> Энциклопедический словарь Гранат, страница > Шопен

Шопен

Шопен (Chopin), Фредерик, гениальный польский композитор (1809—1849), родился в Желязовой Воле, около Варшавы, от матери-польки и отца—французского эмигранта. Биография III. довольно скудна событиями. Большая часть его жизни протекла в Париже. Он концертировал в Германии и в Лондоне—в последнем почти перед смертью,некоторое время жил на острове Майорке бл. Испании. Большую роль играл его знаменитый роман с известной писательницей Жорж-Занд, ставший сюжетом многочисленных литературных произведений и исследований. В перине-тиях развития этого романа были созданы его лучшие прнзведения. Всю жизнь Ш. был слабого здоровья и, страдая от болезни легких, умер от чахотки, в острой форме разыгравшейся после его путешествия в Англию. Ш., как музыкально-творческая индивидуальность, относится к наиболее ярким вершинам музыкального гения. В нем сконцентрировались признаки романтизма, который возник на рубеже XIX в и знаменовал собою переход руководительства музыкальными вкусами от феодального сословия к интеллигенции—

передовой части нового класса, выступившего на социальную арену с французской революции. Романтические элементы творчества в искусстве обычно сочетаются, как это и имеет место у Ш., с сильным национальным пафосом. В эту эпоху (30-е— 40-е годы XIX в.) по всей Европе прокатывается огромная волна художественного национализма, вскормленного идеологией „третьего сословия”—Мо-нюшко и III. в Польше, Глинка—в России, Лист—в Венгрии, Вебер и Шуберт — в Германии. Ш. явился одним из наиболее мощных и художественных выражений идеи национальности в музыке. Творчество его, начало которого относится к 1824/25 годам, по своим источникам восходит к классическим образцам (Моцарт, отчасти Бетховен) и к итальянским композиторам (Беллини, Доницетти), от которых III. получает свою изысканную и фиоритурную мелодику. Еще ближе к нему стоит Фильд— его предшественник в области музыкального изложения (стиля) и формы фортепианных воплощений (ноктюрны). На эти основные влияния накладывается сильная и могучая струя национальной мелодики, ставящая Ш. в ряды высших мелодистов. Ш. создал мир полутоновых, призрачных, галлюцинаторных настроений в музыке, из которых впоследствии родились импрессионистические течения. В его музыке главной стихией является фантастичность, и самые наименования его произведений — „ноктюрны“, „баллады“ — свидетельствуют о фантастике, которая лежала в основе его творчества и диктовала его музыкальные образы. Количество его сочинений сравнительно очень велико, хотя все они относятся к одной и той же фортепианной сфере. Среди шедевров его творчества надо отметить две сонаты (одна со знаменитым похоронным маршем), его прелюдии для фортепиано, где он является основателем этой сконцентрированной и лаконической музыкальной формы, 4 баллады, 4 скерцо, два фортепианных концерта, 19 ноктюрнов, ставших излюбленными пьесами фортепианного репертуара, фантазию f-моль, баркароллу, 12 полонезов и массу вальсов и мазурок. Его национальный инстинкт с наибольшей яркостью высказался в его мазурках и полонезах, но он проникает и в другие сочинения, в названии которых он не выявлен (например фантазия f-моль). Особняком стоят его польские песни для голоса (17). Сам первоклассный и оригинальный пианист (ср. XLI, ч. “, 671), до совершенства знавший свой инструмент, Ш. совершенно замыкается в этот фортепианный мир и не выходит из него всюни один не избег этог о влияния (Глинка., Даргомыжский,Римский, Балакирев, Бородин, Чайковский, Скрябин, Ареиски;:, Рубинштейн,—вплоть до современников). Из современных композиторов III. заметно влияет на новую польскую школу (Шимановский), на французских импрессионистов (Дебюсси, Равель). — Вообще, мало музыкальных явлений могли пройти мимо его огромного влияния, подчеркивающего размеры егожизнь,--все его сочинения написаны исключительной гениальности.

только для фортепиано, за исключением несколькпх романсов и одной виолончельной сонаты. Ш. является в области фортепиано гениальным новатором, открывшим совершенно новые тюри-зонты техники и стиля—его работа продолжает работу Бетховена и Мендельсона и предваряет дальнейшие завоевания по тому же пути Листа. Среди его нововведений в этой области надо отметить широкие арфообразные фигурации аккомпанимента, огромную роль, уделяемую им педали. Егостиль-изы-сканный и утонченный. Как и вся его

Литература. F. Liszt, „С.“, 5-е над. 1900, есть русск. перев.; F. Niecks,,.F. С. as a man and musician“, 2 т 1888: /. ИипеАсг,,С., the man and his music1901; M. Karasovsky, eein. Leben,

seine Werke, seine Briefe“, 4 над. 1914; Wodzinsky,,Les trois romans do C.“, 1886; II. Leichtentritt, „Analyse vrn Chopin’s Klavierwerken“, 2 t., 1921; H. Btdouy 1924; Г. Тимофеев, 1899;

Игорь Глебов, „Ш., опыт характеристики4“, 192:1; Г. Лейхтентритт, „Фредерик 111.“, пер. с нем. 1930. Письма Ш. изданы в поров, на мпогье языки, в т. ч. и на русский (п. ред. А. Гольдепвейзора, 1929).

Л. Сабанеев.