосновательно зачислили его в свои предшественники. Правильная оценка III. устанавливается лишь после того, как в 1862 и 1874 гг. выходят более или менее полные и проработанныеиздания его стихов. Но только в 1892 г. стали общим достоянием подлинные рукописи поэта, переданные наследниками III. в Национальную библиотеку. Они состоят из большого числа неоконченных поэм и стихотворений, из которых сам поэт предполагал составить сборники „Elegies“ (гл. обр. любовная поэзия), „Iarnbes“ (политические сатиры), „Odes“,,Hymnes“,„EpTtres“, „Theatre“ и так далее Стихи и критические статьи III. позволяют восстановить его весьма продуманную и целостную поэтику, в которой он выказывает себя вполне человеком XVIII в., просвещенным рационалистом и дидактиком, не привнесшим в современную ему эстетику ничего принципиально нового. Горячий поклонник Малерба, III. считает, что творчество поэта есть лишь искусство выражать чувства, общие всем людям. Вместе с тем он требует от поэзии „наивности“, которая лишь одна порождает „живые, глубокие и быстрые чувства“. Лучшим средством для этого является подражание античной поэзии, притом не римской (наиболее влиявшей в его время), а греческой, в максимальной степени обладавшей этой наивностью, и в первую очередь—Гомеру и лирикам. У древних следует заимствовать не столько идеи, сколько самую форму их выражения. Лозунг Ш, —„будем слагать античные стихи о новых мыслях“, причем под последними он подразумевает не новую манеру чувства или социальные и моральные идеи, а исключительно новые формы культуры и достижения науки. Так, в поэме „Hermes“ он собирался, на подобие „De rerum natura“ Лукреция, дать картину мироздания и происхождения человека и общества, в „Amorique“— очерк всеобщей географии и истории человечества с точки зрения современной ему науки. Подлинная оригинальность 111. состоит в том, что глубокое проникновение в античную поэзию (в связи, быть может, с полу-греческим происхождением, которым он очень гордился) позволило Ш., вместо внешнего подражания, внутренне усвоить дух и с чиль ее, что делает его поэзию среди ученой манерности тоговрсмсннвесьма искренней и естественной. Лучше всего ему удалось это в „Boucoliques“ и в поэмах

„L’aveugle“,,Le mendiant“, .Le malado“, 1 в которых он искусно воспроизводит не только мотивы и образы, но иногда даже самую фразеологию греческой идиллической и буколической поэзии. За исключением политических стихотворений (лучшее из них—„Нутпе а 1а France“) лирика III., проникнутая эпикуреизмом, лишена какой бы то ни было идейности: это — легкая смена приятных, всегда крайне пластичных, наивных образов и порождаемых ими весьма общих и простых эмоций. Несмотря на отрицание им „всех риторик и поэтик“, III. очень тщательно обрабатывал свои стихи со стороны формы, всегда у него стройной и ясной. Единственным новшеством является у него известная свобода в стихосложении, где он, опять-таки следуя греческим лирикам, заменяет холодную симметрию вольной ритмической гармонией. В общем Ш. сближает с романтиками лишь живописность, искренность, свежесть и некоторая свобода от канона. Но указанным выше причинам III. не мог оказать влияния на своих современников и на следующее поколение поэтов и потому стоит в истории французской поэзии особняком.

Критическое издание стихов III. начал в 1903 г. Р. Dirnoff (вышло пока 1 тт.); прозу его издал А. Le-{гипс у 1900. См. Е. Faguet, „А. Ch.-, 1892: F. Вгипе-Иёге. „Etudes critiques“, t. VI; L. Bertrand, „Lafindu classicisme ot lo retour a Iantiquite dnns la deuxieme moitie du XVIII e sic le- 1898; P. Glachant. „А. Ch., critique et critique-, тог. а. А. Смирное.