> Энциклопедический словарь Гранат, страница > Шмарзов

Шмарзов

Шмарзов (Schmarsow), Август, немецк. искусствовед. Родился в 1853 г., с 1882 г. — профессор в Геттингене, с 1886 г.—в Бреславле, с 1893 г,—в Лейпциге, в 1838 г. основал Институт истории искусств во флоренции. III. принадлежит к тому поколению искусствоведов, которые от истории отдельных художников наметили переход к общей истории стилей и вместе с тем сознавали необходимость некоторого теоретического фундамента действительно научной истории искусств. В поисках этого фундамента III. обращается к естественным наукам, предлагая совершенно своеобразный путь, и хотя методологическая ценность его построений весьма сомнительна, все же нельзя отрицать их значения, как одной из первых попыток в этом направлении. В своем основном теоретическом труде („Grundbegriffe der Kunstwissenschaft“, 1905) III. отправляется от взглядов Рнгля (смотрите), но по-своему модифицирует и исправляет его понятие „художественной воли“ (Kunstwollen), исходя из своеобразного дедуктивно-аналитического определения сущности человеческого тела и выводя отсюда понятия симметрии, пропорциональности и ритма. Поэтому у III. отпадает признак сознательности художественной воли, характерный для построений Ригля. III. предлагает исходить из наивного художественного творчества, инстинктивно удовлетворяющего СВ ю эстетическую потребность, и говорить о сознательности только в том случае, если это можно доказать фактически, как, например, для поздне-римского искусства. Взгляды III. пользовались широкой популярностью среди искусствоведов, но в общем интерпретация Ригля пошла иным путем.—Гораздо более плодотворными оказались некоторые частные, почти общепринятые ныне теоретические положения III., каковы, например, его взгляды на сущность архитектонического искусства („Das Wesen der Archi-tektonischen Schbpfung“, 1894). Вне сомнения-заслуги III. в области истории искусств. Он уточнил и углубил понимание барокко, установленное Вель-флином. Отнеся начало нового стиля к более позднему времени, Ш. вместе с тем отодвинул в Возрождение целый ряд признаков, которые считались симптоматичными для условного понятия барокко. Ш. рассматривает всю эпоху в целом, различая в ней две фазы: более раннюю—пластическую, и более позднюю—живописную; позднейшее рококо получает у III. признанно в качестве самостоятельного стиля, живописного по преимуществу, хотя через него и просвечивают черты барокко („Barockund Rokoko“,1897). В ряде монографий об отдельных художниках Ш. вносит существенные поправки и часто устанавливает новые точки зрения. Основные его работы: „Melozzo da Forli (1886); „Masaccio-Studien“ (1895— 99, 5 частей; в 1900 г. вышел том текста); „Raffael und Pinturicchio (1880); „Fede-rigo Barocci (1910, 3 части); „Hubert und Jan v. Eyk“ (1925), „Donatello (1886) и др.

Кроме перечисленных выше, из трудов Ш. назовем: S. Martin von Lucca und die A nf tinge der toskanisclien Sculptur im Mittel&lter (1889); .Beitrago zur Aesthetik der bildenden Kiinste (1896—99, 8 части); „Pinturicchio in Rom4 (1882); „Giov. Santi (1887); „Kunst-geschiohte an unseren Hochsohulen“ (1811): „Unser Ver-naltniss zu den bildenden Kiin9ten4 (1903); „Lessings Laokoon (1907); „Peruginos erste Schaffensperiode“ (191Б); „Kompositionsgesotze in der Kunst des Mittelal-ters“ d—1915: 11—1920; 1П—1921); „Kompositionsge-setze in der Oberkirche zu Assisi- (1918); „Gotik in der Renaissance (1921); „Italieniselic Kun9t im Zeitalter Dantes- (1928) и др. £ Г0

Шмелев, Иван Сергеевич, писатель (биографию см. XI, 733). С 1907 г. в журналах начинают регулярно появляться большие произведения Ш., а в 1911 году печатается повесть „Человек из ресторана“. Новизна быта, изученного с кропотливым вниманием, „детали“ и „штрихи“, выхваченные из жизни, мимо которой проходили не замечая, привлекли читателей. Лучшие произведения III. связаны с периодом воликих потрясений русской жизни. 1905 г. перерождает на время сапожника Уклейкина, который из забитого, измученного, отчаявшегося пьяницы становится живым человеком, „гражданином“ Уклейкиным, и с восторгом идет навстречу новому. Распад и созидание — любимая тема Ш. Ш.—своеобразный романтик. Когда III. подходит к своим героям, он видит почти в каждом из них два су

Щества; мечтателя-романтика и обывателя, отравленного суетой. Это явное, обыденное рисует художник со всеми реалистическими подробностями; произведения Ш. растянуты, художник кружится на одном месте, загромождает свои вещи сырьем, ищет выхода и не находит, а порой хватается за готовую формулу. Но, несмотря на все эти недостатки, произведения Ш. волнуют и влекут. В эпоху империалистической войны Ш. в сборн. „Суровые дни“ дает военные рассказы, написанные в верных реалистических тонах. Они воочию показывают, как кровавая война всей тяжестью легла на трудовые массы, и полны предчувствия надвигающейся революции. В октябрьскую революцию, испуганный грозной бурей, Ш.рисует в своих произведениях бывших людей, утративших почву („Это было“), или уходит к временам крепостного права 30 —40-х годов („Неупиваемая чаша“). Если уже раньше в произведениях Ш. на ряду с реализмом проскальзывают романтические настроения, то в произведениях этого периода романтизм развертывается, переходит в фантастику и мистику. Так, в прекрасной повести „Неупиваемая чаша“ III. создает романтический образ художника из крепостных, а в основе психологического рассказа из времен империалистической войны „Это было“ лежит „сумасшедшая сказка“. Художник обездоленных, не понявший и не принявший революции, переходит в лагерь эмигрантов. Лишенный почвы, потерявший единственного сына в эпоху гражданской войны, потерявший родину и смысл существования, Ш. пишет ряд рассказов о таких же потерянных людях, обиженных революцией, о разрухе и голоде, о гражданской войне, пишет черезвычайно озлобленно, доходя до пасквиля.

Кмигп Щ. (до 1911 г. см. т. XI, 783): „Рассказы“, тт. I — VII, изд. т-ва „Знание“ (1910—1916); „Лик скрытый“, рассказы (1917); „Весенний шум-, „Патока-; „Человек из ресторана“; „Иеупиваомая чаша“, повесть (1922); .Виноград“ (Виноград, Распад, Волчий перекат, 1923); „Гражданин Уклейкин-, рассказы (1923; „Сладкий мужичок“, „Степное чудо-(<казки), „Последний выстрем (1923); „Это было“ (Берлин, 1928); „Солнце мертвых-(1925>; „На песках“ (Совр. Запад, At 26, 1926). „Сндя на берегу“ (1926). О Ш. см. А. Дерман, .И.С.Ш. („Русские записки-, 1916); Н. 1 оро6ко, „И. С. Ш.“ („Вест. Европы-, 1914); II. 1 лвнн6орт, „Очерки рабочей демократии-(„Совр. Мир“, 1918); Смирнов, „Солнце мертвых“

(„Кр. Новь“, 1924): //. Кубиков. .Рабочий класс в русской литер.“ (1927); Львов - Рогачевский „Новейшая русская литература“ (1927); Д. Горбов, „У нас и за рубежом“ (1928).

В. Львов - Рогачевский.