Шольц

Шольц (Scholz), Вильгельм, немецк. поэт, теоретик и историк литературы (род. в 1874 г.). Вместе с П. Эрнстом и С. Люблинским Ш. выступил во главе той группы немецких писателей, которая не удовлетворялась ни натурализмом, ни импрессионизмом, ни даже попытками создать канон чистой художественной формы, исходившими от школы Ст. Георге (смотрите XIV. 32324). Группа III. звала к возрождению классического канона античной поэзии, к свободе от субъективных моментов в творчестве, и естественно, что ее внимание устремилось прежде всего на драму и трагедию. Однако, в отличие от своих старших соратников, пришедших к неоклассической доктрине через преодоление натурализма, Ш. начал свою литературную деятельностькак неоромантик. Его первые сборники стихов („Friihlingsfahrt“, 1890, „Hohenklingen“, 1898)—это подражание Лилиенкрону, Метерлинку и раннему творчеству Рильке. В сборник; .Der Spiegel“ (1902) III достигает зрелого и оригинального мастерства и отходит от неоромантической поэтики. Он переходит теперь к трагедии и пишет .Der Jude v. Konstanz“ (1905) и „Мегоё“ (1906), которые сильно отличаются от написанных им ранее драм. В своих „Gedanken zur Drama“ (1905) он первый формулирует неоклассическую доктрину драматургии, которую можно противопоставлять как импрессионистическому („Электра“ Гофмансталя), так и экспрессионистическому („Антигона“ Газшклевера) толкованию греческой трагедии. Драма по III. есть прежде всего борьба сил, развивающихся по закону необходимости (например, борьба религии и государства в „Антигоне“ Софокла). Впоследствии, однако, III. начинает сдавать свои позиции и во втором издании „Gedanken“ (1914) делает свои утверждения менее категорическими. Практически он становится на новый путь уже в комедии „Vertau-schte Seelen“ (1910) и продолжает его во все время своей деятельности в качестве официального драматурга придворного (с 1918 г. „Народного“) театра в ПГгуттгарте (1914—1923). Таковы его инсценировка романа Лакло „Опасные связи“ („Gefiihrliche Liebe“, 1913), марионеточный гротеск .Doppel kopf (1914), драма „Die Feinde“ (1917), стилизация средневекового миракля „Паз Herzwunder“(1918) и, наконец, последние драмы „DerWettlauf mitd.Schat-ten“ (1922) и „Die glaserne Frau“ (1924). Окончательно же отказывается Ш. от классической теории драмы, признавая художественную з жонность случая,как основы драматической интригп.в трактате .Der Zufall, eino Voriorm d. Schick -sals“ (1923). Аналогичную эволюцию взглядов III. можно проследить и в его критических и историко-литературных работах. К периоду борьбы с романтизмом и натурализмом относятся работы „Hebbel“ (1905) и „Hebbels Dramaturgie“ (1906), где он выразил свое отношение к строгой и приближающейся к классицизму через гегельянскую эстетикудраматургии Фр. Геббеля (смотрите XIV 301/02). В том же духе написано „Kunst und Notwendigkeit“ (1900). Б. Горнупг.